特奥·凡·里塞尔伯格

1862-1926 Belgian

比利时新印象派先驱

泰奥菲尔·"泰奥"·范·里塞尔贝格是一位比利时新印象派画家，在20世纪之交的欧洲艺术界发挥了关键作用。 他出生于根特一个讲法语的资产阶级家庭，最初在根特学院师从西奥·坎内尔学习，自1879年起又在布鲁塞尔皇家美术学院让-弗朗索瓦·波尔塔尔斯的指导下学习。波尔塔尔斯的北非绘画在比利时掀起了一股东方主义风潮。这些作品对年轻的泰奥·范·里塞尔贝格产生了深远影响。1882年至1888年间，他三次前往摩洛哥，累计停留一年半。 年仅十八岁，他便已参加根特沙龙，展出了两幅肖像画。不久之后，他创作了《叼烟斗的自画像》（1880年），这幅作品以深沉的色调绘制，遵循当时比利时的现实主义传统。他的《森林空地上的孩子》（1880年）则脱离了这种风格，标志着他迈向印象派的第一步。很快，他发展出一种与印象派相近的个人现实主义风格。1881年，他首次在布鲁塞尔沙龙展出作品。 次年，他追随让-弗朗索瓦·波尔塔尔斯的足迹，与朋友弗朗茨·夏莱和阿斯图里亚斯画家达里奥·德·雷戈约斯一同在西班牙和摩洛哥广泛游历。他尤其欣赏普拉多博物馆中的"老大师"作品。在塞维利亚，他们遇见了正在临摹佩德罗·坎帕尼亚的《下十字架》的康斯坦丁·梅尼耶。此次西班牙之行催生了以下肖像画：《西班牙女子》（1881年）和《塞维利亚女子》（1882年），两者风格已截然不同。1882年10月底，当他踏足丹吉尔时，一个全新的世界向他敞开：虽离欧洲如此之近，却又完全不同。他在那里停留了四个月，绘制并描绘街道、卡斯巴和集市上的如画场景：《阿拉伯街头鞋匠》（1882年）、《阿拉伯男孩》（1882年）、《休息的卫兵》（1883年）。 回到比利时后，他在根特的"艺术与文学圈"展出了约30幅此次旅行的作品。展览立即获得成功，尤其是《基夫吸烟者》、《卖橙子的人》以及海景画《海峡（落日）》，丹吉尔（1882年）。 1883年4月，他在布鲁塞尔的L'Essor沙龙向热情的公众展出了这些描绘地中海日常生活的场景。也正是在这段时间，他结识了作家兼诗人埃米尔·维尔哈伦，后来曾多次为他画像。 1883年9月，范·里塞尔贝赫前往哈勒姆，研究弗兰斯·哈尔斯作品中的光线。对光线的精确呈现继续占据着他的思绪。在那里，他还结识了美国画家威廉·梅里特·蔡斯。 泰奥·范·里塞尔伯格是1883年10月28日成立的比利时艺术团体"二十人团"（Les XX）的著名联合创始人之一。这是一个由年轻激进艺术家组成的团体，在布鲁塞尔法学家兼艺术爱好者奥克塔夫·莫斯（1856–1919）担任秘书的赞助下运作。他们反抗当时过时的学院派艺术和 prevailing 的艺术标准。其中最著名的成员包括詹姆斯·恩索尔、威利·芬奇、费尔南德·克诺普夫、费利西安·罗普斯，以及后来的奥古斯特·罗丹和保罗·西涅克。这一成员身份使范·里塞尔伯格与其他激进艺术家建立了联系，例如曾于1884年在"二十人团"展出的詹姆斯·阿博特·麦克尼尔·惠斯勒。惠斯勒作为肖像画家的影响可见于范·里塞尔伯格于1885年创作的将奥克塔夫·莫斯描绘为纨绔子弟的肖像画中。1883年至1890年间，范·里塞尔伯格为奥克塔夫·莫斯及其妻子绘制了多幅肖像。 1883年11月，他再次与弗朗茨·夏莱一同前往丹吉尔。在这一年的停留期间，他与奥克塔夫·莫斯保持频繁通信，敦促他接受 在1885年二十人展的第二次展览上，泰奥·范·里塞尔伯格展出了他的《阿拉伯幻想曲》以及第二次摩洛哥之旅中的其他图像和画作，例如《亚伯拉罕·西克苏（丹吉尔的翻译）》（1884年）。 然而，他接下来的肖像画采用了较为柔和的色调，运用不同深浅的黑色或紫色与浅色形成对比：《让娜和玛格丽特·施洛巴赫》（1884年）、《奥克塔夫·莫斯》（1885年）、《卡米尔·范·蒙斯》（1886年）、《玛格丽特·范·蒙斯》（1886年）（可与费尔南德·赫诺普夫的《加布里埃尔·布劳恩肖像》（1886年）进行比较）。 1886年，他在二十人展上看到了印象派画家莫奈和奥古斯特·雷诺阿的作品，深受触动。他尝试运用这种技法，这在《持日本画册的女子》（1886年）中可见一斑。这种印象派的影响在他的画作《皮卡尔夫人在她的包厢里》（1886年）和《奥斯卡·吉斯布雷希特夫人》（1886年）（采用明亮色彩的调色板绘制）中变得显著。1887年，他在比利时海岸创作了一些印象派风格的海景画：《涨潮时的赫特兹温》（1887年）。 由于他与巴黎艺术界的联系日益紧密，奥克塔夫·莫斯派他作为星探前往巴黎，为"二十人展"的下一届展览发掘新人才。 1886年，他在巴黎第八届印象派展览上看到乔治·修拉的《大碗岛》时，发现了点彩技法。他与亨利·范·德·维尔德、乔治·莱门、 Xavier Mellery、威利·施洛巴赫、阿尔弗雷德·威廉·芬奇以及安娜·博赫一起，将这种风格"引入"比利时。1887年，修拉受邀参加布鲁塞尔二十人展的下一届沙龙。然而，他的《大碗岛》在那里遭到艺术评论家的严厉批评，被斥为"应用于高贵绘画艺术的难以理解的胡言乱语"。 泰奥·范·里塞尔伯格放弃了现实主义，成为点彩派的能手。这有时使他与詹姆斯·恩索尔发生严重冲突。1887年，范·里塞尔伯格已经开始尝试这种风格，这可以从他的《奥斯卡·吉斯布雷希特夫人》（1887年）和《埃德蒙·皮卡德夫人》（1887年）中看出。1887年夏天，他在巴黎附近的巴蒂尼奥尔与欧仁·博赫（安娜·博赫的兄弟）共度了几周，期间结识了多位巴黎画界的画家，如西斯莱、西涅克、德加，尤其是亨利·德·图卢兹-劳特累克。他特别欣赏图卢兹-劳特累克的才华。他的肖像画《皮埃尔-玛丽·奥林》（1887年）与当时图卢兹-劳特累克的风格非常相似。他成功邀请了其中几位，包括西涅克、福兰和图卢兹-劳特累克，参加下一届"二十人展"。 1887年12月，他应邀请与埃德蒙·皮卡尔德一同陪同比利时经济代表团前往摩洛哥的梅克内斯。在这三个月期间，他创作了许多彩色铅笔素描。他还绘制了苏丹哈桑一世的肖像。回到布鲁塞尔后，他开始依据照片、笔记和素描将他的印象绘成画作。他的《游牧民族营地》（1887年）可能是他的第一幅新印象派作品。在《施利亚特山中的商队》中，修拉的影响显而易见。他的《梅克内斯的曼苏尔-埃尔-海门》（1887年）和《摩洛哥（大集市）》（1887年）也采用点彩派风格绘制，但仍使用短笔触而非点状笔法。这些是罕见的摩洛哥题材点彩派画作。完成这些画作后，他彻底结束了生命中的这段摩洛哥时期。 他如今转向肖像画创作，由此产生了一系列杰出的新印象派肖像作品。 他著名的爱丽丝·塞特肖像（1888年），以蓝色和金色为主调，成为他人生中的一个转折点。这次他在肖像画中仅使用了点彩技法。她后来嫁给了雕塑家保罗·杜布瓦。她的妹妹玛丽亚·塞特也是范·里塞尔贝赫的模特，嫁给了著名的新艺术运动建筑师亨利·范·德·维尔德。在那段时期，他创作了许多新印象主义肖像画，例如他的妻子玛丽亚和他们的女儿伊丽莎白。他于1889年与玛丽·莫农结婚。他们去英格兰南部度蜜月，随后前往布列塔尼。这也促成了一系列新印象主义画作的诞生。在巴黎，他会见了西奥·梵高，并因此成功邀请文森特·梵高参加下一届布鲁塞尔展览。正是在那里，梵高将《蒙马茹尔的红葡萄园》卖给了安娜·博赫，这是他生前售出的唯一一幅画作。 除了肖像画之外，他在此期间还创作了许多风景画和海景画：《卡德赞的沙丘》（1893年）、《彩虹》（1894年）。 1895年，他为了为"卧铺车厢公司"（Compagnie des Wagons-lits）制作海报，长途跋涉前往雅典、君士坦丁堡、匈牙利、罗马尼亚、莫斯科和圣彼得堡。其中一幅著名作品是海报《奥斯坦德皇家宫殿酒店》（1899年）。 1897年，范·里塞尔贝赫移居巴黎。他与保罗·西涅克、马克西米利安·吕斯、阿里斯蒂德·德拉努瓦、亚历山大·斯坦伦、卡米耶·毕沙罗、范·东根、乔治·维洛姆等人一起，为无政府主义杂志《新时报》（Temps Nouveaux）供稿。 在19世纪90年代的最后几年，泰奥·范·里塞尔伯格达到了其新印象派技法的巅峰。他逐渐在肖像画和风景画中放弃使用点彩，转而采用较为宽泛的笔触：《布洛涅赛马场》（1900年）、群像作品《夏日午后》（1900年）、《海滩上的年轻女子》（1901年）、《戴草帽的少女》（1901年）以及《阅读》（1903年）（其中红色与蓝色形成对比）。 在担任奥克塔夫·莫斯的星探多年后，范·里塞尔贝赫犯下了他人生中的错误：他没有认出年轻的巴勃罗·毕加索（当时正处于他的蓝色时期）的才华。他觉得他的作品"丑陋且无趣"。 1903年之后，他多年来使用的点彩技法变得更加松弛，而在1910年之后，他完全放弃了这一技法。他的笔触变得更长，更频繁地使用鲜艳的色彩和更强烈的对比，或柔和的色调。他已成为在画作中运用光与热的大师。他的《尼斯附近的橄榄树》（1905年）让人想起文森特·梵高所使用的技法。这些以红色和淡紫色表现的较长笔触，在他的《卡瓦利埃松树下沐浴的女士们》（1905年）中尤为突出。 经过一番考察，他与朋友亨利-埃德蒙·克罗斯一起骑自行车游览了耶尔至摩纳哥之间的地中海海岸，在圣克莱尔（克罗斯已在此居住）发现了一处有趣的地方。他的兄弟（兼邻居）、建筑师奥克塔夫·范·里塞尔伯格于1911年在那里为他建造了一座住宅。他此后退隐至蔚蓝海岸，与布鲁塞尔艺术界的联系日益疏远。 在这里，他继续作画，作品主要是地中海沿岸的风景画、肖像画（包括他的妻子和女儿，以及他的兄弟奥克塔夫）。1910年，他接到为法国讷伊的诺卡尔家族住所创作一些大型装饰壁画和花卉构图作品的委托。 从1905年起，女性裸体形象在他的巨幅画作中变得突出，例如《浴后》（1910年）。他的画作《十月的葡萄藤》（1912年）以红、绿、蓝等鲜艳色彩绘制。他最后的作品之一是《浴缸中的女孩》（1925年）。 在晚年，他也转向肖像雕塑创作，例如《安德烈·纪德头像》。 他于1926年12月14日在法国瓦尔省的圣克莱尔去世，并被安葬在拉瓦杜公墓，紧邻他的朋友、画家亨利-埃德蒙·克罗斯。