維克多·維尼翁

1847- 1909 French

法國印象派風景畫家

維克多·阿爾弗雷德·保羅·維尼翁是一位法國印象派風景畫家和版畫家。他參與了印象派運動及其核心人物，並於1880年至1886年間參加了第五、第六、第七和第八屆巴黎印象派展覽。 他的母親是瑪麗-諾埃米·卡迪奧，一位以「克勞德·維尼翁」為筆名工作的雕塑家（該名字取自巴爾札克小說《貝阿特麗克斯》中的一個角色）。他出生時，她擁有一家酒店，該酒店在1850年代由皮維·德·夏凡納裝飾，因此他很早就接觸了藝術。他曾師從卡米爾·柯羅和阿道夫-費利克斯·卡爾斯。起初，他在瓦茲河谷工作，並輔以前往克拉馬、布吉瓦爾和拉塞勒-聖克盧的旅行。 1870年代，他與卡米耶·畢沙羅建立了友誼，並融入了後者在奧維爾-sur-瓦茲的圈子，其中包括保羅·塞尚和阿爾芒·吉約曼等人。他們經常結伴作畫，並分享相似的題材。在此期間，他的作品採用了印象派更明亮的色彩調色板和筆觸技法，從而摒棄了塑造其藝術形成與早期創作特徵的巴比松畫派風格。 1878年，除了在皮埃爾-菲爾曼·馬丁處大量售出作品外，他還在沙龍首次展出，展示了兩幅畫作。1880年，他搬至內勒拉瓦萊，不久後定居於亞當島，在那裡與文森特·梵高成為朋友，保羅·加謝醫生也成為他的最佳客戶之一。同一時期，藝術商西奧·梵高（文森特的弟弟）也購買了他的一些作品，這些作品如今收藏於阿姆斯特丹的梵高博物館。 1880年和1881年，他參加了第五屆和第六屆巴黎印象派展覽，其邀請過程主要由埃德加·德加管理。儘管克勞德·莫奈最初有所抵制，認為他銳利的輪廓線並非真正的印象派風格，但他最引人注目的是參加了1882年的第七屆巴黎印象派展覽。與上一屆不同，該屆展覽並非由德加管理，且參與資格確實被嚴格限制在僅九位「真正」的印象派畫家的小圈子裡。其他八位參與者是古斯塔夫·卡耶博特、保羅·高更、阿曼德·吉約曼、克勞德·莫奈、貝爾特·莫里索、卡米耶·畢沙羅、皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿和阿爾弗雷德·西斯萊。他以15幅畫作參與如此專屬的展覽，鞏固了他在印象派運動中的地位，同時也將他與參加由德加管理的其他限制較少展覽的參與者群體區分開來。在各種展覽評論中，評論家薩蘭什指出，維尼翁的靈感來源與其朋友卡米耶·畢沙羅相同，但他評價維尼翁在構圖上較弱，而在色彩上更為出色。1886年，維尼翁參加了第八屆也是最後一屆印象派展覽。評論家費利克斯·費內翁是喬治·修拉領導的點彩派和新印象主義運動的熱情倡導者，他對維尼翁的風景畫構圖給予了負面評價，認為其總體上缺乏變化且沉悶。 另一方面，評論家費夫爾和熱夫魯瓦欣賞維尼翁的繪畫風格及其風景畫中「情感真摯」的特質。 1894年，維尼翁的大型個人展覽在巴黎的貝爾納姆-熱訥畫廊舉行。在展覽目錄的前言中，評論家羅傑·馬克思指出了一些來自荷蘭老大師的影響，但他顯著淡化了柯羅和巴比松畫派的影響，因為這些影響的程度構成了對維尼翁及其印象派風格的常見批評。在評論的結尾，羅傑·馬克思稱維尼翁為「兩個相繼出現、相互鬥爭的學派之間的紐帶」，並稱其為「從過去到未來、從昨日的藝術到明日的藝術的過渡」。 早在1880年代末，他就已深受心臟病和嚴重視力問題的困擾，因此從未真正有機會轉向後印象派風格；到了1890年代末，他的視力開始喪失。1900年，口腔外科醫生、熱情的藝術收藏家喬治·維奧博士幫助維尼翁在巴黎世界博覽會上展出其作品。三年後，皮埃爾-奧古斯特·雷諾瓦和保羅·杜朗-呂埃爾幫助組織了他的作品回顧展。在他去世後，雷諾瓦和朱莉·馬奈-魯阿爾（貝爾特·莫里索的女兒）又組織了一次展覽。此外，其他死後個人展覽還包括：1921年在伯恩海姆-熱訥畫廊、1923年在紐約的杜朗-呂埃爾畫廊，以及1938年在阿姆斯特丹的Huinck & Scherjon畫廊舉辦的展覽。