威廉·奎勒·奧查德森

1832-1910 Scottish

精緻描繪家庭與歷史場景

威廉·奎勒·奧查德森爵士（RA）是一位著名的蘇格蘭肖像畫家，擅長繪製家庭與歷史題材作品，於1907年6月、75歲時獲封騎士。 奧查德森出生於愛丁堡，他的父親在那裡經商。「奧查德森」是「厄克哈特森」的變體，後者是一個定居在尼斯湖的高地氏族的名稱，畫家即為其後裔。 十五歲時，奧查德森被送往愛丁堡著名的藝術學校——託管人學院，當時由羅伯特·斯科特·勞德擔任院長。在那裡，他的同學大多是後來在19世紀下半葉為蘇格蘭畫派增光添彩的人物。作為一名學生，他並不特別早慧或勤奮，但他的作品以獨特的含蓄和不尋常的決心著稱，他力求使手服從於眼，因此他的早期作品與成熟期的作品一樣，都確切地達到了各自的理想境界。 到二十歲時，奧查德森已掌握其藝術的基本要素，並創作至少一幅可視為代表作的作品，即雕塑家約翰·哈奇森的肖像。在隨後的七年裡，他在愛丁堡工作，將部分注意力投入「黑白」風格的實踐，這方面的訓練部分來自一個素描俱樂部；該俱樂部成員除哈奇森外，還包括休·卡梅倫、彼得·格雷厄姆、喬治·海和威廉·麥克塔格特。 1862年，三十歲的奧查德森移居倫敦，在菲茨羅伊廣場37號安頓下來，十二個月後他的朋友約翰·佩蒂也加入了他。後來福特·馬多克斯·布朗也曾居住在同一棟房子裡。英國公眾並未立即被奧查德森的作品所吸引。他的作品在皇家藝術學院顯得過於安靜，不足以引起關注；而比他小四歲的佩蒂一度領先於他，成為該畫派中最易被接受的成員。奧查德森將自己局限於最簡單的主題與設計，以及最含蓄的色彩方案。在移居倫敦後的最初十八年裡，他最受推崇的作品包括《挑戰》、《克里斯托弗·斯萊》、《劍之女王》、《有条件中立》、《重創》（或許是最好的作品），以及為他家人創作的肖像畫，其中包括他的妻子及其岳父查爾斯·莫克森。在所有這些作品中，良好的判斷力與精緻的想像力結合了一種克制但精湛的技術技巧。在這些年裡，他利用早年在此方面的嫻熟能力，創作了一些木刻版畫。 1862年至1880年間，這段時期充滿了安靜的抱負、特有的漠不關心，並將生活視為多種平衡興趣的結合，而非狂飆突進式的事務。1865年，佩蒂結婚，菲茨羅伊廣場的家庭解散。1868年，奧查德森當選為皇家藝術學院準會員（A.R.A.）。1870年，他在威尼斯度過夏天，初秋時分穿越被德軍佔領的法國返回家中。他於1873年4月6日與海倫·莫克森結婚，並於1877年當選為皇家藝術學院正式會員。同年，他完成了位於濱海韋斯特蓋特的艾維賽德住宅的建設，該住宅設有露天網球場和花園中的畫室。他在78歲生日後兩週半於倫敦去世，此前不到三年他曾獲封爵士。 奧查德森的廣泛聲譽始於1880年。在那一年的皇家藝術學院夏季展覽上，他展出了大型畫作《拿破崙在貝勒羅豐號上》，該作品由尚特雷遺贈受託人為泰特美術館購藏，納入國家收藏。在隨後的十年或更長時間裡，學院對奧查德森的作品翹首以盼。繼《拿破崙在貝勒羅豐號上》之後，他又於1883年在學院展出了《伏爾泰》。從技法上講，《伏爾泰》或許是他藝術的巔峰之作；該題材並非自明，而是要求觀者事先了解伏爾泰如何被羅昂-夏博騎士的僕人毆打，以及敘利公爵未能替其客人復仇的經過。 《伏爾泰》之後，1884年問世的是《權宜婚姻》，這或許是奧查德森所有畫作中最受歡迎的一幅；1885年是《雷卡米埃夫人的沙龍》；1886年是《之後》（《權宜婚姻》的續篇）和《溫柔的和弦》；1887年是《第一片陰雲》；1888年是《她母親的聲音》；1889年是《年輕的公爵》，這幅畫布作品回歸了與《伏爾泰》大致相同的繪畫構圖。此後，他展出了一系列在視覺上運用帝國風格的作品，這些作品的主題通常僅足以暗示標題。《謎》、《社交漩渦》、《沉思》、《如果音樂是愛情的食糧，請繼續演奏！》、《當甜美的聲音消逝，音樂仍在記憶中迴盪》、《她的第一次舞會》——在這些作品中，他創造了引入古鍵盤樂器、奧比松地毯和高腰裙裝的機會。 奧查德森在《嬰兒大師》中將主題繪畫與肖像畫相結合。《約瑟夫夫人》、《拉利夫人》、《安德魯·沃克爵士，準男爵》、《查爾斯·莫克森先生》、《奧查德森夫人》、《有條件中立》（一幅描繪奧查德森六歲長子的肖像）、《魯克伍德勳爵》、《阿伯丁教務長》以及尤為著名的《華特·吉爾比爵士，準男爵》，均為傑出的肖像作品。奧查德森作為肖像畫家所接受的重要委託之一，是為皇家農業協會創作一幅將維多利亞女王與其子（即後來的愛德華七世國王）、孫子和曾孫同繪於一幅畫布上的皇家群像。他直至生命盡頭仍堅持作畫，並在其生命的最後一年（1910年）為皇家藝術學院準備好了三幅肖像畫。