Ventura Salimbeni

1568 - 1613 Italian

Contre-manierisme siennois influencé par Barocci

Ventura di Archangelo Salimbeni était un peintre et graveur italien de contre-maniera, fortement influencé par la vaghezza et la réforme sensuelle de Federico Barocci. Salimbeni est né à Sienne. Il a étudié la peinture, avec son demi-frère Francesco Vanni, sous la direction de leur père Arcangelo Salimbeni dans sa ville natale de Sienne, Il a probablement passé quelque temps dans le nord de l'Italie, puis s'est installé à Rome en 1588 pour travailler, avec d'autres, à la peinture à fresque de la Bibliothèque vaticane sous le pape Sixte V. Entre 1590 et 1591, il reçut une commande du cardinal Bonifazio Bevilacqua Aldobrandini pour des peintures dans l'église jésuite romaine du Gesù et la basilique Santa Maria Maggiore. Ces peintures montrent l'influence du Cavalier D'Arpino et d'Andrea Lilio, élève de Barocci et opposé au maniérisme. Salimbeni retourna à Sienne en 1595. Ici, il persista dans un style réformiste ou contre-maniera. Il fut ici influencé par Federico Barocci, comme on peut le voir dans les draperies, mises en valeur par des changements abrupts de lumière et des surfaces scintillantes, de sa peinture « Naissance de la Vierge » dans l'église San Domenico à Ferrare (1607–1608). Il a réalisé des cycles de peintures (1595–1602) pour des églises siennoises telles que l'Oratoire de la Santa Trinità. Il est connu pour ses dessins préparatoires détaillés, dont la plupart se trouvent aujourd'hui à la Galerie des Offices de Florence ou au Musée des Beaux-Arts de San Francisco. Vers 1600, il a commencé à peindre la « Vie de saint Hyacinthe » pour l'église siennoise de Santo Spirito. Ces peintures montrent la perspective et le style innovants des réformateurs florentins Ludovico Cigoli et Domenico Passignano. Il a continué à créer des peintures pour des églises dans toute l'Italie, y compris à Florence. À la Basilique de la Santissima Annunziata de Florence, il a réalisé des lunettes en fresque (1605–1608) illustrant des événements de l'histoire de l'Ordre des Servites. Dans le Duomo di San Salvatore, il a exécuté un magnifique Saint Jean-Baptiste. À peu près à la même époque, vers 1600, il reçut une commande à Assise pour une fresque représentant la « Résurrection du Christ » et « Sainte Claire mourante visitée par le pape », dans la voûte de la chapelle San Massimo de la basilique Santa Maria degli Angeli. En 1603, Salimbeni fut chargé de peindre des fresques représentant des scènes des saints patrons de l'église, Quiricus et Julietta, pour l'église des Ss Quirico e Giulitta, l'une des plus anciennes églises de Sienne. Comme dans l'église de Santa Trinità, il travailla ici aux côtés du peintre Alessandro Casolari. Cette période a vu une prolifération de nouvelles commandes : trois peintures pour l'église San Lorenzo à San Pietro in Montalcino, la « Donation des Clés » (1599), la « Glorification de l'Eucharistie » (1600) et la « Crucifixion » (1604). En même temps, il peignait la « Vision de Grégoire le Grand » et le « Châtiment de David » dans la basilique San Pietro de Pérouse. Le légat pontifical, le cardinal Bonifazio Bevilacqua (1571–1627), qui avait commandé ces peintures, était si satisfait qu'il a investi Ventura Salimbeni de l'Ordre de l'Éperon d'Or, un ordre papal très sélectif. Il fut même autorisé à se nommer désormais Cavalieri Bevilacqua. Il a peint la toile de l'Ascension de la Vierge (1607) pour San Frediano, Pise. In 1612 he painted the "Life of Saint Galganus" for the Church of the Santuccio in Siena with the hermit saint set in a wooded landscape. Sa dernière œuvre d'art fut la peinture à l'huile « Le Mariage de la Vierge » pour le Séminaire Diocésain de Foligno en 1613. Il fut influencé par Federico Barocci, Domenico Beccafumi et par la palette riche et harmonieuse de Lodovico Cigoli. Parmi ses élèves se trouvait Alessandro Casolani. Entre 1589 et 1594, il réalisa également à Rome quelques eaux-fortes, dont sept subsistent. Elles figurent parmi les plus belles estampes italiennes de l'époque. La plus ancienne datée et la plus grande est le Baptême du Christ de 1589, qu'il produisit en collaboration avec Ambrogio Brambilla, plus expérimenté.