威廉·丹尼爾

1769-1837 English

凹版腐蝕風景與海景大師

威廉·丹尼爾（皇家藝術學院院士）是一位英國風景和海洋畫家及版畫家，以其凹版腐蝕製版作品而聞名。他與叔叔托馬斯·丹尼爾一同在印度廣泛旅行，並與其合作完成了當時最精美的插圖作品之一——《東方風光》。後來，他環遊英國海岸線，為同樣雄心勃勃的著作《環大不列顛航行》繪製水彩畫。他的作品曾在皇家藝術學院和不列顛學會展出，並於1822年成為皇家藝術學院院士。 威廉·丹尼爾出生於薩里郡的金斯頓泰晤士河畔。他的父親是一名磚匠，也是附近切特西一家名為「天鵝」的酒館的老闆。1779年父親早逝後，威廉被送去與他的叔叔、風景畫家托馬斯·丹尼爾（1749–1840）同住，這極大地改變了他的人生軌跡。1784年，威廉隨叔叔前往印度，在那裡協助叔叔準備繪圖和素描，參與一系列版畫的製作。威廉的兄弟塞繆爾·丹尼爾未依附於叔叔，也成為了一名地形畫家；他於1801年前往南非，返回英國後出版了《非洲風景與動物》（1804–5年），這是一部凹版腐蝕製版畫集。自1806年起，他居住在錫蘭。 丹尼爾十六歲時隨叔叔前往印度。1786年7月17日，在抵達加爾各答幾個月後，托馬斯·丹尼爾在《加爾各答紀事報》上刊登廣告，宣布即將出版一套包含十二幅城市景觀的版畫。這似乎是一個有前景的想法，因為加爾各答正在迅速擴張，其歐洲居民可能願意購買展示其最新建築的版畫。他和威廉都是缺乏經驗的版畫製作師，不得不尋求印度工匠的幫助，但這套採用凹版腐蝕技法（aquatint）完成的作品於1788年11月完工，並暢銷市場。隨後，托馬斯開始策劃一次雄心勃勃的北印度之旅，這可能是受到威廉·霍奇斯出版的凹版腐蝕版畫集《印度精選景觀》（1785–1788年）中所展現的豐富如畫景緻的啟發。1789年8月，托馬斯和威廉沿河而上，經過穆爾希達巴德前往巴加爾普爾，在那裡他們與塞繆爾·戴維斯（1760–1819）同住。戴維斯是東印度公司的僱員，也是一位技藝嫻熟的業餘藝術家。他們繼續前往坎普爾，然後陸路旅行至德里，途中參觀了阿格拉、法泰赫普爾西克里和馬圖拉；次年四月，他們進行了一次開創性的喜馬拉雅山之旅，前往斯利那加、烏塔拉坎德邦和加爾瓦爾地區。 湯瑪斯和威廉·丹尼爾於1791年底回到加爾各答。他們為已完成的作品舉辦了一次抽獎，用所得資金資助一次南方之旅。由於第三次邁索爾戰爭正在進行，丹尼爾兄弟懷疑在英國人中存在一個市場，對衝突發生地區的油畫和素描有需求。他們在南下的途中按計劃參觀了各種山地堡壘，以及馬杜賴、馬馬拉普拉姆和拉梅斯瓦蘭那些規模宏大且雕刻精美的寺廟。回到馬德拉斯後，他們再次為作品舉辦抽獎，並啟程前往印度西部巡迴。1793年3月抵達孟買時，他們結識了詹姆斯·威爾士（1747–95），當時他正忙於繪製該地區的石窟寺廟。他帶他們去了埃勒凡塔、卡爾利和坎赫里等地。 1794年9月，丹尼爾一家返回英格蘭。在1784年至1794年期間，威廉詳細記錄了他們的旅行日記。該日記現藏於大英圖書館。1794年之後，他不再寫日記，因此我們沒有他親筆書寫的關於其餘生任何資訊。皇家藝術學院院士約瑟夫·法林頓本人是一位風景畫家和地形繪圖師，他從1793年開始寫日記，直到1821年去世。丹尼爾一家與法林頓是親密的朋友。約翰·加維查閱了這些日記，並從中提取了有關威廉私人生活及其藝術工作的片段。這些日記幾乎是我們所擁有的關於威廉·丹尼爾生平的唯一書面記錄。 1794年，威廉和他的叔叔在菲茨羅伊廣場的豪蘭街37號安家。他們的首要任務是出版一套精選的印度繪畫作品。所選的風景畫被製成凹版腐蝕版畫，這充分發揮了威廉在這一精細媒介上的技藝。這些技藝來之不易。法林頓在日記中記載，威廉曾告訴他，回到英國後，他接下來的七年裡每天從清晨六點工作到午夜，以完善其凹版腐蝕技法。 The Daniells' great work on India, Oriental Scenery, was published in six parts over the period 1795–1808. 1804年之後，丹尼爾根據喬治·丹斯為攝政時期倫敦藝術界名流繪製的精緻鉛筆側面肖像，製作了72幅蝕刻畫。《肖像集》自1804年起在十年間陸續出版。其中許多作品現藏於國家肖像館。他為里斯的《百科全書》提供了插圖，但這些插圖尚未被確認。 1813年，丹尼爾決定著手進行他最偉大的藝術作品——《環遊大不列顛》。他的計劃是環繞整個海岸線旅行，並記錄各地的名勝古蹟。該專案的一個重要組成部分是提供連續的評述，描述風景和當地民眾的生活狀況。丹尼爾此前已在英格蘭、威爾斯和蘇格蘭進行過多次短途旅行，因此他對前往何處以及可能找到哪些繪畫題材已有清晰的概念。 《環遊大不列顛之旅》由朗曼出版社於1814年至1825年間分八卷出版。全套八卷定價為60英鎊。最終收錄的版畫數量為308幅。加維的著作跟隨丹尼爾的行程，涵蓋了赫布里底群島中的埃格島、拉姆島、斯凱島和拉賽島，並定位了其凹版腐蝕畫中所包含的觀景點。 在1813年至1825年期間，丹尼爾在準備《環遊大不列顛之旅》的版畫的同時，還忙於其他項目，其中包括為皇家藝術學院展覽創作的畫作。展出的許多作品都是描繪蘇格蘭景色的油畫。丹尼爾為《環遊大不列顛之旅》創作並出版的繪畫和凹版腐蝕畫的藝術品質被認為非常高。他在凹版腐蝕畫媒介中所能傳達的大氣效果令人歎為觀止。這一點在他對船隻和海洋景色的描繪中尤為明顯，正如他在許多早期繪畫和版畫中所展示的那樣。1822年2月，經過多年努力，丹尼爾終於當選為皇家藝術學院院士。在最後一輪投票中，選票在約翰·康斯特布爾和丹尼爾之間分配，結果為11票對17票。 William produced a number of marine paintings. One, The Burning of the "Kent" is in the Museum of the Queen's Royal Surrey's, having been rediscovered after having disappeared for over a hundred years. It is an illustration of the dramatic loss of the East Indiaman Kent, and the rescue of some 550 survivors of her 650 crew and passengers. 他的航運題材作品，如《布萊克韋爾東印度船塢鳥瞰圖》（倫敦國家海事博物館），輔以備受讚譽的海戰畫作。1825年，他憑藉一對描繪特拉法加海戰的畫作在英國學會展出並贏得100英鎊獎金。丹尼爾在去世前轉向全景畫創作，始於1832年的一幅馬德拉斯畫作，其中包括對印度教馴服野象方式的描繪。 丹尼爾最後的偉大藝術作品創作於1827年至1830年間。在此期間，他對溫莎周邊的風景產生了興趣。在1827年、1828年和1830年，他在皇家藝術學院展覽上共展出了五幅描繪溫莎城堡及其周邊景色的油畫，以及兩幅描繪維吉尼亞水的油畫。這些作品被認為是他最出色的油畫之作，而根據薩頓的說法，他筆下的溫莎長徑景觀被公認為他的油畫傑作。丹尼爾創作了一套共12幅關於溫莎和維吉尼亞水景的凹版腐蝕製版畫。薩頓在評論這一系列作品時寫道： These twelve prints are the finest aquatints ever made, standing alone at the highest possible peak: aquatint could go no further, and although attempts have been made by others to excel them, none succeeded. The prints were made in Daniell's usual way, engraved by himself from his own drawings, and published by himself at 14, Russell Place, Fitzroy Square. By this time he was a comparatively wealthy man, and one can imagine him lovingly and carefully tinting the plates, leisurely savouring their subtle beauties, unhampered by time or financial worry. We feel, in looking at these aquatints, that perhaps Daniell, with the philosophy of a much-travelled man, realised that in the cool greys and greens with which he "stained" his prints was the charm of his own land, more enduring than the exotic mystery of the Orient or the strange architecture of Hindistan. 丹尼爾一直工作到去世，於1837年8月16日在卡姆登鎮的布雷克諾克台地（現為聖潘克拉斯路135號）逝世。該房屋設有一塊紀念牌匾。同年，他向皇家藝術學院夏季展覽提交了五幅畫作。