塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博

1485-1547 Italian

融合威尼斯色彩與羅馬造型

塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博是義大利文藝復興盛期及早期風格主義時期的畫家，以該時期唯一一位將所受訓練的威尼斯畫派色彩與羅馬畫派紀念碑式形式相結合的主要藝術家而聞名。他既屬於其故鄉威尼斯的繪畫流派，在1511年前往羅馬之前在那裡做出了重要貢獻；也屬於羅馬的繪畫流派，他在羅馬度過了餘生，並全面吸收了那裡的藝術風格。 塞巴斯蒂亞諾·盧恰尼出生後，來到羅馬後被稱為塞巴斯蒂亞諾·韋內齊亞諾或維尼齊亞諾（「威尼斯人塞巴斯蒂安」），直到1531年他成為教廷的印章保管人，因此從他的新職位鉛封官（piombatore）獲得了「德爾·皮翁博」（「鉛」的）的綽號。米開朗基羅和阿里奧斯托等朋友稱他為弗拉·巴斯蒂亞諾（「巴斯蒂安兄弟」）。 他從來不是一個非常自律或高產的畫家，在成為鉛封官後，他的藝術生產力進一步下降。這一職務要求他在大多數日子侍奉教皇，隨同出行，並儘管已有妻子和兩個孩子，仍需受戒成為修士。他此時主要繪製肖像畫，與他在羅馬的偉大同時代人相比，流傳至今的作品相對較少。這限制了他晚年對風格主義風格的參與。 他年輕時在威尼斯作為魯特琴演奏家取得了成功，隨後轉向繪畫，師從喬瓦尼·貝利尼和喬爾喬內。他初到羅馬時，曾與拉斐爾共事，後來成為少數幾位與米開朗基羅相處融洽的畫家之一；米開朗基羅試圖通過鼓勵他與拉斐爾競爭委託項目來推動他的職業生涯。他以油畫創作肖像畫和宗教題材作品，一旦站穩腳跟，便避免了那些耗費拉斐爾和米開朗基羅大量時間的大型濕壁畫工程。他在威尼斯和羅馬的早期生涯在一定程度上被同城市中更為傑出的畫家所掩蓋，但在1520年拉斐爾去世後，他成為羅馬首屈一指的畫家。由於缺乏知名的弟子，加之其作品在版畫複製品中的傳播相對有限，他對其他藝術家的影響也受到限制。 塞巴斯蒂亞諾·德爾·皮翁博可能出生於威尼斯，儘管關於他的背景並無確證。他的出生年份是根據瓦薩里的說法推算得出的，瓦薩里稱他在1547年去世時享年62歲。他最初以音樂家和歌手的身份為人所知，這可能暗示他出身於中上層階級；但他演奏魯特琴及其他樂器的專業程度尚不明確。與同時代的拉斐爾一樣，他的職業生涯以能夠與其他藝術家和贊助人名良好相處為特點。他在相對較晚的年齡（可能是18或20歲）才開始接受畫家訓練，因此大約在1503–05年間，成為喬瓦尼·貝利尼的學生，隨後可能又師從喬爾喬內，這兩位藝術家的影響在他的作品中顯而易見；瓦薩里對他們關係的提及相當模糊：“si acconciò con Giorgione”。 他在威尼斯時期創作的繪畫作品中，沒有簽署或確鑿文獻記載的作品存世，許多歸屬存在爭議。與其他藝術家一樣，塞巴斯蒂亞諾的一些作品長期以來被與喬爾喬內的作品混淆。如同提香，他可能完成了喬爾喬內1510年去世時未竟的作品；馬爾坎托尼奧·米基爾稱他完成了《三位哲學家》。歸於他名下的最早的重要作品是一幅約1505年創作的女孩肖像，現藏於布達佩斯。 他現在通常被歸為未完成並經過修改的《所羅門的審判》，現藏於金斯頓萊西。這幅戲劇性且氣勢恢宏的畫作被譽為「威尼斯敘事繪畫的傑作之一」，長期以來也被歸於喬爾喬內名下；它可能在約1508年被放棄，儘管估計日期在1505年至1510年之間有所不同。經過20世紀80年代的廣泛修復，去除了後來的覆蓋顏料，畫面上仍可見到三種不同構圖的痕跡；通過紅外反射成像技術還能看到更多細節。畫作尺寸仍超過2×3米，但最初似乎更大，左側邊緣損失了約40厘米。複雜的建築背景有兩個版本，這是塞巴斯蒂亞諾在威尼斯時期反覆關注的主題。最後的場景設在一座巴西利卡式中，可能反映了一幅「更具學術性」的畫作，旨在用於容納法庭的建築。劊子手前方的人物，沒有衣物或嬰兒，明顯源自古典雕塑。 威尼斯聖巴托洛梅奧教堂管風琴翼板上的四尊立於壁龕中的聖人立像，現藏於威尼斯學院美術館，創作於約1508–09年，風格「極具喬爾喬內特色」，尤其是內側的一對。這些畫作與喬爾喬內為緊鄰教堂的德國商館（Fondaco dei Tedeschi）所繪的濕壁畫（現已失傳）同時完成；該教堂是威尼斯的德國人教堂，當時還收藏有阿爾布雷希特·丟勒於1506年創作的《玫瑰念珠聖母》。外側的一對翼板也展現了塞巴斯蒂亞諾從貝利尼那裡學到的技藝。其技法「從早期光滑的表面發展為以厚重筆觸施加顏料」，而聖塞巴斯蒂安的形象則顯示出對古典雕塑的認知。 威尼斯聖喬瓦尼·克里索斯托莫教堂的主祭壇畫（1510–11年）描繪了主保聖人聖約翰·克里索斯托姆在書桌前朗讀，抹大拉的瑪利亞注視著觀者，以及另外兩位女聖人和三位男聖人。教堂的管風琴翼板也經過繪製。其風格展現出「朝向形式的全新飽滿感與動作的寬廣性」的發展，這可能受到了1508年在威尼斯的佛羅倫斯畫家弗拉·巴托洛梅奧的影響。構圖的某些方面也具有創新性，並被後來的威尼斯畫家所模仿，甚至包括提香。

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