Víktor Mikhailovich Vassnetsov

1848 - 1926 Russian

Pioneiro do romantismo folclórico russo

Viktor Mikhaylovich Vasnetsov foi um artista russo especializado em temas mitológicos e históricos. É considerado co-fundador da pintura nacionalista romântica e folclórica russa (ver também neorromantismo) e uma figura-chave no movimento revivalista russo. Viktor Vasnetsov nasceu em 1848 na remota aldeia de Lopyal, no Governo de Vyatka, sendo o segundo dos sete filhos (sua única irmã faleceu quatro meses após o nascimento). Seu pai, Mikhail Vasilievich Vasnetsov (1823–1870), conhecido por sua inclinação filosófica, era membro do clero e estudioso das ciências naturais e astronomia. Seu avô era pintor de ícones. Dois dos seis filhos de Mikhail Vasnetsov, Viktor e Apollinary, tornaram-se pintores notáveis, três tornaram-se professores e um tornou-se folclorista russo. Foi em Lopyal que Viktor começou a pintar, principalmente paisagens e cenas da vida camponesa. Recordando sua infância numa carta a Vladimir Stasov, Vasnetsov observou que “tinha vivido com crianças camponesas e as apreciava não como um narodnik, mas como um amigo”. A partir dos dez anos, Viktor estudou em um seminário em Vyatka, mudando-se todos os verões com sua família para a próspera vila mercantil de Ryabovo. Durante seus anos no seminário, trabalhou para um comerciante local de ícones. Também ajudou um artista polonês exilado, Michał Elwiro Andriolli, a executar afrescos para a catedral de Alexandre Nevsky em Vyatka. Após se formar no seminário, Viktor decidiu se mudar para São Petersburgo para estudar arte. Leiloou suas pinturas A Ceifeira e A Leiteira (ambas de 1867) para arrecadar o dinheiro necessário para a viagem à capital russa. Em agosto de 1867, Viktor tentou entrar na Academia Imperial de Belas Artes, mas falhou. Teve sucesso um ano depois, em agosto de 1868. Já em 1863, um grupo de catorze estudantes havia deixado a Academia, considerando suas regras excessivamente restritivas. Isso levou ao movimento Peredvizhniki de pintores realistas que se rebelaram contra o academicismo. Vasnetsov fez amizade com o líder deles, Ivan Kramskoi, durante suas aulas de desenho antes de entrar na Academia, referindo-se a ele como seu professor. Também tornou-se muito próximo do colega de estudos Ilya Yefimovich Repin. Viktor, cujo nome viria a ser posteriormente associado a pinturas históricas e mitológicas, inicialmente evitou esses temas a todo custo. Pela sua composição gráfica Cristo e Pôncio Pilatos perante o povo, a Academia concedeu-lhe uma pequena medalha de prata. No início da década de 1870, ele completou um grande número de gravuras retratando a vida contemporânea. Duas delas («Livreiro Provincial» de 1870 e «Um Menino com uma Garrafa de Vodca» de 1872) lhe renderam uma medalha de bronze na Exposição Mundial em Londres (1874). Nesse período, ele também começou a produzir pinturas de gênero a óleo. Obras como Cantores Camponeses (1873) e Mudança de Casa (1876) foram calorosamente recebidas pelos círculos democráticos da sociedade russa. Em 1876, Repin convidou Vasnetsov para se juntar à colônia dos Peredvizhniki em Paris. Enquanto vivia na França, Viktor estudou pinturas clássicas e contemporâneas, tanto acadêmicas quanto impressionistas. Durante esse período, pintou Acrobatas (1877), produziu gravuras e expôs algumas de suas obras no Salão. Foi em Paris que ele se apaixonou por temas de contos de fadas, começando a trabalhar em Ivan Tsarevich Montado num Lobo Cinzento e O Pássaro de Fogo. Vasnetsov foi o modelo para Sadko na célebre pintura de Repin, Sadko. Em 1877, retornou a Moscou. No final da década de 1870, Vasnetsov concentrou-se em ilustrar contos de fadas russos e o poema épico narrativo Bylinas, criando algumas de suas obras mais conhecidas: O Cavaleiro na Encruzilhada (1878), O Campo de Batalha do Príncipe Igor (1878), As Três Princesas do Reino Subterrâneo (concluída em 1884), O Tapete Voador (1880) e Alionushka (1881). Essas obras não foram apreciadas na época em que surgiram. Muitos críticos radicais as rejeitaram por minarem os princípios realistas dos Peredvizhniki. Até mesmo renomados conhecedores como Pavel Mikhailovich Tretyakov recusaram-se a comprá-las. A moda dos quadros de Vasnetsov espalhou-se na década de 1880, quando ele voltou-se para temas religiosos e executou uma série de ícones para a propriedade de Abramtsevo de seu patrono Savva Mamontov. Entre 1884 e 1889, Vasnetsov foi encarregado de pintar afrescos na Catedral de São Vladimir em Kiev. Tratava-se de um trabalho desafiador que ia contra as tradições russa e ocidental da pintura religiosa. O influente crítico de arte Vladimir Stasov chamou-os de "uma brincadeira sacrílega com os sentimentos religiosos do povo russo". Outro crítico popular, Dmitry Filosofov, referiu-se a esses afrescos como "a primeira ponte sobre o abismo de mais de 200 anos que separava as diferentes classes da sociedade russa". Enquanto morava em Kiev, Vasnetsov fez amizade com Mikhail Vrubel, que também estava envolvido na decoração da catedral. Enquanto trabalhavam juntos, Vasnetsov ensinou muito ao artista mais jovem. Foi em Kiev que Vasnetsov finalmente terminou Ivan Tsarevich Montado num Lobo Cinzento e começou sua pintura mais famosa, os Bogatyrs. Em 1885, o pintor viajou para a Itália. No mesmo ano, trabalhou nos cenários e figurinos para a ópera A Donzela das Neves de Nikolai Rimsky-Korsakov. As duas décadas seguintes foram produtivas para Vasnetsov. Ele voltou-se cada vez mais para outras mídias durante esse período. Em 1897, colaborou com seu irmão Apollinary no design teatral da estreia de outra ópera de Rimsky-Korsakov, Sadko. Na virada do século, Vasnetsov desenvolveu seu característico estilo arquitetônico «de conto de fadas» do Renascimento Russo. Seu primeiro projeto aclamado foi uma igreja em Abramtsevo (1882), executada em conjunto com Vasily Polenov. Em 1894, projetou sua própria mansão em Moscou. Em seguida, veio o pavilhão russo da Exposição Mundial de Paris em 1898. Por fim, em 1904, Vasnetsov projetou o mais conhecido de seus edifícios «de conto de fadas» — a fachada da Galeria Tretyakov. Entre 1906 e 1911, Vasnetsov trabalhou no projeto dos mosaicos da Catedral de Alexandre Nevsky, em Varsóvia; também esteve envolvido no projeto da Catedral de Alexandre Nevsky, em Moscou. Em 1912, recebeu um título nobre do czar Nicolau II. Em 1914, projetou um selo de receita destinado à arrecadação voluntária para as vítimas da Primeira Guerra Mundial. Mesmo antes da Revolução Russa, Vasnetsov já atuava como regente da Galeria Tretyakov. Ele destinou uma parte significativa de sua renda ao Museu Estatal de História, de modo que grande parte do acervo do museu foi adquirido com o dinheiro de Vasnetsov. Após a Revolução de Outubro, defendeu a remoção de algumas pinturas religiosas (notadamente as de Alexander Ivanov) das igrejas para a Galeria Tretyakov. Em 1915, Vasnetsov participou do projeto de um uniforme militar para o desfile da vitória do exército russo em Berlim e Constantinopla. Vasnetsov é creditado pela criação da budenovka (inicialmente chamada bogatyrka), um chapéu militar que reproduz o estilo dos antigos capacetes cônicos da Rússia Antiga. Ele morreu em Moscou em 1926. Um planeta menor, 3586 Vasnetsov, descoberto pela astrônoma soviética Lyudmila Zhuravlyova em 1978, recebeu o nome de Viktor Vasnetsov e Apollinary Vasnetsov. No filme Elizabeth: A Era de Ouro, a pintura de Vasnetsov de Ivan, o Terrível, é apresentada de forma anacrônica como se já existisse na época do czar e como se tivesse sido enviada por Ivan à Inglaterra quando ele propôs casamento à rainha Elizabeth I. O neto de Vasnetsov foi o Artista do Povo da URSS, Andrei Vasnetsov.