威廉·马斯特兰

1810-1873 Danish

丹麦黄金时代风俗画家

尼古拉·威廉·马斯特兰德，画家和插画家，出生于丹麦哥本哈根，父亲是乐器制造师和发明家尼古拉·雅各布·马斯特兰德，母亲是佩特拉·奥蒂利亚·史密斯。马斯特兰德是丹麦绘画黄金时代最著名的艺术家之一。 马尔斯特朗曾在哥本哈根的大都会学校（Metropolitanskolen）就读，但对书籍兴趣寥寥，大约在16岁时辍学。克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格是画家，也是哥本哈根皇家丹麦艺术学院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）的教授，他是威廉父亲的挚友。从各方面来看，正是埃克斯伯格建议年轻的威廉从事艺术事业。威廉已展现出艺术天赋，敢于挑战诸如人物众多、构图复杂的群体场景等困难题材。 因此，马斯特兰德在16岁时开始在埃克斯伯格指导下于学院学习，从1826年到1833年在校就读。尽管他的兴趣 firmly 扎根于风俗题材——描绘他在哥本哈根街头观察到的日常生活，尤其是中产阶级社会——但他很快就追求学院派认可的最高境界：历史画。 历史画展现了宏伟的主题——来自神话和历史的古典题材，而非日常生活。传统以及传统艺术评论家的品味强烈倾向于这种题材。因此，尽管马斯特兰在描绘更朴素的题材方面同样技艺精湛，并且乐于表现人群、城市的娱乐活动，以及喧嚣背后的幽默与故事，历史画仍然是他努力追求的目标。马斯特兰的创作生涯中，通过不仅在19世纪30年代而且贯穿其一生所创作的众多绘画和插图，从未放弃展现他所处时代简单生活的倾向。 与此同时，丹麦宫廷的酒商兼艺术支持者克里斯蒂安·瓦格佩特森（Christian Waagepetersen）也在这一早期阶段成为马斯特兰德的重要赞助人。他的画作《音乐晚会》（Et musikalsk aftenselskab）（1834年）描绘了在瓦格佩特森家中举行的此类活动，是马斯特兰德创作生涯中一幅重要的过渡性作品。 尽管认可度明显日益增长，马斯特兰从未获得学院的金质奖章。这枚奖章不仅因其崇高的声望而令人向往，还因为它附带一笔旅行津贴，用于资助获奖者进一步深造艺术。马斯特兰在1833年凭借新古典主义作品《逃往埃及》（Flugten til Ægypten）以及在1835年凭借《奥德修斯与瑙西卡》两度尝试夺金，均未成功。这令他感到失望，因为他在1833年已赢得了当时所有可颁发的银质奖章。 然而，无论是否获得金牌，学院确实授予了马尔斯特朗一笔旅行津贴。1836年8月，他开始了多次旅行中的第一次，经由德国前往意大利罗马，途中在柏林、德累斯顿、纽伦堡和慕尼黑停留。在意大利居住的四年间，他创作了许多理想化的日常生活场景画作，尤其是节日庆典。他多次重返意大利，最后一次是在1869年；在罗马期间，他每年夏季都会在山城奥莱瓦诺罗马诺、奇维泰拉和苏比亚科度过。他对意大利以及意大利人的生活方式着迷。他以一种充满新发现的美学理想的视角，描绘出他们多彩、欢乐且浪漫的形象。 在第一次旅居意大利期间，他还创作了多幅肖像画。其中包括其他旅行中的丹麦艺术家的肖像，如克里斯滕·克布克和旅伴约翰·阿道夫·基滕多夫。他完成了植物学家兼政治家J. F. 肖的大型肖像草图，该草图后来被实现为一幅画作。 马尔斯特朗于1841年底返回丹麦，途中在慕尼黑和巴黎停留。在丹麦，他努力将自己在意大利学到的东西带回来，并使其在本土文化中得以发展。 1843年6月19日，他在提交画作《伊拉斯谟·蒙塔努斯》作为入学作品后，成为艺术学院的成员。1848年，他成为该学院的教授。他致力于让学生根据自己的技能和兴趣发展。其中包括两位最著名的斯卡恩画家佩德·塞韦林·克罗耶和迈克尔·安彻，以及卡尔·布洛赫和克里斯蒂安·扎尔特曼。 马尔斯特朗德一生定期游历欧洲各地（包括伦敦、维也纳、比利时，但尤其是意大利和罗马），有时与P. C. 斯科夫高和约翰·阿道夫·基滕多夫等艺术家同行，或与艺术史学家兼评论家尼尔斯·劳里茨·霍延同行。 马尔斯特朗德继续在绘画中运用来自意大利的灵感。他现在为作品增添了文学和戏剧主题，描绘了塞万提斯《堂吉诃德》中的场景，以及路德维希·霍尔贝格的《伊拉斯谟·蒙塔努斯》或其他剧作中的场景。事实上，霍尔贝格的作品为马尔斯特朗德提供了源源不断的灵感。他还继续创作风俗画，并绘制素描、漫画和图画，以温和或更为尖锐的讽刺捕捉时代精神。 1850年6月8日，马斯特兰德与玛格丽特·克里斯蒂娜·韦德曼结婚，两人共育有五个孩子。他的家庭成为其艺术创作的新源泉。他描绘儿童的肖像画与同时代人、朋友兼埃克斯伯格学生的康斯坦丁·汉森的作品有相似之处。 19世纪50年代末，马斯特兰德以更加严肃的态度回归肖像画创作，描绘了当时的一些关键人物，包括康斯坦丁·汉森（1852年、1862年）、伯恩哈德·塞韦林·英格曼（1860年）、格伦特维（1863年）、霍伊恩（1869年）、建筑师迈克尔·戈特利布·宾德斯伯尔，当然也没有忘记他早在1839年为克布克所作的肖像。 在19世纪50年代和60年代，尤其是在1867年妻子去世后，他最终转向宗教题材。他还重新关注神话与历史。1864年至1866年间，他为罗斯基勒大教堂的克里斯蒂安四世国王礼拜堂绘制了两幅杰出的大型壁画，这两幅作品都为这位深受爱戴的君主的持久声誉增添了光彩。他在法堡教堂绘制了一幅重要的祭坛画。1871年，即他去世前不久，他交付了为哥本哈根大学庆典大厅委托创作的几幅大型壁画。这一历史、宗教与纪念性题材的发展，为马尔斯特兰德已经广泛的作品范畴又增添了一个重要维度。 与此同时，在他生命的最后十年里，他的部分作品变得非常私密。在他生命最后六年创作的一系列画作以裸体女性为主题，而其他作品则具有深刻的宗教性，比那些纪念碑式的作品更偏向内在精神层面。 马斯特兰德在两个时期担任艺术学院院长（校长）：第一个时期为1853年至1857年，第二个时期从1863年直至他去世。1867年，他被授予国务顾问（etatsråd）头衔。 1871年10月，马斯特兰德突发脑出血，导致部分瘫痪，在1873年去世前丧失了大部分工作能力。