アブラハム・デ・フリース

1585-1650 Dutch

当時の主要なオランダ肖像画家

アブラハム・デ・フリース（Abraham de Vries）は、オランダの画家であり、彼の時代を代表する肖像画家の一人でした。遍歴的な生活を送り、フランス、アントワープ、そしてオランダ共和国で活動したため、彼の様式的特徴を特定することは困難です。 アブラハム・デ・フリース（Abraham de Vries）の初期の人生と修行についてはほとんど知られていない。現在では、この画家がハーグで生まれたと一般的に信じられている。1644年にハーグの聖ルカ組合に加入した際、彼はその街の出身者としての費用を支払ったためである。過去には、誤ってロッテルダムの出身者であると考えられていた。1613年にリヨンで制作された風景画の日付が正しければ、彼は早ければ1613年にもフランスを旅行した可能性がある。1617年までには、この画家はロッテルダムの教会管理に登録されていた。 デ・フリースは1620年代に南フランス（そしておそらくイタリア）へ旅行した。1623年から1624年頃、エクス＝アン＝プロヴァンスに居住していた期間、彼は故郷のアントワープから南フランスへ旅したフランドルの芸術家ヤン・コシエルの教師であった。デ・フリースはまた、トゥールーズ、モンペリエ（1625年）、ボルドー（1626年）、パリ（1627-1628年）でも時間を過ごした。フランス滞在中に、彼はルーベンスの親友であった著名なフランスの科学者で人文主義者のニコラ＝クロード・ファブリ・ド・ペレスクと知り合った。デ・フリースは1629年にパリ滞在中にルーベンスと直接面会した。 北へ戻った後、彼はその後パリとアントワープに数回旅行した。記録によれば、彼は1628年にアントワープに滞在し、1634年7月に再び訪れた際に地元の聖ルカ組合のメンバーとなった。1635年4月20日にアントワープを訪問した際、スペイン領ネーデルラント総督であるオーストリアの枢機卿インファンテ・フェルディナントが、デ・フリースの肖像画を見た。これがきっかけで、彼はブリュッセルの宮廷都市で働くよう招かれた。そこで彼の作品はアンソニー・ヴァン・ダイクの作品よりも優れていると評価された。1636年に彼はブリュッセルにいたことが、肖像画に「ブリュッセルで制作」と記された銘文によって証明されている。 1639年から1640年にかけて、デ・フリースがロッテルダムにいた記録がある。彼は1643年にハーグで記録され、1644年にハーグの聖ルカ組合のメンバーとなった。1648年にハーグで遺言書を作成した。様々な資料によると、デ・フリースは1649年または1650年にハーグで亡くなったとされている。 アブラハム・デ・フリースは、風景画もいくつか制作したと報告されているにもかかわらず、主に肖像画で知られている。彼の風景画の一例として、初期の作品『木の橋のある山岳風景』（1613年、版画室、アムステルダム国立美術館）があり、この素描はおそらくフランスのリヨンでの滞在中に制作されたものである。 彼の初期作品は、トーマス・デ・ケイセルやヤン・ファン・ラーフェステインなど、アムステルダムやハーグの同時代の芸術家の作品を連想させる。1621年の《自画像》では、芸術家自身を学識豊かな画家として描いている。1620年代末から1630年代にかけて、彼の肖像画にはフランドルの影響が明らかに認められ、1634年の《シモン・デ・ヴォスの肖像》（アントワープ、マーフェンハイス美術館）に見られる。このアントワープの画家シモン・デ・ヴォスの肖像は、ヴァン・ダイクの肖像画に見られるような活力を示している。同様のフランドル的な力強さは、1629年の《指輪を持つ男の肖像》（アビニョン、プティ・パレ美術館）にも見られる。1630年代中期以降の肌の質感描写や髪の柔らかな処理は、当時のアントワープの肖像画家たちの影響を示している。彼の肖像画におけるオランダとフランドルの特徴の組み合わせは、アドリアーン・ハネマンなどハーグで活動した芸術家の作品に明らかなものと似通っている。 1640年代までに、アムステルダムのアートシーンはレンブラントの肖像画芸術の影響を強く受けていた。レンブラントの肖像画は、象徴や図像学ではなく、被写体の相貌を通してその性格と個性を強調した。アブラハム・デ・フリースもまた、自身の肖像画においてこの新しい絵画様式の影響に抗えなかった。その影響は非常に強く、彼の《オランダ人紳士の肖像》（1647年、メルボルン、ビクトリア国立美術館所蔵）は長らくレンブラントの作品と誤って帰属されていた。 アブラハム・デ・フリースは、所謂『理事団体肖像画』、即ち慈善団体やギルドの理事会（レヘントまたはレヘンテスと呼ばれる）の団体肖像画も描いた。オランダ黄金時代の絵画で非常に人気のあったこのジャンルに対する彼の独創的なアプローチの一例が、アムステルダムのブルヘルウェスハイス孤児院の理事たち（1633年、アムステルダム博物館）である。この団体肖像画には、1630年から1634年にかけてアムステルダムのブルヘルウェスハイス孤児院の大規模な改修を担当した理事たちが描かれている。構図の配置は非常に独創的である：デ・フリースは理事たちを二つのグループに分けた——左側のグループは立っている人物たち、右側のグループは座っている人物たちで構成されている。背景の中央では、孤児院の職員が一人の小さな孤児の少女を部屋に導き入れており、それによって二つのグループをつなげている。アブラハム・デ・フリースは、理事団体肖像画に子供を「属性」として導入した最初の芸術家であったかもしれない。この理事たちの肖像画は、当初のために設計された孤児院の理事室の壁に、今も『原位置のまま』残されている。 《紳士の肖像》（1630-1640年、ビークロフト美術館）において、デ・フリースは被写体の広いレースカラーを表現するために独特の技法を用いた：彼は拇指で絵の具を塗布したのである。詳細に検査すると、絵の具に彼の拇指紋がまだ見える。彼はいくつかの結婚肖像画を描いたが、その中では男性が左側に、女性が右側に配置されており、それは当時としては異例であった。