Adolf Friedländer Lith.

German

Litógrafo alemão de cartazes de entretenimento

Adolph Friedländer foi um famoso litógrafo alemão de cartazes e editor natural de Hamburgo. Sua gráfica produziu mais de 9.000 cartazes entre 1872 e 1935, predominantemente para artistas, mágicos e artistas de circo e vaudeville. Tendo aprendido litografia inicialmente na loja de seu pai em Hamburgo, recebeu treinamento formal em Berlim e retornou para operar independentemente em 1872. Concentrando-se primeiro em rótulos para empresas, voltou-se para a impressão de cartazes para atender aos muitos artistas e performers que atuavam nas proximidades de seu negócio. Friedländer expandiu seus negócios para cobrir a impressão de manuscritos e estabeleceu duas revistas. A primeira foi Der Kurier («O Correio»), que circulou de 1890 a 1901, e depois Der Anker («A Âncora»), que circulou de 1902 a 1928. Após sua morte, os filhos de Friedländer, Otto Max e Ludwig, assumiram as operações. O negócio sofreu muito quando a Primeira Guerra Mundial eclodiu porque a indústria do entretenimento, a força vital da gráfica, praticamente parou. Os negócios recuperaram-se na década de 1920, mas em 1928 a Grande Depressão interveio. Após a ascensão do regime nazista ao poder em 1933, o negócio, administrado por uma família judia, mas sendo um "Devisenbringer" — uma empresa que gerava moeda estrangeira — foi autorizado a continuar por mais alguns anos, mas finalmente foi fechado. Friedländer era o terceiro e último filho de Raphael Israel Friedländer e Betty Friedländer nascida Wagner. Antes de se mudar para Hamburgo, o pai de Friedländer trabalhava como comerciante. Após a mudança, no entanto, Raphael juntou-se a uma guilda de litógrafos profissionais e abriu uma pequena loja de litografia. Friedländer primeiro recebeu treinamento informal na loja de seu pai e no verão de 1865 foi para Berlim para uma instrução mais formal. Até 1868, Friedländer foi aprendiz dos melhores litógrafos alemães. Em 1872, Friedländer retornou a Hamburgo e começou a trabalhar como gravador independente. Em 1 de abril de 1875, ele casou-se com uma certa Sarah Berling, também de Hamburgo, sob ritos judaicos. Após a morte de seu pai, Friedländer herdou sua antiga prensa litográfica e montou uma loja no bairro de St. Pauli em Hamburgo. Inicialmente, ele concentrou-se na impressão de rótulos para kolonialwaren e delikatesswaren (tipos de mercearias finas). A loja de Friedländer estava localizada perto do Spielbudenplatz [de], uma área com inúmeros salões de cerveja, teatros de vaudeville, salas de música e outros espaços de exposição. Decidindo que estes apresentavam uma melhor oportunidade de negócio, ele abandonou a impressão de rótulos e focou-se instead em vender cartazes para esses negócios utilizando o complexo processo litográfico de quatro cores que aprendera na França. O momento de ruptura de Friedländer ocorreu quando ele recebeu grandes encomendas de cartazes publicitários para os espetáculos de animais de Carl Hagenbeck em 1883 e 1884. Para acomodar as crescentes necessidades do seu negócio, em 1884 Friedländer comprou uma prensa fotolitográfica capaz de fazer 600 impressões por hora. Nos anos seguintes, ele expandiu seu negócio e sua maquinaria para incluir capacidade de publicação de manuscritos. A adição necessitou de uma mudança para um espaço maior, que ocorreu em 1887. Em 1890, Friedländer publicou a primeira edição de Der Kurier (“O Correio”), uma revista fundada por sua editora, que tratava de assuntos de interesse para showmen, comerciantes, trabalhadores de circo, artistas de vaudeville e palco, e profissões relacionadas. Em 1891, Der Kurier foi administrado em tempo integral por Adolf Fischl. Em 1901, foi editado por Max Cohn, mas cessou a publicação naquele mesmo ano. No ano seguinte, Friedländer estabeleceu Der Anker (“A Âncora”). Anunciada como uma revista comercial internacional para showmen e artistas, operou de 1902 a 1928. A partir de meados da década de 1890, Friedländer também imprimiu cartões postais, um novo meio que era particularmente utilizado por trabalhadores e artistas de circo. No entanto, seu principal negócio era a impressão de cartazes. A partir do início da década de 1890, Friedländer imprimia aproximadamente 100 designs de cartazes diferentes por ano. Na virada do século, o número havia dobrado. Friedländer morreu em 7 de julho de 1904. De acordo com seu obituário publicado na edição de 9 de julho de 1904 (nº 159) do Hamburg Generalanzeiger (O Jornal Geral de Hamburgo), sua morte ocorreu "nach langem schweren Leiden" ("após um longo e grave sofrimento"). Após sua morte, os filhos de Friedländer, Ludwig Friedländer (1877–1953) e Max Otto Friedländer (1880–1953), assumiram as operações de sua empresa. Quando a Primeira Guerra Mundial eclodiu em 1914, a indústria do entretenimento praticamente paralisou, o que teve um efeito concomitante na demanda por cartazes da empresa. O volume de impressão aumentou na década de 1920, mas depois caiu abruptamente para um nível de cerca de 100 designs de cartazes por ano como resultado da Grande Depressão. Além de trabalhar no negócio da família, Otto Max também gerenciava o Flora Theater até 1934, quando viajou com o circo Sarrasani para a América do Sul. Encontrando poucas possibilidades de subsistência lá, ele retornou à Alemanha em 1935, apenas para ser rapidamente enviado a um campo de concentração. Ludwig transitionou a empresa para o uso da moderna impressão offset, trabalhando com o desenhista-chefe Wilhelm Eigener (1904–1982), especializado em ilustração de vida selvagem. A marca tradicional da impressora da empresa era uma folha em forma de coração com bordas serrilhadas, às vezes chamada de "Judenkirsche" ("cereja judia"). Apesar da origem judaica da empresa, como um "Devisenbringer"—uma empresa que gerava moeda estrangeira—a gráfica foi tolerada por um tempo após o regime nazista chegar ao poder em 1933. A impressa de Friedländer empregava artistas especializados para diferentes tipos de cartazes, incluindo Christian Bettels, considerado um dos melhores desenhistas de animais de sua época. A empresa produziu mais de 9.000 cartazes ao longo de sua existência, atendendo quase exclusivamente a artistas, mágicos e artistas de circo e vaudeville. Em 1935, o último cartaz desenhado pela empresa Friedländer apareceu com o número de produção 9.078.