アドルフ・フリードレンダー Lith.

German

ドイツの娯楽ポスター石版画家

アドルフ・フリートレンダー（Adolph Friedländer）は、ハンブルク出身のドイツ人リトグラファーで、ポスターの出版者として有名でした。彼の印刷工房は1872年から1935年の間に9,000点以上のポスターを制作し、主に芸術家、魔術師、サーカスやヴォードヴィルの出演者向けでした。ハンブルクの父親の工房でリトグラフィを学んだ後、ベルリンで正式な訓練を受け、1872年に独立して事業を始めました。当初は企業向けのラベル印刷に注力していましたが、事業所の近くで活動する多くの芸術家や出演者のニーズに応えるため、ポスター印刷に転向しました。 フリートレンダーは事業を写本印刷に拡大し、2つの雑誌を創刊した。最初は1890年から1901年まで発行された『デア・クーリアー（Der Kurier、配達人）』、その後は1902年から1928年まで発行された『デア・アンカー（Der Anker、錨）』であった。彼の死後、息子のオットー・マックスとルートヴィヒが事業を引き継いだ。第一次世界大戦が勃発すると、印刷所の生命線である娯楽産業が事実上停止したため、事業は大打撃を受けた。1920年代に事業は持ち直したが、1928年に世界大恐慌が発生した。1933年にナチス政権が権力を握った後、ユダヤ人一家が経営するこの事業は、「デヴィーゼンブリンガー（Devisenbringer）」——外貨をもたらす企業——であったため、さらに数年続けることを許されたが、最終的には閉鎖された。 フリートレンダーは、ラファエル・イスラエル・フリートレンダーとベティ・フリートレンダー（旧姓ワグナー）の三男で末息子であった。ハンブルクに移る前、フリートレンダーの父親は商人として働いていた。しかし移住後、ラファエルは職業石版画家のギルドに加入し、小さな石版画工房を開いた。フリートレンダーは最初、父親の工房で非公式な訓練を受け、1865年夏にはより正式な指導を受けるためにベルリンへ行った。1868年までに、フリートレンダーはドイツの一流石版画家に弟子入りした。1872年、フリートレンダーはハンブルクに戻り、独立した版画家として働き始めた。1875年4月1日、彼は同じくハンブルク出身のサラ・ベリングとユダヤ教の儀式に則って結婚した。 父の死後、フリートレンダーは彼の古い石版印刷機を相続し、ハンブルクの聖パウリ地区に店を構えた。彼は当初、植民地商品やデリカテッセン（美食料品店の種類）のラベル印刷に注力した。フリートレンダーの店はシュピールブーデンプラッツ[de]の近くに位置しており、この地域には数多くのビアホール、ヴォードヴィル劇場、音楽ホール、その他の展示スペースがあった。これらがより良いビジネスチャンスを提供すると判断した彼は、ラベル印刷を断念し、代わりにフランスで学んだ複雑な四色石版印刷プロセスを利用して、これらの事業にポスターを販売することに集中した。フリートレンダーの突破口は、1883年と1884年にカール・ハーゲンベックの動物ショーを宣伝するポスターの大量注文を受けたときに訪れた。 事業の拡大に伴う需要に対応するため、1884年にフリードレンダーは1時間に600枚の印刷が可能な光石版印刷機を購入した。その後数年間で、彼は事業と機械設備を拡大し、写本出版の能力を追加した。この拡張により、1887年により広いスペースへの移転が実現した。1890年、フリードレンダーは自身の出版社が創設した雑誌『デア・クーリア』（「配達人」の意）の初号を出版した。この雑誌は、興行師、商人、サーカス従事者、ヴォードヴィルおよび舞台芸術者、関連職業に関する関心事項を取り上げた。1891年、『デア・クーリア』はアドルフ・フィッシェルによって常勤運営された。1901年にはマックス・コーンが編集を担当したが、同年に廃刊した。翌年、フリードレンダーは『デア・アンカー』（「錨」の意）を設立した。興行師と芸術家のための国際的な業界雑誌として位置づけられ、1902年から1928年まで運営された。 1890年代半ばから、フリードレンダーははがきも印刷するようになりました。これは新しい媒体で、特にサーカスの従業員や芸術家に非常に多く利用されました。しかし、彼の主な事業はポスター印刷でした。1890年代初頭から、フリードレンダーは年間約100種類の異なるポスターデザインを印刷していました。世紀の変わり目までにその数は倍増しました。フリードレンダーは1904年7月7日に亡くなりました。1904年7月9日号（第159号）の『ハンブルク総合報知（Hamburg Generalanzeiger）』に掲載された彼の死亡記事によると、その死因は「nach langem schweren Leiden」（「長い重病の苦しみの後」）によるものでした。 フリートレンダーの死後、息子のルートヴィヒ・フリートレンダー（1877–1953）とマックス・オットー・フリートレンダー（1880–1953）が会社の運営を引き継いだ。1914年に第一次世界大戦が勃発すると、娯楽産業は事実上停滞し、それに伴い同社のポスター需要にも影響が生じた。1920年代には印刷量が増加したが、その後大恐慌の影響で年間約100点のポスターデザインに急減した。 家族企業での仕事に加えて、オットー・マックス（Otto Max）は1934年までフローラ劇場（Flora Theater）を管理していました。その後、サラサニ（Sarrasani）サーカスと共に南米へ渡りました。現地で生活の見込みがほとんどないと悟り、1935年にドイツへ帰国したものの、すぐに強制収容所へ送られました。ルートヴィヒ（Ludwig）は会社を現代的なオフセット印刷へ転換し、野生生物のイラストを専門とする主任製図技師ヴィルヘルム・アイグナー（Wilhelm Eigener, 1904–1982）と協力しました。同社の伝統的な印刷商標は、鋸歯状の縁を持つハート形の葉で、「ユーデンキルシェ（Judenkirsche、ユダヤの桜）」と呼ばれることもありました。同社がユダヤ系起源であるにもかかわらず、「デヴィーゼンブリンガー（Devisenbringer、外貨獲得企業）」として、1933年にナチス政権が誕生した後も一時的に印刷所は容認されました。 フリードレンダーの印刷会社は、さまざまな種類のポスターのために専門のアーティストを雇用しており、その中には当時最高の動物素描家の一人と見なされていたクリスチャン・ベッテルスも含まれていました。同社はその存続期間中に9,000点以上のポスターを制作し、ほぼ独占的に芸術家、魔術師、サーカスやヴォードヴィルの出演者向けに提供しました。1935年、フリードレンダー会社が設計した最後のポスターが生産番号9,078で登場しました。