维克多·维尼翁

1847- 1909 French

法国印象派风景画家

维克多·阿尔弗雷德·保罗·维尼翁是一位法国印象派风景画家和版画家。他参与了印象派运动及其核心人物，并于1880年至1886年间参加了第五、第六、第七和第八届巴黎印象派展览。 他的母亲是玛丽-诺埃米·卡迪奥，一位以"克劳德·维尼翁"为笔名工作的雕塑家（该名字取自巴尔扎克小说《贝阿特丽克斯》中的一个角色）。他出生时，她拥有一家酒店，该酒店在1850年代由皮维·德·夏凡纳装饰，因此他很早就接触了艺术。他曾师从卡米尔·柯罗和阿道夫-费利克斯·卡尔斯。起初，他在瓦兹河谷工作，并辅以前往克拉马、布吉瓦尔和拉塞勒-圣克卢的旅行。 19世纪70年代，他与卡米耶·毕沙罗建立了友谊，并融入了其在奥维尔-sur-瓦兹的圈子，其中包括保罗·塞尚和阿尔芒·吉约曼等人。他们经常结伴作画，并分享相似的题材。在此期间，他的作品采用了印象派更明亮的色彩调色板和笔触技法，从而摒弃了塑造其艺术形成与早期创作特征的巴比松画派风格。 1878年，除了在皮埃尔-菲尔曼·马丁处大量售出作品外，他还在沙龙首次展出，展示了两幅画作。1880年，他搬至内勒拉瓦莱，不久后定居于亚当岛，在那里与文森特·梵高成为朋友，保罗·加谢医生也成为他的最佳客户之一。同一时期，艺术商西奥·梵高（文森特的弟弟）也购买了他的一些作品，这些作品如今收藏于阿姆斯特丹的梵高博物馆。 1880年和1881年，他参加了第五届和第六届巴黎印象派展览，其邀请过程主要由埃德加·德加管理。尽管克劳德·莫奈最初有所抵制，认为他锐利的轮廓线并非真正的印象派风格，但他最引人注目的是参加了1882年的第七届巴黎印象派展览。与上一届不同，该届展览并非由德加管理，且参与资格确实被严格限制在仅九位"真正"的印象派画家的小圈子里。其他八位参与者是古斯塔夫·卡耶博特、保罗·高更、阿曼德·吉约曼、克劳德·莫奈、贝尔特·莫里索、卡米耶·毕沙罗、皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿和阿尔弗雷德·西斯莱。他以15幅画作参与如此专属的展览，巩固了他在印象派运动中的地位，同时也将他与参加由德加管理的其他限制较少展览的参与者群体区分开来。在各种展览评论中，评论家萨兰什指出，维尼翁的灵感来源与其朋友卡米耶·毕沙罗相同，但他评价维尼翁在构图上较弱，而在色彩上更为出色。1886年，维尼翁参加了第八届也是最后一届印象派展览。评论家费利克斯·费内翁是乔治·修拉领导的点彩派和新印象主义运动的热情倡导者，他对维尼翁的风景画构图给予了负面评价，认为其总体上缺乏变化且沉闷。 另一方面，评论家费夫尔和热夫鲁瓦欣赏维尼翁的绘画风格及其风景画中"情感真挚"的特质。 1894年，维尼翁的大型个人展览在巴黎的贝尔纳姆-热讷画廊举行。在展览目录的前言中，评论家罗杰·马克思指出了一些来自荷兰老大师的影响，但他显著淡化了柯罗和巴比松画派的影响，因为这些影响的程度构成了对维尼翁及其印象派风格的常见批评。在评论的结尾，罗杰·马克思称维尼翁为 早在19世纪80年代末，他就已饱受心脏病和严重视力问题的困扰，因此从未真正有机会转向后印象派风格；到了19世纪90年代末，他的视力开始丧失。1900年，口腔外科医生、热情的艺术收藏家乔治·维奥博士帮助维尼翁在巴黎世界博览会上展出其作品。三年后，皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿和保罗·杜朗-吕埃尔帮助组织了他的作品回顾展。在他去世后，雷诺阿和朱莉·马奈-鲁阿尔（贝尔特·莫里索的女儿）又组织了一次展览。此外，其他死后个人展览还包括：1921年在伯恩海姆-热讷画廊、1923年在纽约的杜朗-吕埃尔画廊，以及1938年在阿姆斯特丹的Huinck & Scherjon画廊举办的展览。