文圖拉·薩利姆貝尼

1568 - 1613 Italian

受巴羅奇影響的錫耶納反風格主義

文圖拉·迪·阿爾坎傑洛·薩利姆貝尼是一位義大利反風格主義畫家和版畫家，深受費德里科·巴羅奇的朦朧美感與感官改革的影響。 薩利姆貝尼出生於錫耶納。他與同父異母的兄弟弗朗切斯科·萬尼一起在家鄉錫耶納，跟隨他們的父親阿爾坎傑洛·薩利姆貝尼學習繪畫， 他可能在義大利北部度過了一段時間，然後於1588年移居羅馬，與其他人在教宗西克斯特五世的主持下參與梵蒂岡圖書館的濕壁畫創作。 在1590至1591年間，他受樞機主教博尼法齊奧·貝瓦夸·阿爾多布蘭迪尼委託，為羅馬耶穌會耶穌教堂和聖母大殿創作畫作。這些畫作顯示出騎士達爾皮諾以及反風格主義畫家巴羅奇的學生安德烈亞·利利奧的影響。 薩利姆貝尼於1595年返回錫耶納。在此，他堅持採用改革派或反樣式主義風格。費德里科·巴羅奇對他產生了影響，這一點可以從他在費拉拉聖多明我教堂的畫作《聖母誕生》（1607–1608年）中的衣褶處理看出，這些衣褶以光線的突變和閃爍的表面效果為特色。 他為錫耶納的教堂（如聖三一祈禱室）完成了繪畫系列（1595–1602）。他以細緻的預備素描而聞名，其中大部分現藏於佛羅倫斯烏菲茲美術館或舊金山美術博物館。約1600年，他開始為錫耶納的聖靈教堂繪製《聖海辛特生平》。這些畫作展現了佛羅倫斯改革派畫家盧多维科·奇戈利和多梅尼科·帕西尼亞諾的創新透視與風格。他繼續為義大利各地（包括佛羅倫斯）的教堂創作畫作。在佛羅倫斯聖母領報大殿，他繪製了描繪塞維特會歷史事件的半月形壁畫（1605–1608）。在聖薩爾瓦多主教座堂，他創作了一幅宏偉的施洗約翰像。 大約在1600年左右，他接受了在阿西西的一項委託，為聖瑪利亞天使大殿中聖馬西莫小堂拱頂繪製「基督復活」和「教皇探望臨終的聖克拉拉」兩幅濕壁畫。 1603年，薩利姆貝尼受委託為錫耶納最古老的教堂之一——聖基里科和朱麗塔教堂（Ss Quirico e Giulitta）繪製壁畫，描繪該教堂的主保聖人基里科斯和朱麗塔的場景。與在聖三一教堂一樣，他在此與畫家亞歷山德羅·卡索拉里合作。 這一時期出現了大量的新委託任務：為蒙塔爾奇諾聖彼得羅的聖洛倫佐教堂創作的三幅畫作，分別是《鑰匙的奉獻》（1599年）、《聖體光榮》（1600年）和《十字架受難》（1604年）。 與此同時，他正在佩魯賈的聖彼得羅大教堂繪製《格里高利大帝的幻象》和《大衛的懲罰》。委託這些畫作的教廷特使、樞機主教博尼法齊奧·貝維拉夸（1571–1627）對此極為滿意，因而授予文圖拉·薩爾imbeni金馬刺勳章，這是一個遴選極為嚴格的教皇騎士團勳章。他甚至獲准從此自稱貝維拉夸騎士。他為比薩的聖弗雷迪亞諾教堂繪製了《聖母升天》（1607年）的帆布畫。 In 1612 he painted the "Life of Saint Galganus" for the Church of the Santuccio in Siena with the hermit saint set in a wooded landscape. 他最後一件藝術作品是1613年為福利尼奧教區神學院創作的油畫《聖母的婚禮》。 他受到費德里科·巴羅奇、多梅尼科·貝卡富米以及洛多維科·奇戈利豐富而和諧的調色板的影響。他的學生中包括亞歷山德羅·卡索拉尼。 在1589年至1594年期間，他還在羅馬製作了一些蝕刻畫，其中七幅留存至今。它們是當時最精美的義大利版畫之一。最早有日期標註且尺寸最大的是1589年的《基督受洗》，這是他與經驗更為豐富的安布羅焦·布拉姆比拉合作完成的。