Adolf Friedländer Lith.

German

Litografo tedesco di manifesti di intrattenimento

Adolph Friedländer era un famoso litografo tedesco di poster e un editore originario di Amburgo. La sua tipografia produsse oltre 9.000 poster tra il 1872 e il 1935, prevalentemente per artisti, maghi e artisti di circo e vaudeville. Imparò inizialmente la litografia nel negozio di suo padre ad Amburgo, ricevette una formazione formale a Berlino e tornò a operare in proprio nel 1872. Inizialmente concentrandosi su etichette per aziende, si dedicò alla stampa di poster per soddisfare le esigenze dei molti artisti e performer che operavano nelle vicinanze della sua attività. Friedländer ampliò la sua attività per includere la stampa di manoscritti e fondò due riviste. La prima fu Der Kurier («Il Corriere»), che fu pubblicata dal 1890 al 1901, e poi Der Anker («L'Ancora»), che fu pubblicata dal 1902 al 1928. Dopo la sua morte, i figli di Friedländer, Otto Max e Ludwig, rilevarono le operazioni. L'attività soffrì molto quando scoppiò la Prima Guerra Mondiale perché l'industria dell'intrattenimento, linfa vitale della tipografia, subì una virtuale battuta d'arresto. L'attività riprese negli anni '20, ma nel 1928 intervenne la Grande Depressione. Dopo che il regime nazista salì al potere nel 1933, l'attività, gestita da una famiglia ebraica ma essendo un "Devisenbringer" — un'azienda che portava valuta estera — fu autorizzata a continuare per alcuni anni ancora, ma alla fine venne chiusa. Friedländer era il terzo e ultimo figlio di Raphael Israel Friedländer e Betty Friedländer nata Wagner. Prima di trasferirsi ad Amburgo, il padre di Friedländer lavorava come mercante. Dopo il trasferimento, tuttavia, Raphael si unì a una gilda di litografi professionisti e aprì una piccola litografia. Friedländer ricevette prima una formazione informale nel negozio di suo padre e nell'estate del 1865 si recò a Berlino per un'istruzione più formale. Entro il 1868, Friedländer fu apprendista presso i migliori litografi tedeschi. Nel 1872 Friedländer tornò ad Amburgo e iniziò a lavorare come stampatore indipendente. Il 1 aprile 1875 sposò una certa Sarah Berling, anche lei di Amburgo, con rito ebraico. Dopo la morte di suo padre, Friedländer ereditò la sua vecchia pressa litografica e aprì un negozio nel quartiere di St. Pauli ad Amburgo. Inizialmente si concentrò sulla stampa di etichette per kolonialwaren e delikatesswaren (tipi di drogherie gourmet). Il negozio di Friedländer si trovava vicino allo Spielbudenplatz [de], un'area con numerose birrerie, teatri di vaudeville, sale da concerto e altri spazi espositivi. Decidendo che questi rappresentavano una migliore opportunità commerciale, abbandonò la stampa di etichette e si concentrò invece sulla vendita di poster a queste attività utilizzando il complesso processo litografico a quattro colori che aveva appreso in Francia. Il momento di svolta per Friedländer arrivò quando ricevette grandi ordini di poster pubblicitari per gli spettacoli di animali di Carl Hagenbeck nel 1883 e nel 1884. Per far fronte alle crescenti esigenze aziendali, nel 1884 Friedländer acquistò una pressa fotolitografica in grado di produrre 600 stampe all'ora. Negli anni successivi, ampliò la sua attività e la sua macchinaria per includere la capacità di pubblicare manoscritti. L'aggiunta rese necessario un trasferimento in uno spazio più grande, avvenuto nel 1887. Nel 1890, Friedländer pubblicò il primo numero di Der Kurier (“Il Corriere”), una rivista fondata dalla sua casa editrice, che trattava questioni di interesse per showman, commercianti, lavoratori del circo, artisti di vaudeville e di palcoscenico e professioni correlate. Nel 1891, Der Kurier fu gestito a tempo pieno da Adolf Fischl. Nel 1901 fu curato da Max Cohn, ma cessò le pubblicazioni nello stesso anno. L'anno successivo, Friedländer fondò Der Anker (“L'Ancora”). Annunciata come una rivista commerciale internazionale per showman e artisti, operò dal 1902 al 1928. Dalla metà degli anni '90 dell'Ottocento, Friedländer stampò anche cartoline, un nuovo mezzo che era particolarmente utilizzato dai lavoratori e artisti del circo. Tuttavia, la sua attività principale era la stampa di poster. A partire dai primi anni '90 del 1800, Friedländer stampava circa 100 diversi design di poster all'anno. Alla svolta del secolo, il numero era raddoppiato. Friedländer morì il 7 luglio 1904. Secondo il suo necrologio apparso nel numero del 9 luglio 1904 (n. 159) dell'Hamburg Generalanzeiger (La Gazzetta Generale di Amburgo), la sua morte avvenne "nach langem schweren Leiden" ("dopo una lunga e grave sofferenza"). Dopo la sua morte, i figli di Friedländer, Ludwig Friedländer (1877–1953) e Max Otto Friedländer (1880–1953), rilevarono le operazioni della sua azienda. Quando scoppiò la Prima Guerra Mondiale nel 1914, l'industria dell'intrattenimento subì una virtuale battuta d'arresto, il che ebbe un effetto concomitante sulla necessità di manifesti dell'azienda. Il volume di stampa aumentò negli anni '20, ma poi diminuì drasticamente a un livello di circa 100 design di poster all'anno a causa della Grande Depressione. Oltre a lavorare nell'azienda di famiglia, Otto Max gestì anche il Flora Theater fino al 1934, quando viaggiò con il circo Sarrasani in Sud America. Trovando poche possibilità di esistenza lì, tornò in Germania nel 1935, per essere rapidamente inviato in un campo di concentramento. Ludwig convertì l'azienda all'uso della moderna stampa offset, collaborando con il capo disegnatore Wilhelm Eigener (1904–1982), specializzato in illustrazioni di fauna selvatica. Il marchio tradizionale della tipografia era una foglia a forma di cuore con bordi seghettati, a volte chiamata "Judenkirsche" ("ciliegia degli ebrei"). Nonostante le origini ebree dell'azienda, in quanto "Devisenbringer"—un'azienda che portava valuta estera—la tipografia fu tollerata per un periodo dopo l'ascesa al potere del regime nazista nel 1933. La tipografia di Friedländer impiegava artisti specializzati per diversi tipi di poster, tra cui Christian Bettels, considerato uno dei migliori disegnatori di animali del suo tempo. L'azienda ha prodotto oltre 9.000 poster nel corso della sua vita, rivolgendosi quasi esclusivamente ad artisti, maghi e artisti di circo e vaudeville. Nel 1935, apparve l'ultimo poster progettato dalla ditta Friedländer con il numero di produzione 9.078.