威廉·馬斯特蘭

1810-1873 Danish

丹麥黃金時代風俗畫家

尼古拉·威廉·馬斯特蘭德，畫家和插畫家，出生於丹麥哥本哈根，父親是樂器製造師和發明家尼古拉·雅各布·馬斯特蘭德，母親是佩特拉·奧蒂利亞·史密斯。馬斯特蘭德是丹麥繪畫黃金時代最著名的藝術家之一。 馬爾斯特朗曾就讀於哥本哈根的大都會學校（Metropolitanskolen），但對書籍興趣缺缺，約在16歲時離校。克里斯托弗·威廉·埃克斯伯格是畫家，也是哥本哈根皇家丹麥藝術學院（Det Kongelige Danske Kunstakademi）的教授，他是威廉父親的摯友。從各方面來看，正是埃克斯伯格建議年輕的威廉從事藝術事業。威廉已展現出藝術天賦，敢於挑戰諸如人物眾多、構圖複雜的群體場景等困難題材。 因此，馬斯特蘭德在16歲時開始在埃克斯伯格指導下於學院學習，從1826年到1833年就讀。儘管他的興趣 firmly 扎根於風俗題材——描繪他在哥本哈根街頭觀察到的日常生活，尤其是中產階級社會——但他很快就追求學院派認可的最高境界：歷史畫。 歷史畫展現了宏偉的主題——來自神話和歷史的古典題材，而非日常生活。傳統以及傳統藝術評論家的品味強烈傾向於這種題材。因此，儘管馬斯特蘭在描繪更樸素的題材方面同樣技藝精湛，並且樂於表現人群、城市的娛樂活動，以及喧囂背後的幽默與故事，歷史畫仍然是他努力追求的目標。馬斯特蘭的創作生涯中，透過不僅在19世紀30年代而且貫穿其一生所創作的眾多繪畫和插圖，從未放棄展現他所處時代簡單生活的傾向。 與此同時，丹麥宮廷的酒商兼藝術支持者克里斯蒂安·瓦格佩特森（Christian Waagepetersen）也在這一早期階段成為馬斯特蘭德的重要贊助人。他的畫作《音樂晚會》（Et musikalsk aftenselskab）（1834年）描繪了在瓦格佩特森家中舉行的此類活動，是馬斯特蘭德創作生涯中一幅重要的過渡性作品。 儘管認可度明顯日益增長，馬斯特蘭從未獲得學院的金質獎章。這枚獎章不僅因其崇高的聲望而令人嚮往，還因為它附帶一筆旅行津貼，用於資助獲獎者進一步深造藝術。馬斯特蘭在1833年憑藉新古典主義作品《逃往埃及》（Flugten til Ægypten）以及在1835年憑藉《奧德修斯與瑙西卡》兩度嘗試奪金，均未成功。這令他感到失望，因為他在1833年已贏得了當時所有可頒發的銀質獎章。 然而，無論是否獲得金牌，學院確實授予了馬爾斯特蘭一筆旅行津貼。1836年8月，他展開了多次旅行中的第一次，途經德國前往義大利羅馬，沿途在柏林、德勒斯登、紐倫堡和慕尼黑停留。在義大利居住的四年間，他創作了許多理想化的日常生活場景畫作，尤其是節慶活動。他數度重返義大利，最後一次是在1869年；在羅馬期間，他每年夏季都會在山城奧萊瓦諾羅馬諾、奇維泰拉和蘇比亞科度過。他對義大利以及義大利人的生活方式著迷。他以一種充滿新發現的美學理想的視角，描繪出他們多彩、歡樂且浪漫的形象。 在首次旅居義大利期間，他也創作了多幅肖像畫。其中包括其他旅行中的丹麥藝術家的肖像，如克里斯滕·克布克和旅伴約翰·阿道夫·基滕多夫。他完成了植物學家兼政治家J. F. 肖的大型肖像草圖，該草圖後來被實現為一幅畫作。 馬爾斯特蘭於1841年底返回丹麥，途中在慕尼黑和巴黎停留。在丹麥，他努力將自己在義大利學到的東西帶回來，並使其在本土文化中得以發展。 1843年6月19日，他在提交畫作《伊拉斯謨·蒙塔努斯》作為入學作品後，成為藝術學院的成員。1848年，他成為該學院的教授。他致力於讓學生根據自己的技能和興趣發展。其中包括兩位最著名的斯卡恩畫家佩德·塞韋林·克羅耶和麥可·安徹，以及卡爾·布洛赫和克里斯蒂安·扎爾特曼。 馬爾斯特蘭德一生定期遊歷歐洲各地（包括倫敦、維也納、比利時，但尤其是義大利和羅馬），有時與P. C. 斯科夫高和約翰·阿道夫·基滕多夫等藝術家同行，或與藝術史學家兼評論家尼爾斯·勞里茨·霍延同行。 馬爾斯特蘭德繼續在繪畫中運用來自義大利的靈感。他現在為作品增添了文學和戲劇主題，描繪了塞萬提斯《唐吉訶德》中的場景，以及路德維希·霍爾貝格的《伊拉斯謨·蒙塔努斯》或其他劇作中的場景。事實上，霍爾貝格的作品為馬爾斯特蘭德提供了源源不斷的靈感。他還繼續創作風俗畫，並繪製素描、漫畫和圖畫，以溫和或更為尖銳的諷刺捕捉時代精神。 1850年6月8日，馬斯特蘭德與瑪格麗特·克里斯蒂娜·韋德曼結婚，兩人共育有五個孩子。他的家庭成為其藝術創作的新源泉。他描繪兒童的肖像畫與同時代人、朋友兼埃克斯伯格學生的康斯坦丁·漢森的作品有相似之處。 1850年代末，馬斯特蘭德以更嚴肅的態度回歸肖像畫創作，描繪了當時的一些關鍵人物，包括康斯坦丁·漢森（1852年、1862年）、伯恩哈德·塞韋林·英格曼（1860年）、格倫特維（1863年）、霍伊恩（1869年）、建築師邁克爾·戈特利布·賓德斯伯爾，當然也沒有忘記他早在1839年為克布克所作的肖像。 在1850年代和1860年代，尤其是在1867年妻子去世後，他最終轉向宗教題材。他還重新關注神話與歷史。1864年至1866年間，他為羅斯基勒大教堂的克里斯蒂安四世國王禮拜堂繪製了兩幅傑出的大型壁畫，這兩幅作品都為這位深受愛戴的君主的持久聲譽增添了光彩。他在法堡教堂繪製了一幅重要的祭壇畫。1871年，即他去世前不久，他交付了為哥本哈根大學慶典大廳委託創作的幾幅大型壁畫。這一歷史、宗教與紀念性題材的發展，為馬爾斯特蘭德已經廣泛的作品範疇又增添了一個重要維度。 與此同時，在他生命的最後十年裡，他的部分作品變得非常私密。在他生命最後六年創作的一系列畫作以裸體女性為主題，而其他作品則具有深刻的宗教性，比那些紀念碑式的作品更偏向內在精神層面。 馬斯特蘭德在兩個時期擔任藝術學院院長（校長）：第一個時期為1853年至1857年，第二個時期從1863年直至他去世。1867年，他被授予國務顧問（etatsråd）頭銜。 1871年10月，馬斯特蘭德突發腦出血，導致部分癱瘓，在1873年去世前喪失了大部分工作能力。