Victor Vignon

1847- 1909 French

Pintor paisajista impresionista francés

Victor Alfred Paul Vignon fue un pintor paisajista impresionista francés y artista gráfico. Estuvo involucrado en el movimiento impresionista y sus protagonistas, ya que expuso en la quinta, sexta, séptima y octava Exposiciones Impresionistas de París desde 1880 hasta 1886. Su madre era Marie-Noémi Cadiot, una escultora que trabajaba bajo el nombre de «Claude Vignon» (tomado de un personaje de la novela Béatrix de Balzac). Cuando él nació, ella era propietaria de un hotel decorado por Puvis de Chavannes en la década de 1850, por lo que tuvo una introducción temprana al arte. Estudió con Camille Corot y Adolphe-Félix Cals. Originalmente, trabajó en el Valle del Oise, complementando su actividad con viajes a Clamart, Bougival y La Celle-Saint-Cloud. En la década de 1870, entabló amistad con Camille Pissarro y se relacionó con su círculo en Auvers-sur-Oise, que incluía a Paul Cézanne y Armand Guillaumin, entre otros. Con frecuencia pintaban en compañía mutuamente mientras compartían temas similares. Durante este periodo, su obra adoptó la paleta de colores más brillante y la técnica de pincelada del impresionismo, dejando así atrás el estilo de la Escuela de Barbizon que caracterizaba su formación y producción temprana. En 1878, además de tener una gran venta de obras en Pierre-Firmin Martin, expuso por primera vez en el Salón, donde mostró dos pinturas. En 1880, se mudó a Nesles-la-Vallée y, poco después, se estableció en L'Isle-Adam, donde se hizo amigo de Vincent van Gogh y el Dr. Paul Gachet se convirtió en uno de sus mejores clientes. En el mismo período, el comerciante de arte Théo van Gogh, hermano de Vincent, también compró algunas de sus obras que hoy forman parte de la colección del Museo Van Gogh en Ámsterdam. En 1880 y 1881, participó en la quinta y sexta exposiciones impresionistas de París, cuyo proceso de invitación fue gestionado principalmente por Edgar Degas. A pesar de cierta resistencia inicial de Claude Monet, quien creía que sus contornos nítidos no eran verdaderamente impresionistas, participó notablemente en la séptima exposición impresionista de París en 1882, la cual, a diferencia de la anterior, no fue gestionada por Degas y cuya participación estuvo efectivamente restringida severamente a un pequeño círculo de solo nueve impresionistas «verdaderos». Los otros ocho participantes fueron Gustave Caillebotte, Paul Gauguin, Armand Guillaumin, Claude Monet, Berthe Morisot, Camille Pissarro, Pierre-Auguste Renoir y Alfred Sisley. Su participación con 15 pinturas en una exposición tan exclusiva consolida su estatus en el movimiento impresionista, al mismo tiempo que lo separa del grupo de participantes que tomaron parte en las otras exposiciones menos restrictivas gestionadas por Degas. Entre las diversas reseñas de la exposición, el crítico Sallanches señaló que la fuente de inspiración de Vignon es la misma que la de su amigo Camille Pissarro, pero evaluó a Vignon como menos fuerte en composición mientras que más brillante en colores. En 1886, Vignon participó en la 8ª y última exposición impresionista. El crítico Félix Fénéon, un ardiente promotor del puntillismo y del movimiento neoimpresionista liderado por Georges Seurat, evaluó negativamente las composiciones paisajísticas de Vignon como generalmente invariables y monótonas. Por otro lado, los críticos Fevre y Geffroy apreciaron el estilo pictórico de Vignon y el aspecto «emocional y sincero» de sus paisajes. En 1894, se celebró una gran exposición individual de Vignon en la Galería Bernheim-Jeune de París. En el prefacio del catálogo de la exposición, el crítico Roger Marx señaló algunas influencias de los antiguos maestros holandeses, pero disminuyó significativamente la influencia de Corot y la escuela de Barbizon, ya que la magnitud de estas influencias constituía una crítica común contra Vignon y su estilo impresionista. Al final de su reseña, Roger Marx se refiere a Vignon como «un vínculo entre dos escuelas que se han sucedido, luchado entre sí», y también como «una transición entre lo que ha sido y lo que será, del arte de ayer al arte de mañana». Ya afectado por una enfermedad cardíaca y graves problemas de visión a finales de la década de 1880, nunca tuvo realmente la oportunidad de evolucionar hacia el posimpresionismo, y a finales de la década de 1890 comenzó a perder la vista. En 1900, el Dr. Georges Viau, cirujano oral y entusiasta coleccionista de arte, ayudó a Vignon a exhibir sus obras en la Exposición Universal. Tres años después, Pierre-Auguste Renoir y Paul Durand-Ruel ayudaron a organizar una retrospectiva de su obra. Después de su muerte, Renoir y Julie Manet-Rouart (la hija de Berthe Morisot) organizaron otra exposición. Entre otras, se celebraron exposiciones individuales póstumas en 1921 en la Galería Bernheim-Jeune, en 1923 en la Galería Durand-Ruel en Nueva York y en 1938 en Huinck & Scherjon en Ámsterdam.