제바스티안 슈토프코프

1597-1657 French

유리 묘사의 독일 정물화 대가

세바스티안(또는 세바스티앵) 스토스코프는 알자스 출신 화가였습니다. 그는 당대 가장 중요한 독일 정물화가 중 한 명으로 간주됩니다. 그의 작품은 1930년 이후 재발견되었으며, 잔, 컵, 특히 유리잔을 묘사합니다. 초기 정물화의 특징인 소수의 물체로 축소하는 기법이 스토스코프의 그림에서도 다시 확인할 수 있습니다. 그의 주요 작품들은 고향인 스트라스부르에 소장되어 있지만, 세계적으로 가장 중요한 미술관들(메트로폴리탄 미술관, 루브르 박물관, 빈 미술사 박물관, 회화관)도 스토스코프의 작품을 보유하고 있습니다. 세바스티안 스토스코프는 1597년 스트라스부르에서 태어났다. 그의 아버지는 1590년부터 시에 고용되어 기마 전령 또는 왕실 호위병으로 일하며 단두 마차를 운전했다. 1614년, 스토스코프의 아버지는 17세인 아들을 위해 스트라스부르 시의회에 도움을 요청했다. 세바스티안은 15세 때부터 이미 데생과 회화에서 뛰어난 재능을 보였기 때문에, 아버지는 그가 회화 기술을 배울 수 있기를 원했다. 시의회는 지원을 제공하기로 동의했으며, 아마도 처음에는 이 젊은 예술가를 스트라스부르의 화가이자 동판 조각사인 프리드리히 브렌텔에게 보냈다. 그러나 그는 데생 기술을 더욱 연마하는 방법만 배웠을 뿐, 기대했던 회화 예술의 입문은 이루어지지 않았다. 1615년, 스토스코프의 아버지가 사망하자 그의 과부가 된 어머니는 다시 스트라스부르 시의회에 공인된 화가로부터 도제 교육을 받기 위한 지원을 요청했다. 이후 스토스코프는 하나우에서 활동하던 화가 다니엘 소로에게 보내졌다. 처음에 소로는 크게 열정적이지 않았는데, 그는 보통 친족과 가까운 친구들 중에서 도제를 선택했기 때문이다. 그러나 그는 결국 시의회의 요청을 수락하고 "이 도제를 알브레히트 뒤러 같은 인물로 만들겠다"고 보장했다. 다니엘 소로의 작품 중 확실하게 그의 것으로 확인된 것은 현존하지 않는다. 따라서 스승이 자신의 예술적 기량을 제자들에게 얼마나 잘 전수했는지 대해서는 그의 아들들, 그의 공방 다른 도제들, 그리고 스토스코프의 작품들을 통해 추론할 수밖에 없다. 1619년 소로가 사망한 후, 스토스코프는 그의 작업장과 도제들을 인수하고 장인으로서의 지위도 이어받았다. 도제 중 한 명인 요아힘 폰 산드라트는 나중에 성공적인 화가가 되었으며, 독일어로 된 최초의 중요한 미술사 저서인 『독일 건축·조각·회화 예술 아카데미』를 집필했다. 이 저서에는 과거 및 동시대 예술가들의 생애에 대한 설명이 포함되어 있으며, 그중에는 스승인 제바스티안 스토스코프와 함께 하나우에서 보낸 시기에 대한 기록도 담겨 있다. After his attempt to get permission to settle in Frankfurt failed, Stoskopff went to Paris. He stayed there from about 1622 until 1639, which can be reconstructed from indirect reports and property inventories of Parisians. His first works in larger format were also created here, such as "Summer" or "Winter" (now both in Strasbourg). A contemporary statement from Sandrart proves his residence in Paris: "Von dannen [gemeint ist Hanau] verreiste er in Frankreich und hinterließ viele gute Werke; von Pariß zoge er nach Italien (allwo ich ihn zu Venedig Anno 1629 gesehen), hernach wieder zurück nach Pariß und so fürters nach Straßburg [...] ("From there [meaning Hanau], he travelled to France and left many good works; from Paris, he moved to Italy (where I saw him in Venice in 1629), afterwards again back to Paris and further to Strasbourg [...]"). 스토스코프는 1639년 스트라스부르로 돌아왔다. 이는 가족적인 이유 때문이었거나, 파리에서의 종교 갈등이 급격히 증가했기 때문일 수 있다. 1년 후, 그는 다른 화가들, 동판 조각사들 및 예술 공예가들이 소속된 슈텔츠 길드에 가입했다. 가입 후 예술가와 길드 사이에는 여러 차례 논쟁이 있었는데, 그 중에서도 스토스코프는 독립적이고 자기 책임 있는 예술가로서의 자유를 사랑했으며, 일반적으로 행해지던 것처럼 도제들을 둔 작업실을 운영하기를 원하지 않았기 때문이다. 그는 스트라스부르에서 부와 명성을 얻었고, 1646년에 막내 여동생의 의붓딸과 결혼했다. 1650년까지 스토스코프는 이드슈타인으로 점점 더 기울었고, 창작의 마지막 단계에서 사망할 때까지 나사우-이드슈타인 백작 요하네스와 긴밀하고 좋은 관계를 유지했습니다. 백작은 루터교 신자였으며 개신교 동맹을 지원했습니다. 그는 당시 스토스코프의 가장 중요한 후원자였습니다. 요아힘 폰 산드라트는 스토스코프의 그림에 대해 백작과 협상한 중요한 연락책이었습니다. 세바스티안 스토스코프는 1657년 이트슈타인의 한 주점에서 60세의 나이로 사망했습니다. 그는 과도한 음주로 인해 사망한 것으로 보고되었습니다. 거의 20년 후, 스토스코프의 살인 사건은 주점 주인과 한 여성이 연루된 마녀 재판 고발 과정에서 명확해졌습니다. 주점 주인은 탐욕 때문에 스토스코프를 살해했습니다.