歌川国贞（三代丰国）

1786 - 1865 Japanese

歌川国贞（三代丰国）

江户浮世绘多产大师

歌川国贞，又称歌川丰国三代（三代 歌川 豊国 Sandai Utagawa Toyokuni），是19世纪日本最受欢迎、最高产且商业上最成功的浮世绘木版画设计师。在他所处的时代，他的声誉远超同时代的葛饰北斋、歌川广重和歌川国芳。 江户时代末期（1603–1867年），歌川广重、歌川国芳和歌川国贞是江户（日本首都，今东京）浮世绘彩色木版画的三位最杰出代表。然而，在19世纪末至20世纪初的欧美日本版画收藏家中，这三位艺术家实际上被认为远逊于古典浮世绘大师，因此被认为极大地促成了其艺术的衰落。正因如此，一些人称他们的作品为“颓废派”。 从20世纪30年代和70年代起，歌川广重和歌川国芳的作品分别开始被重新评价，如今这两位已被公认为其艺术领域的巨匠。因此，长期以来唯独歌川国贞未能获得他应得的认可。除了一些例外情况——例如他职业生涯初期创作的演员肖像（役者绘）和美人画（美人画），以及晚年创作的一些大幅演员头像系列之外，人们普遍认为他只创作了次等的作品。直到20世纪90年代初，随着扬·范·多斯堡对国贞艺术发展的全面概述以及塞巴斯蒂安·艾扎德对其作品的深入研究相继问世，这一看法才开始改变，国贞作为日本版画界一位真正“巨匠”的地位才逐渐清晰地显现出来。

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