Abraham de Vries

1585-1650 Dutch

Principal retratista holandês de sua época

Abraham de Vries foi um pintor holandês que foi um dos principais retratistas de sua época. Como ele levava um estilo de vida itinerante e trabalhava na França, em Antuérpia e na República Holandesa, suas qualidades estilísticas são difíceis de definir. Pouco se sabe sobre a vida inicial e a formação de Abraham de Vries. Agora geralmente acredita-se que o artista nasceu em Haia, pois quando ele ingressou na Guilda de São Lucas de Haia em 1644, pagou as taxas como um filho nativo da cidade. No passado, ele foi erroneamente considerado um nativo de Roterdã. É possível que ele tenha viajado para a França já em 1613, se a data em um desenho de paisagem feito em Lyon naquele ano estiver correta. Até 1617, o artista estava registrado na administração da igreja de Roterdã. De Vries viajou para o sul da França (e possivelmente para a Itália) na década de 1620. Durante seu período de residência em Aix-en-Provence por volta de 1623-1624, ele foi o professor do artista flamengo Jan Cossiers, que havia viajado de sua cidade natal, Antuérpia, para o sul da França. De Vries também passou tempo em Toulouse, Montpellier (1625), Bordeaux (1626) e Paris (1627-1628). Durante sua estadia na França, ele conheceu o eminente cientista e humanista francês Nicolas-Claude Fabri de Peiresc, que era um amigo próximo de Rubens. De Vries conheceu Rubens pessoalmente em 1629 durante uma estadia em Paris. Após o seu regresso ao norte, mais tarde fez várias viagens a Paris e Antuérpia. Foi registado em Antuérpia em 1628 e novamente em 1634, quando se tornou membro da Guilda local de São Lucas em julho de 1634. O Cardeal-Infante Fernando da Áustria, que era o Governador dos Países Baixos Espanhóis, viu um retrato de de Vries durante a sua visita a Antuérpia em 20 de abril de 1635. Isto levou a um convite para trabalhar na cidade da corte de Bruxelas, onde o seu trabalho foi considerado superior ao de Anthony van Dyck. Ele esteve em Bruxelas em 1636, conforme atestado pela sua inscrição num retrato que indica que foi feito em Bruxelas. Existem registos da presença de de Vries em Roterdão em 1639-1640. Ele foi registado em Haia em 1643 e tornou-se membro da Guilda de São Lucas de Haia em 1644. Fez o seu testamento em Haia em 1648. Várias fontes indicam que de Vries morreu em 1649 ou 1650 em Haia. Abraham de Vries é principalmente conhecido pelos seus retratos, embora supostamente também tenha criado algumas paisagens. Um exemplo das suas paisagens é uma Paisagem montanhosa com uma ponte de madeira (1613, Gabinete de Gravuras, Rijksmuseum, Amesterdão), um desenho que provavelmente foi criado durante uma estadia em Lyon, França. Suas primeiras obras lembram as obras de artistas contemporâneos em Amsterdã e Haia, como Thomas de Keyser e Jan van Ravesteyn. Em seu Autorretrato de 1621, o artista se retratou como um pintor erudito. No final da década de 1620 até a década de 1630, havia claramente uma influência flamenga reconhecível em seus retratos, como visto no Retrato de Simon de Vos de 1634 (Museu Maagdenhuis, Antuérpia). Este retrato do pintor de Antuérpia Simon de Vos mostra um dinamismo semelhante ao visível nos retratos de van Dyck. Uma similar robustez flamenga pode ser vista em seu Retrato de um homem segurando um anel de 1629 (Museu do Petit Palais, Avignon). A descrição texturizada da pele e o tratamento suave do cabelo a partir de meados da década de 1630 mostram a influência dos retratistas de Antuérpia daquele período. A combinação em seus retratos de características holandesas e flamengas não é diferente do que é aparente na obra de artistas que trabalhavam em Haia, como Adriaen Hanneman. Na década de 1640, a cena artística de Amsterdã havia caído sob o feitiço da arte retratista de Rembrandt. Os retratos de Rembrandt enfatizavam o caráter e a personalidade de seus modelos por meio de sua fisionomia, e não através de símbolos e iconografia. Abraham de Vries também não pôde resistir à influência desse novo estilo de pintura em seus retratos. A influência foi tão forte que seu Retrato de um cavalheiro holandês (1647, Galeria Nacional de Victoria, Melbourne) foi por algum tempo erroneamente atribuído a Rembrandt. Abraham de Vries também pintou os chamados 'retratos de grupo de regentes', ou seja, retratos de grupo do conselho de administração, chamados regentes ou regentas, de uma organização de caridade ou guilda. Um exemplo da sua abordagem original a este género, muito popular na pintura da Idade de Ouro neerlandesa, é a sua obra Os Regentes do orfanato Burgerweeshuis em Amesterdão (1633, Museu de Amesterdão). Retratados no grupo estão os regentes que foram responsáveis pela grande renovação do orfanato Burgerweeshuis em Amesterdão durante os anos de 1630-1634. O arranjo da composição é muito original: de Vries dividiu os regentes em dois grupos: um grupo no lado esquerdo é composto por figuras de pé e o outro no lado direito por figuras sentadas. Em segundo plano, no meio da composição, um membro da equipa do orfanato conduz uma pequena menina órfã para a sala, ligando assim os dois grupos. Abraham de Vries pode ter sido o primeiro artista a introduzir uma criança como "atributo" num retrato de grupo de regentes. O retrato dos regentes ainda se encontra «in situ» na parede para a qual foi concebido na sala dos regentes do orfanato. No Retrato de um Cavalheiro (1630-1640, Galeria de Arte Beecroft), de Vries empregou uma técnica única para renderizar a larga gola de renda do retratado: ele aplicou a tinta com o polegar. Um exame minucioso revela que suas impressões digitais ainda estão visíveis na tinta. Ele pintou vários retratos de casamento nos quais o homem está situado à esquerda e a mulher à direita, o que era incomum para essa época.