Adolf Friedländer Lith.

German

Lithographe allemand d'affiches de spectacle

Adolph Friedländer était un célèbre lithographe allemand d'affiches et un éditeur originaire de Hambourg. Son imprimerie a produit plus de 9 000 affiches entre 1872 et 1935, principalement pour des artistes, des magiciens et des artistes de cirque et de vaudeville. Ayant d'abord appris la lithographie dans l'atelier de son père à Hambourg, il a reçu une formation formelle à Berlin et est revenu opérer indépendamment en 1872. Se concentrant d'abord sur les étiquettes pour les entreprises, il s'est tourné vers l'impression d'affiches pour répondre aux besoins des nombreux artistes et performeurs qui opéraient à proximité de son entreprise. Friedländer a étendu son activité à l'impression de manuscrits et a créé deux magazines. Le premier était Der Kurier (« Le Courrier ») qui a paru de 1890 à 1901, puis Der Anker (« L'Ancre ») qui a paru de 1902 à 1928. Après sa mort, ses fils, Otto Max et Ludwig, ont repris les opérations. L'entreprise a beaucoup souffert lorsque la Première Guerre mondiale a éclaté parce que l'industrie du divertissement, source vitale de l'imprimerie, s'est pratiquement arrêtée. Les affaires ont repris dans les années 1920, mais en 1928, la Grande Dépression est intervenue. Après l'arrivée au pouvoir du régime nazi en 1933, l'entreprise, dirigée par une famille juive mais étant un « Devisenbringer » — une entreprise qui rapportait des devises étrangères — a été autorisée à continuer pendant quelques années supplémentaires, mais a finalement été fermée. Friedländer était le troisième et dernier fils de Raphael Israel Friedländer et de Betty Friedländer née Wagner. Avant de déménager à Hambourg, le père de Friedländer travaillait comme marchand. Après le déménagement, cependant, Raphael rejoignit une guilde de lithographes professionnels et ouvrit un petit atelier de lithographie. Friedländer reçut d'abord une formation informelle dans l'atelier de son père et, à l'été 1865, se rendit à Berlin pour une instruction plus formelle. Dès 1868, Friedländer fut apprenti chez les meilleurs lithographes allemands. En 1872, Friedländer retourna à Hambourg et commença à travailler comme graveur indépendant. Le 1er avril 1875, il épousa une certaine Sarah Berling, également de Hambourg, selon les rites juifs. Après la mort de son père, Friedländer hérita de sa vieille presse lithographique et ouvrit un magasin dans le quartier de St. Pauli à Hambourg. Il se concentra initialement sur l'impression d'étiquettes pour les kolonialwaren et les delikatesswaren (types d'épiceries fines). La boutique de Friedländer était située à proximité du Spielbudenplatz [de], une zone comptant de nombreuses brasseries, théâtres de vaudeville, salles de concert et autres espaces d'exposition. Estimant que ceux-ci présentaient une meilleure opportunité commerciale, il abandonna l'impression d'étiquettes et se concentra plutôt sur la vente d'affiches à ces entreprises en utilisant le complexe procédé lithographique quadrichromique qu'il avait appris en France. Le moment décisif pour Friedländer survint lorsqu'il reçut de grandes commandes d'affiches publicitaires pour les spectacles d'animaux de Carl Hagenbeck en 1883 et 1884. Pour répondre aux besoins croissants de son entreprise, en 1884, Friedländer acheta une presse photolithographique capable de produire 600 impressions par heure. Au cours des années suivantes, il étendit son activité et ses machines pour inclure la capacité de publication de manuscrits. Cet ajout nécessita un déménagement vers un espace plus grand, qui eut lieu en 1887. En 1890, Friedländer publia le premier numéro de Der Kurier (« Le Courrier »), un magazine fondé par sa maison d'édition, qui traitait des questions intéressant les forains, les commerçants, les travailleurs de cirque, les artistes de vaudeville et de scène, et les professions connexes. En 1891, Der Kurier fut géré à plein temps par Adolf Fischl. En 1901, il fut édité par Max Cohn mais cessa sa publication la même année. L'année suivante, Friedländer établit Der Anker (« L'Ancre »). Présenté comme un magazine commercial international pour les forains et les artistes, il fonctionna de 1902 à 1928. À partir du milieu des années 1890, Friedländer imprima également des cartes postales, un nouveau média particulièrement utilisé par les travailleurs et artistes de cirque. Son activité principale était cependant l'impression d'affiches. Dès le début des années 1890, Friedländer imprimait environ 100 modèles d'affiches différents par an. Au tournant du siècle, ce nombre avait doublé. Friedländer mourut le 7 juillet 1904. Selon sa nécrologie parue dans le numéro du 9 juillet 1904 (n° 159) du Hamburg Generalanzeiger (Le Journal Général de Hambourg), sa mort survint "nach langem schweren Leiden" ("après de longues et sévères souffrances"). Après sa mort, les fils de Friedländer, Ludwig Friedländer (1877–1953) et Max Otto Friedländer (1880–1953), reprirent les opérations de son entreprise. Lorsque la Première Guerre mondiale éclata en 1914, l'industrie du divertissement fut pratiquement paralysée, ce qui eut un effet concomitant sur la demande d'affiches de l'entreprise. Le volume d'impression augmenta dans les années 1920, puis chuta brutalement à un niveau d'environ 100 conceptions d'affiches par an en raison de la Grande Dépression. En plus de travailler dans l'entreprise familiale, Otto Max a également dirigé le Flora Theater jusqu'en 1934, date à laquelle il a voyagé avec le cirque Sarrasani en Amérique du Sud. Ne trouvant que peu de possibilités d'existence là-bas, il retourna en Allemagne en 1935, pour être rapidement envoyé dans un camp de concentration. Ludwig a fait évoluer l'entreprise vers l'utilisation de l'impression offset moderne, en collaborant avec le chef dessinateur Wilhelm Eigener (1904–1982), spécialisé dans l'illustration de la faune sauvage. La marque traditionnelle de l'imprimerie était une feuille en forme de cœur aux bords dentelés, parfois appelée "Judenkirsche" ("cerise des Juifs"). Malgré les origines juives de l'entreprise, en tant que "Devisenbringer" — une entreprise qui rapportait des devises étrangères — l'imprimerie fut tolérée pendant un certain temps après l'arrivée au pouvoir du régime nazi en 1933. La maison de presse de Friedländer employait des artistes spécialisés pour différents types d'affiches, dont Christian Bettels, considéré comme l'un des meilleurs dessinateurs animaliers de son temps. L'entreprise a produit plus de 9 000 affiches au cours de son existence, s'adressant presque exclusivement aux artistes, magiciens et aux artistes de cirque et de vaudeville. En 1935, la dernière affiche conçue par la société Friedländer est apparue avec le numéro de production 9 078.