维克多·拉吉耶
比利时风俗历史画家
维克多·拉盖是一位比利时画家和插画家,以其风俗画和历史场景画而闻名。他参与了比利时政府委托的多个装饰项目。晚年,他活跃于艺术教育领域。 维克多·拉盖在根特学院学习,他的老师之一是泰奥多尔-约瑟夫·坎内尔。他于1843年获得罗马大奖。该奖项使他得以前往意大利旅行。当时,意大利正处于动荡之中。据一些资料记载,他是撒丁王国国王查理·阿尔贝特指挥下的"大学营"成员,随后在1848年底罗马起义期间作为志愿者加入加里波第的军队,这次起义导致了罗马共和国的建立。当法国军队重新占领罗马时,拉盖为逃避死刑而逃离。这位艺术家先于1849年前往布鲁塞尔,随后于1850年移居安特卫普。 在安特卫普,他与扬·奥古斯特·亨德里克·莱斯建立了友谊。莱斯是历史画派或浪漫主义画派的杰出代表,也是比利时现实主义运动的先驱。莱斯已远离浪漫主义画派的感伤与历史轶事,以及德·凯瑟受鲁本斯影响的风格。相反,莱斯开始创作以16世纪安特卫普为背景的场景,将写生研究的细节与刻意复古的风格相结合,令人联想到15和16世纪的佛兰德斯与德国绘画。拉吉耶成为莱斯的熱情而忠实的弟子,并开始绘制与莱斯相同的题材。 从19世纪50年代中期开始,比利时政府开始在比利时推广纪念性艺术。它为艺术家参与的各种项目提供财政援助。让-巴蒂斯特·范·艾肯和让-弗朗索瓦·波尔塔尔斯这两位弗朗索瓦-约瑟夫·纳韦兹的学生,是发起纪念主义运动的两位艺术家。随后,扬·斯韦尔特和戈德弗里德·古芬斯等艺术家也加入了这一运动,他们曾在德国了解过该运动。年轻的比利时国家政府认为,推广涉及比利时民族历史事件的纪念性艺术,是塑造国家认同的重要手段。比利时首相夏尔·罗吉耶尤其支持这一运动。 拉盖得以获得为教堂和公共建筑进行大型装饰的各种公共委托。他还向比利时政府游说,为这些项目争取资金。1850年左右,他与让-弗朗索瓦·波尔塔尔斯合作,在布鲁塞尔的基督教兄弟会小堂创作了20幅壁画。艺术家们采用了一种被称为"水玻璃绘画"的新工艺。水玻璃绘画是一种壁画技法,旨在抵御潮湿和污染的影响,于19世纪发明并流行。它是湿壁画的一种形式。1855年,他与卢卡斯·维克多·谢费尔斯合作,为安特卫普的圣安东尼教堂进行装饰。艺术家们再次使用了水玻璃绘画工艺。1859年,拉盖还参与了加斯贝克城堡的装饰工作,描绘了比利时历史上的多个事件,例如法国人焚烧加斯贝克。 拉盖还在各种国家庆典的场合从事装饰项目。为1856年的国家庆典,他创作了一幅大型画布,描绘女王的升天图,用于凯旋门。在比利时建国50周年庆典之际,拉盖与约瑟夫·杰拉德和古斯塔夫·登·杜伊茨共同设计了布鲁塞尔游行花车。 他为几位佛兰德作者设计了扉页和插图。他还为1852年出版的比利时宪法版本设计了插图。在该版本中,宪法文本被装饰性边框环绕。关键条款在文本之外通过12幅木刻版画进行图解,这些版画由雕刻师亨利·布朗、威廉·布朗、查尔斯·利尼、E·韦尔莫肯和阿道夫-弗朗索瓦·潘内马克尔雕刻。拉热设计了人物形象、边框、纹章和印章。 1861年,比利时国家与根特圣巴沃大教堂的管理机构(教堂工厂)达成了一项协议。根据该协议,教堂工厂将扬·凡·艾克和胡伯特·凡·艾克创作的《根特祭坛画》中的《亚当与夏娃》面板出售给比利时皇家美术博物馆,作为交换,教堂工厂获得了:(1)50,000比利时法郎,用于教堂唱诗班的玻璃窗;(2)16世纪由米希尔·科克西绘制的侧板复制品;以及(3)一笔国家津贴,用于聘请画家按照当时的良好品味和习俗制作《亚当与夏娃》的复制品。维克多·拉吉耶接受了绘制"得体"版《亚当与夏娃》的委托。他制作的复制品中,亚当和夏娃不再像原作那样裸体,而是穿上了衣服。他于1861年开始在这些面板上工作,并于次年完成。这些面板被安装到圣巴沃大教堂的《根特祭坛画》上。1921年,这些面板再次被拆除,并由第一次世界大战后从德国回归的原作所取代。拉吉耶的面板至今仍悬挂在圣巴沃大教堂的其他地方。 1890年左右,安特卫普市委托拉吉耶装饰市政厅的婚礼大厅。拉吉耶创作了一组六幅壁画,描绘了比利时地区的婚姻历史:一幅古罗马式、一幅基督教式、一幅蛮族式、一幅中世纪式、一幅皇家婚礼和一幅共和式婚礼。 维克多·拉盖在推动劳伦斯·阿尔玛-塔德马的国际职业生涯方面发挥了作用,他将劳伦斯·阿尔玛-塔德马介绍给了在伦敦活跃的佛兰德斯艺术经销商甘巴特。他故意给甘巴特的马车夫提供了错误的地址,使得甘巴特参观了劳伦斯·阿尔玛-塔德马的工作室,并对在那里看到的作品印象深刻,甘巴特同意代理劳伦斯·阿尔玛-塔德马。 拉热于1871年成为安特卫普高等美术学院的教授,并于1895年晋升为该机构的院长。他的学生包括阿尔布雷希特·德弗林特。 拉盖在其职业生涯中获得了多项荣誉:1876年费城百年博览会奖牌、利奥波德勋章骑士勋位,以及1860年布鲁塞尔沙龙金奖。 拉吉于1896年9月1日在安特卫普去世。
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