塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博

1485-1547 Italian

融合威尼斯色彩与罗马造型

塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博是意大利文艺复兴盛期及早期风格主义时期的画家，以该时期唯一一位将所受训练的威尼斯画派色彩与罗马画派纪念碑式形式相结合的主要艺术家而闻名。他既属于其故乡威尼斯的绘画流派，在1511年前往罗马之前在那里做出了重要贡献；也属于罗马的绘画流派，他在罗马度过了余生，并全面吸收了那里的艺术风格。 塞巴斯蒂亚诺·卢恰尼出生后，来到罗马后被称为塞巴斯蒂亚诺·韦内齐亚诺或维尼齐亚诺（“威尼斯人塞巴斯蒂安”），直到1531年他成为教廷的印章保管人，因此从他的新职位铅封官（piombatore）获得了“德尔·皮翁博”（“铅”的）的绰号。米开朗基罗和阿里奥斯托等朋友称他为弗拉·巴斯蒂亚诺（“巴斯蒂安兄弟”）。 他从来不是一个非常自律或高产的画家，在成为铅封官后，他的艺术生产力进一步下降。这一职务要求他在大多数日子侍奉教皇，随同出行，并尽管已有妻子和两个孩子，仍需受戒成为修士。他此时主要绘制肖像画，与他在罗马的伟大同时代人相比，流传至今的作品相对较少。这限制了他晚年对风格主义风格的参与。 他年轻时在威尼斯作为鲁特琴演奏家取得了成功，随后转向绘画，师从乔瓦尼·贝利尼和乔尔乔内。他初到罗马时，曾与拉斐尔共事，后来成为少数几位与米开朗基罗相处融洽的画家之一；米开朗基罗试图通过鼓励他与拉斐尔竞争委托项目来推动他的职业生涯。他以油画创作肖像画和宗教题材作品，一旦站稳脚跟，便避免了那些耗费拉斐尔和米开朗基罗大量时间的大型湿壁画工程。他在威尼斯和罗马的早期生涯在一定程度上被同城市中更为杰出的画家所掩盖，但在1520年拉斐尔去世后，他成为罗马首屈一指的画家。由于缺乏知名的弟子，加之其作品在版画复制品中的传播相对有限，他对其他艺术家的影响也受到限制。 塞巴斯蒂亚诺·德尔·皮翁博可能出生于威尼斯，尽管关于他的背景并无确证。他的出生年份是根据瓦萨里的说法推算得出的，瓦萨里称他在1547年去世时享年62岁。他最初以音乐家和歌手的身份为人所知，这可能暗示他出身于中上层阶级；但他演奏鲁特琴及其他乐器的专业程度尚不明确。与同时代的拉斐尔一样，他的职业生涯以能够与其他艺术家和赞助人良好相处为特点。他在相对较晚的年龄（可能是18或20岁）才开始接受画家训练，因此大约在1503–05年间，成为乔瓦尼·贝利尼的学生，随后可能又师从乔尔乔内，这两位艺术家的影响在他的作品中显而易见；瓦萨里对他们关系的提及相当模糊：“si acconciò con Giorgione”。 他在威尼斯时期创作的绘画作品中，没有签署或确凿文献记载的作品存世，许多归属存在争议。与其他艺术家一样，塞巴斯蒂亚诺的一些作品长期以来被与乔尔乔内的作品混淆。如同提香，他可能完成了乔尔乔内1510年去世时未竟的作品；马尔坎托尼奥·米基尔称他完成了《三位哲学家》。归于他名下的最早的重要作品是一幅约1505年创作的女孩肖像，现藏于布达佩斯。 他现在通常被归为未完成并经过修改的《所罗门的审判》，现藏于金斯顿莱西。这幅戏剧性且气势恢宏的画作被誉为“威尼斯叙事绘画的杰作之一”，长期以来也被归于乔尔乔内名下；它可能在约1508年被放弃，尽管估计日期在1505年至1510年之间有所不同。经过20世纪80年代的广泛修复，去除了后来的覆盖颜料，画面上仍可见三种不同构图的痕迹；通过红外反射成像技术还能看到更多细节。画作尺寸仍超过2×3米，但最初似乎更大，左侧边缘损失了约40厘米。复杂的建筑背景有两个版本，这是塞巴斯蒂亚诺在威尼斯时期反复关注的主题。最后的场景设在一座巴西利卡式中，可能反映了一幅“更具学术性”的画作，旨在用于容纳法庭的建筑。刽子手前方的人物，没有衣物或婴儿，明显源自古典雕塑。 威尼斯圣巴托洛梅奥教堂管风琴翼板上的四尊立于壁龛中的圣人立像，现藏于威尼斯学院美术馆，创作于约1508–09年，风格“极具乔尔乔内特色”，尤其是内侧的一对。这些画作与乔尔乔内为紧邻教堂的德国商馆（Fondaco dei Tedeschi）所绘的湿壁画（现已失传）同时完成；该教堂是威尼斯的德国人教堂，当时还收藏有阿尔布雷希特·丢勒于1506年创作的《玫瑰念珠圣母》。外侧的一对翼板也展现了塞巴斯蒂亚诺从贝利尼那里学到的技艺。其技法“从早期光滑的表面发展为以厚重笔触施加颜料”，而圣塞巴斯蒂安的形象则显示出对古典雕塑的认知。 威尼斯圣乔瓦尼·克里索斯托莫教堂的主祭坛画（1510–11年）描绘了主保圣人圣约翰·克里索斯托姆在书桌前朗读，抹大拉的玛丽亚注视着观者，以及另外两位女圣人和三位男圣人。教堂的管风琴翼板也经过绘制。其风格展现出“朝向形式的全新饱满感与动作的宽广性”的发展，这可能受到了1508年在威尼斯的佛罗伦萨画家弗拉·巴托洛梅奥的影响。构图的某些方面也具有创新性，并被后来的威尼斯画家所模仿，甚至包括提香。

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