特奥·凡·杜斯堡

1883 - 1931 Dutch

创立风格派，倡导几何抽象

特奥·范杜斯堡是一位荷兰艺术家，从事绘画、写作、诗歌和建筑。他最为人所知的身份是风格派（De Stijl）的创始人和领导者。他与艺术家、钢琴家兼编舞家内莉·范杜斯堡结婚。 特奥·范·杜斯堡于1883年8月30日出生于荷兰乌得勒支，原名克里斯蒂安·埃米尔·玛丽·屈佩尔（Christian Emil Marie Küpper），是摄影师威廉·屈佩尔（Wilhelm Küpper）与亨丽埃塔·卡特里娜·马尔加当特（Henrietta Catherina Margadant）之子。在短暂接受过表演和声乐训练后，他决定成为一名店员。他始终将继父特奥多鲁斯·杜斯堡（Theodorus Doesburg）视为亲生父亲，因此早期作品署名为特奥·杜斯堡（Theo Doesburg），后来才加上了“范”（van）。 他的首次展览是在1908年。从1912年起，他通过为杂志撰稿来支持自己的创作。当时，他自认为是一位现代画家，尽管他早期的作品与阿姆斯特丹印象派一致，并在风格和题材上都受到文森特·梵高的影响。这种状况在1913年突然发生了变化，当时他阅读了瓦西里·康定斯基的《回顾》，书中康定斯基回顾了自己1903年至1913年间的画家生涯。这使他意识到绘画中存在一种更高、更精神化的层面，它源自心灵而非日常生活，而抽象正是这一理念唯一合乎逻辑的结果。早在1912年11月9日，范杜斯堡就在《统一》杂志第127期的一篇艺术文章中批评了未来主义，因为“对速度的模仿性表达（无论其形式如何：飞机、汽车等等）与绘画的本质完全背道而驰，绘画的至高源头应存在于内在生命之中”。1915年11月6日，他在同一期刊上写道：“蒙德里安意识到了线条的重要性。线条几乎本身就成了一件艺术品；当对所感知物体的再现占据绝对重要地位时，人们便不能随意摆弄线条。白色的画布近乎庄严。任何多余的线条、任何位置错误的线条，或任何未经敬意与谨慎施加的颜色，都可能毁掉一切——即精神层面。” 1915年（他两年军旅生涯过半之时），他在审阅自己供稿的一本杂志的展览时，接触到了比他年长八岁的皮特·蒙德里安的作品；当时蒙德里安已凭借其绘画获得了一些关注。凡·杜斯堡在这些画作中看到了自己理想的绘画形式：对现实的彻底抽象。展览结束后不久，凡·杜斯堡便与蒙德里安取得联系，并于1917年与相关艺术家巴特·范德莱克、安东尼·科克 [nl]、维尔莫斯·胡萨尔和雅各布斯·乌德共同创办了《风格》（De Stijl）杂志。 尽管风格派由许多成员组成，但凡·杜斯堡是该运动的“大使”，在欧洲各地推广这一运动。他于1922年移居魏玛，决心给包豪斯校长瓦尔特·格罗皮乌斯留下深刻印象，以扩大该运动的影响力。 虽然格罗皮乌斯接受了当时许多艺术运动的信条，但他并不认为杜斯堡应该成为包豪斯的大师。于是杜斯堡在包豪斯建筑附近安顿下来，并开始吸引那些对构成主义、达达主义和风格派新思想感兴趣的学生。 在这些年里，凡·杜斯堡与蒙德里安的友谊依然牢固，尽管他们主要通过书信交流。1923年，凡·杜斯堡与他后来的妻子内莉·范·穆尔塞尔一同移居巴黎。由于两人得以更频繁地见面，性格上的差异变得明显起来：蒙德里安性格内向，而凡·杜斯堡则更为张扬和奢华。1924年，两人产生分歧，最终导致当年暂时决裂。关于决裂的确切原因，艺术史学家们一直存在争议；通常认为主要原因在于两人对画作中线条方向的不同见解：蒙德里安从不接受对角线，而杜斯堡则坚持对角线所具有的动态特性，并确实将其运用到自己的艺术创作中。蒙德里安在某些情况下接受了对角线的概念，例如在他的《菱形》系列画作中，画布被旋转了45度，但仍保留了水平线条。然而近年来，这一理论受到如卡雷尔·布洛特坎普等艺术史学家的质疑，他们指出两位艺术家对空间和时间有着不同的观念。决裂之后，凡·杜斯堡为自己的艺术提出了一个新概念——元素主义（Elementarism），其特点是对角线的运用，并与蒙德里安的新造型主义（Neo-Plasticism）形成竞争。 1929年，两人在巴黎一家咖啡馆偶然相遇后和解了。 除了绘画和推广风格派（De Stijl）之外，凡·杜斯堡还有其他活动：他涉足建筑领域，为艺术家设计住宅；他与索菲·陶伊伯-阿尔普（Sophie Taeuber-Arp）和汉斯·阿尔普（Hans Arp）共同为斯特拉斯堡的奥贝特（Aubette）娱乐综合体设计了装饰。1922年，凡·杜斯堡与埃尔·利西茨基（El Lissitzky）和库尔特·施维特斯（Kurt Schwitters）一起，在杜塞尔多夫和魏玛举行的两次大会上率先推动成立国际艺术联盟。凡·杜斯堡于1919年设计的一种几何结构字母表后来以数字形式重新问世，名为Architype Van Doesburg字体。这种字体预示了库尔特·施维特斯后来在其Architype Schwitters字体中进行的类似实验。在1920年代中期，凡·杜斯堡与施维特斯及艺术家凯特·斯坦尼茨（Kate Steinitz）合作，创作了一系列采用非传统排版的儿童童话书，包括《哈内彼得》（Hahnepeter，即《公鸡彼得》，1924年）、《天堂童话》（Die Märchen vom Paradies，1924–25年）和《稻草人》（Die Scheuche，1925年）。 凡·杜斯堡还与达达主义保持联系，以笔名I. K. 邦塞特（可能是荷兰语“Ik ben zot”，意为“我是个傻瓜”的变位词）出版了杂志《机械》（Mécano）。他还以同一笔名在《风格》（De Stijl）杂志上发表达达诗歌。以另一个笔名阿尔多·卡米尼（Aldo Camini），他发表了受形而上画派意大利代表人物卡洛·卡拉（Carlo Carrà）启发的反哲学散文。在这些文学作品中，他强烈反对个人主义（因而也反对八十年代派运动、现实主义和心理主义思潮），并寻求一种对现实的集体体验。他对“强度”的理解与保罗·范·奥斯泰延（Paul van Ostaijen）对“动态”（dynamiek）的理解有许多共同之处。他试图剥离词语原有的含义，赋予其新的意义和表现力，以此唤起一种新的现实，而非仅仅描述现实。 凡·杜斯堡一直活跃于艺术团体和《圆与方》（Cercle et Carré）杂志，他于1929年退出该杂志。“创办杂志的计划此前已有所提及。从通信中可以清楚地看出，1928年春天，凡·杜斯堡已为该期刊的版面设计了最初的方案。他在1929年5月28日写信给华金·托雷斯-加西亚（Joaquín Torres-García）说：‘我将准备新计划的蓝图。’”他于1929年共同创办了《具体艺术》（Art Concret），并于1931年共同创办了《抽象-创造》（Abstraction-Création）。1931年2月底，由于健康状况恶化，他被迫移居瑞士达沃斯。凡·杜斯堡未能康复：1931年3月7日，他因心脏病发作去世。在他去世后，内莉·凡·杜斯堡（Nelly van Doesburg）出版了《风格派》（De Stijl）的最后一期作为纪念专刊，收录了《风格派》新老成员的投稿。