Adolf Friedländer Lith.

German

Litógrafo alemán de carteles de entretenimiento

Adolph Friedländer fue un famoso litógrafo alemán de carteles y editor originario de Hamburgo. Su imprenta produjo más de 9.000 carteles entre 1872 y 1935, predominantemente para artistas, magos y artistas de circo y vodevil. Primero aprendió litografía en la tienda de su padre en Hamburgo, recibió formación formal en Berlín y regresó para operar de forma independiente en 1872. Inicialmente se concentró en etiquetas para empresas, pero se volcó a la impresión de carteles para atender a los numerosos artistas y intérpretes que operaban cerca de la ubicación de su negocio. Friedländer expandió su negocio para cubrir la impresión de manuscritos y estableció dos revistas. La primera fue Der Kurier («El Correo»), que funcionó desde 1890 hasta 1901, y luego Der Anker («El Ancla»), que funcionó desde 1902 hasta 1928. Después de su muerte, los hijos de Friedländer, Otto Max y Ludwig, se hicieron cargo de las operaciones. El negocio sufrió greatly cuando estalló la Primera Guerra Mundial porque la industria del entretenimiento, el sustento de la imprenta, llegó a un punto virtualmente muerto. El negocio se recuperó en la década de 1920, pero en 1928 intervino la Gran Depresión. Después de que el régimen nazi llegara al poder en 1933, el negocio, dirigido por una familia judía pero siendo un "Devisenbringer" —una empresa que generaba divisas—, pudo continuar durante algunos años más, pero finalmente fue clausurado. Friedländer fue el tercer y último hijo de Raphael Israel Friedländer y Betty Friedländer de soltera Wagner. Antes de mudarse a Hamburgo, el padre de Friedländer trabajaba como comerciante. Sin embargo, después de la mudanza, Raphael se unió a un gremio de litógrafos profesionales y abrió una pequeña tienda de litografía. Friedländer primero recibió entrenamiento informal en la tienda de su padre y en el verano de 1865 fue a Berlín para recibir una instrucción más formal. Para 1868, Friedländer fue aprendiz de los mejores litógrafos alemanes. En 1872, Friedländer regresó a Hamburgo y comenzó a trabajar como grabador independiente. El 1 de abril de 1875 se casó con una tal Sarah Berling, también de Hamburgo, bajo ritos judíos. Tras la muerte de su padre, Friedländer heredó su antigua prensa litográfica y montó un negocio en el barrio de St. Pauli de Hamburgo. Inicialmente se concentró en la impresión de etiquetas para kolonialwaren y delikatesswaren (tipos de tiendas gourmet). La tienda de Friedländer estaba ubicada cerca del Spielbudenplatz [de], una zona con numerosos salones de cerveza, teatros de vodevil, salas de música y otros espacios expositivos. Decidiendo que estos representaban una mejor oportunidad comercial, abandonó la impresión de etiquetas y se centró instead en vender carteles a estos negocios utilizando el complejo proceso litográfico de cuatro colores que había aprendido en Francia. El momento decisivo de Friedländer llegó cuando recibió grandes pedidos de carteles publicitarios para los espectáculos de animales de Carl Hagenbeck en 1883 y 1884. Para satisfacer las crecientes necesidades de su negocio, en 1884 Friedländer compró una prensa fotolitográfica capaz de realizar 600 impresiones por hora. En los años siguientes, expandió su negocio y su maquinaria para incluir capacidad de publicación de manuscritos. Esta adición necesitó un traslado a un espacio más grande, que se realizó en 1887. En 1890, Friedländer publicó el primer número de Der Kurier («El Correo»), una revista fundada por su editorial, que trataba temas de interés para feriantes, comerciantes, trabajadores de circo, artistas de vodevil y escenario, y profesiones relacionadas. En 1891, Der Kurier fue gestionado a tiempo completo por Adolf Fischl. En 1901 fue editado por Max Cohn, pero cesó su publicación ese mismo año. Al año siguiente, Friedländer estableció Der Anker («El Ancla»). Anunciada como una revista comercial internacional para feriantes y artistas, operó desde 1902 hasta 1928. A mediados de la década de 1890, Friedländer también imprimió postales, un nuevo medio que era de uso particularmente frecuente entre los trabajadores y artistas de circo. Sin embargo, su principal negocio era la impresión de carteles. A partir de principios de la década de 1890, Friedländer imprimió aproximadamente 100 diseños de carteles diferentes al año. Para el cambio de siglo, el número se había duplicado. Friedländer murió el 7 de julio de 1904. Según su obituario aparecido en el número del 9 de julio de 1904 (n.º 159) del Hamburg Generalanzeiger (El Boletín General de Hamburgo), su muerte se produjo "nach langem schweren Leiden" ("después de un largo y grave sufrimiento"). Tras su muerte, los hijos de Friedländer, Ludwig Friedländer (1877–1953) y Max Otto Friedländer (1880–1953), se hicieron cargo de las operaciones de su empresa. Cuando estalló la Primera Guerra Mundial en 1914, la industria del entretenimiento llegó a un punto muerto virtual, lo que tuvo un efecto concomitante en la demanda de carteles de la empresa. El volumen de impresión aumentó en la década de 1920, pero luego disminuyó abruptamente a un nivel de aproximadamente 100 diseños de carteles por año como resultado de la Gran Depresión. Además de trabajar en el negocio familiar, Otto Max también gestionó el Flora Theater hasta 1934, momento en el que viajó con el circo Sarrasani a Sudamérica. Al encontrar pocas posibilidades de subsistencia allí, regresó a Alemania en 1935, solo para ser rápidamente enviado a un campo de concentración. Ludwig transformó la empresa para que utilizara la impresión offset moderna, trabajando con el dibujante jefe Wilhelm Eigener (1904–1982), especializado en ilustración de vida silvestre. La marca tradicional de la imprenta era una hoja en forma de corazón con bordes serrados, a veces llamada "Judenkirsche" ("cereza judía"). A pesar del origen judío de la empresa, como "Devisenbringer"—una empresa que generaba divisas—la imprenta fue tolerada durante un tiempo después de que el régimen nazi llegara al poder en 1933. La imprenta de Friedländer empleaba artistas especializados para diferentes tipos de carteles, incluido Christian Bettels, considerado uno de los mejores dibujantes de animales de su tiempo. La empresa produjo más de 9.000 carteles a lo largo de su vida, atendiendo casi exclusivamente a artistas, magos y artistas de circo y vodevil. En 1935, apareció el último cartel diseñado por la compañía Friedländer con el número de producción 9.078.