アドルフォ・ミュラー＝ウリ

1862 - 1947 American

印象派肖像バラ静物

アドルフ・ミュラー＝ウーリ、KSGは、スイス生まれのアメリカ人肖像画家であり、バラと静物を描く印象派の画家でした。 彼は1862年3月29日、スイスのアイローロでフェリーチェ・アドルフォ・ミュラーとして生まれ、18世紀から19世紀にかけて傭兵、弁護士、ホテル経営者、実業家を輩出した名門貴族の家系に属していた。 アドルフォは19人兄弟の6番目の子で、そのほとんどが幼児期を生き延びた。彼の両親はローマ・カトリック教徒であった：父カール・アロイス・ミュラー（1825–1887）は弁護士で州裁判所の裁判所長を務め、母ジェノヴェーファ（旧姓ロンバルディ；1836–1920）は、数世紀にわたりカプチン会修道士が運営してきた聖ゴッタルド峠のホスピスを引き継いでその所長を務めたフェリーチェ・ロンバルディの娘であった。家族は主にティチーノ・イタリア語の地方方言であるアイロレーゼ語を話し、スイスドイツ語も話した。 ティチーノの市立絵画学校とザルネンの学校に通った後、彼は彫刻家ヴィンチェンツォ・ヴェラ（1820–1891）と、おそらくは家族の友人であるコメンダトーレ・メタッリ＝ストレサの勧めで、スイスのシュタンスでナザレ派様式の宗教画を描く地元画家メルヒオール・パウル・フォン・デシュヴァンデンの下で油絵を学んだ（デシュヴァンデンは1881年2月にアドルフォの腕の中で死去）。1881年4月25日、彼はミュンヘン・アカデミーに入学し、18か月間在籍して、アレクサンダー・シュトレーフーバー（1814–82）、アロイス・ガブル（1845–93）、ジュラ・ベンチュール（1844–1920）、そしておそらくカール・フォン・ピロティの各教授に師事した。同じ日、シュタンス出身のスイス人同胞であるアダルベルト・バッゲンシュトス（1863–97）もミュンヘン・アカデミーに登録した。 ミュンヘンとパリの間で、彼はほぼ2年間（1882–1884年）をローマで過ごし、巨匠たちの作品を研究し模写した。これは明らかに、著名なティチーノ生まれの芸術家アントニオ・チゼリ（1821–1891）の勧めによるものだった。ローマでは、彼の叔父であるスイス・クールの参事会員ヨーゼフの知人であった、枢機卿ヨーゼフ・ヘルゲンロエターとグスタフ・アドルフ・ホーエンローエの肖像画を描いたとされる。彼の知られている初期作品は必然的に多様で、デシュヴァンデン様式の絵画（通常「ミュラー、アドルフォ」署名）、ミュンヘンで制作されたアカデミックな素描（通常「Ad. Müller」署名）、巨匠作品の模写、そして初期の独立した油絵が含まれる。これらの作品は時に、ロベルト・ツント（1827–1909）やフランク・ブクサー（1828–1890）のような芸術家の影響を受けており、風景画、風俗画、宗教画を含んでいる。これらの多くは、スイスのホスピタールにあるミュラー家の先祖代々の家屋、および聖ゴットハルト地域などに住む彼の家族の生存メンバーのもとに現存している。 1884年末にパリに滞在中、彼はアメリカを訪れることを決意した。まずミルウォーキーに到着し、その後シカゴとミネソタ州セントポールを訪問。そこには彼の親戚がいた。1885年にはボルチモアへ赴き、初めてジェームズ・カーディナル・ギボンズの肖像画を描き、1886年には等身大の肖像画を完成させた。この作品はニューヨークのシャウス画廊で展示された後、枢機卿の邸宅に贈られた（現在は所在不明）。この頃、彼はアメリカ東部各地を旅しながら絵を描き、ペンシルベニア州のブッシュキル滝を描いた非常に大きなキャンバス作品を制作した（現存：ドイツ・ヴッパータールのフォン・デア・ハイト美術館）。幸運なことに、彼の肖像画の才能はすぐにセントポールの鉄道建設業者ジェームズ・J・ヒルに注目され、ヒルはその後、自身や家族、友人、ビジネス関係者を描いた多くの絵画を依頼または購入した。例えば1895年にはカナダ人宣教師アルベール・ラコンブ神父、1901年には金融家ジョン・スチュアート・ケネディの肖像画などが含まれる。 ニュージャージー州のニューアーク博物館には、ピンクの服を着た少女の肖像画『ミス・ブランダイス』が所蔵されている。これはおそらく彼がアメリカで制作した最初の依頼作品である（署名は姓の変形であるA. Lombardi-Mullerとされている）。ただし、ニューヨークに流入する大勢のイタリア語移民を担当したジョセフ・フランシオリ神父の肖像画（現在はブルックリン歴史協会所蔵）は、署名がAdolph Mullerであることから、これより早く制作された可能性がある。彼はごく初期から、独自の方法で作品に署名したいと考えていたようで、1886年から1889年までの肖像画には、F. Adolphus Muller、A. Muller-Uri、またはMuller d'Uriと署名されている場合がある。1890年までには、署名は完全に英語化されてA. Muller-Uryとなり、姓のウムラウトは省略された。彼の後期の小品の中には、A M Uryと署名されているものもある。（1932年になっても、スイス系アメリカ人歴史協会が出版したスイス系アメリカ人に関する本では、彼の名前が誤ってAdolph Felix Muller-Uriと記載されている。）1889年、彼はニューヨークの判事ジョン・R・ブレイディの肖像画を制作し、これは明らかにアメリカ法曹協会に贈呈された。彼は1889年夏、パリ万国博覧会を訪れた後、北アフリカを旅行した可能性がある。というのも、同年に制作した『銃を持つ北アフリカの男性の肖像』（旧題『アラブ人の肖像』；ロンドン、個人蔵）にその年の日付が記されており、同年末にはニューヨークのナショナル・デザイン・アカデミーで『暗黒大陸にて』という題の絵画を展示しているからである（No. 105；紛失）。1890年、彼はブルックリンのジョセフ・フランシオリ神父の2作目の半身肖像画を完成させた（紛失）。 彼のニューヨークのスタジオ（1885年から1904年）は、シェルウッド・スタジオ・ビル（西57丁目58番地と6番街の角、建物は既に解体済み）にあり、1889年以前はC室に記録されている。1894年までに、彼は窓から光が差し込む待合室と寝室を備えたスタジオを構えていた。1880年代にこのビルでスタジオを借りていた他のアーティストには、ミュンヘン時代の友人であるヤン・ヘウミニスキ（後に美術商ローランド・ノードラーの妹と結婚）、風景画家ロバート・W・ヴァン・ボスケルク、ジェームズ・キャロル・ベックウィス、画家兼壁画作家のエドウィン・ハウランド・ブラッシュフィールド、画家から評論家に転じたアーサー・ホーバー、そして後にカール・ブレナーや肖像画家ジョージ・バロウズ・トーリーらがいた。彼は、画家から写真家に転じたエドウィン・スコット・ベネット（1847–1915）によってシェルウッドのスタジオで写真に収められ、その作品は1894年にニューヨーク業余写真家協会の年次展覧会で展示された。 長年にわたり、彼はニューヨークとヨーロッパを行き来していた。1890年に彼が描いた上院議員チャウンシー・ディピューの肖像画（ニューヨーク市イェールクラブ所蔵）が大成功を収め、1891年にはセオドア・ハヴマイヤー夫人の肖像画（現在はロードアイランド州ニューポート郡保存協会所有）も大きな評判を得た後、1892年に彼はアメリカ合衆国の市民権を申請した。ちょうどこの頃、彼は若き美術商ジョセフ・デュヴィーンと出会い、後に親友となった。1891年以降、彼は「四百人画家」と呼ばれるようになり、これは彼が交流していたニューヨーク社交界のエリート層を指している。彼はハヴマイヤー家に大いに助けられ、またローマ・カトリック系出版社ベンジガー・ブラザーズのルイス・ベンジガー（1840–1896）にも支援され、同氏は多くのニューヨーカーに彼への肖像画制作を勧めた。彼はルイスの息子ブルーノ・ベンジガーと死ぬまで親しく交流し、実際、ブルーノ・ベンジガーがこの芸術家の葬儀を執り行った。 1890年代後半の3年間、彼はロンドンのケンジントンにあるペンブルック・スタジオの一室を借りていた。そこで彼は確かに、ジェームズ・J・ヒル（James J. Hill）の事業仲間であったドナルド・スミス（初代ストラスコナ・アンド・マウント・ロイヤル男爵）とマウント・ステファン卿の肖像画を描いた。また、ヒル本人については、1898年にロンドンでエッチングを制作し、ヒルの家族や同僚に配布した。ヒルに宛てた手紙によれば、彼は1898年にロンドンで第8代マンチェスター公爵夫人コンスエロ・イズナガ（Consuelo Yznaga）の肖像画を描き始めたが、完成したかどうかは不明である。1903年、彼は西67番街33番地の新スタジオビル「アトリエ・ビルディング」に投資した芸術家グループの一人となった。ミュラー-ウーリは最上階右側のスタジオに住み、窓にミュラー家の紋章を描いたステンドグラスパネルを組み込んだ（このパネルは1947年に撤去され、現在はスイスのホスピタールにあるハウス・ミュラーに所蔵されている）。床はすべて象眼細工の縁取りが施され、小さい窓には桟が付けられた。彼は1904年にこのスタジオに移り住み、1947年までそこに留まった。 1922年3月、彼は初めてジョセフ・デュヴィーン卿（後のデュヴィーン卿）と共にカリフォルニアへ旅した。それは、デュヴィーンが書籍収集家兼美術コレクターのヘンリー・E・ハンティントンに、前年にハンティントンが購入したゲインズバラの有名な絵画『青い服の少年』を届けるためであった。デュヴィーンは画家に、ハンティントンが自身の肖像画を依頼すると約束していた。しかし、彼は依頼しなかった。 ミュラー-ウリはカリフォルニアを気に入り、1923年にサンフランシスコでエドワード・ジョセフ・ハンナ大司教を描いた後、翌年にハンティントンの邸宅近くにアトリエを建てることを決めた。彼が建てたアトリエはサンマリノのモントレー道路とシェナンドー道路の角に位置し（建築家カールトン・ウィンズロー）、緑色の瓦屋根を持つおしゃれなスペイン様式で、アトリエ内には巨大な北向きの窓があった。彼はミュラー家の紋章を東側の正面に設置し、それは今日でも見ることができる。庭園には『レディアンス』『コロンビア』『ローズマリー』『アイリッシュチャーム』『インペリアルポテンタート』『アメリカンビューティー』など多様な品種のバラが植えられ、彼はニューヨークで始めたモーガン磁器を描いたキャンバスにこれらのバラを描き込んだ。デュヴィーンはシェナンドー道路沿いにアーティストの隣にバンガローを建てたが、彼のクライアントであるヘンリー・E・ハンティントンが1927年に亡くなった後、すぐに売却したようだ。 カリフォルニアから戻った後、彼はニューヨークのアトリエに永住した。1936年にヨーロッパへ旅行し、1937年にも行った可能性があり、1938年には確実に訪れ、スイスのジュゼッペ・モッタ大統領の故郷ベッリンツォーナ（ベッリンツォーナ州立文書館）のために大きな肖像画を描いた。1937年には、ニューヨーク女子応用デザイン学校の創設者であるエレン・ダンラップ・ホプキンスの肖像画を描き、1938年に学校に寄贈した（ブルックリン、個人コレクション）。1936年には、まだパチェリ枢機卿であった時にアメリカ訪問中に教皇ピウス12世の肖像画を描き始め、1939年に完成させた（教皇に選出された後に白い衣を描き加えた）。1940年にはニューヨークの友人であるフランシス・スペルマン枢機卿の肖像画を2点描き（ヨンカーズの聖ヨセフ神学院）、そのうちの1点はマンハッタン大学から1941年にフォーダム大学に寄贈されたが（同大学は作品を紛失したようである）、1942年にも再度描いた。また、ニューオーリンズのジョセフ・ラメル大司教の肖像画も描いた（1943年）。 1940年、彼は当時著名なラジオソプラノ歌手、ジェシカ・ドラゴネット（ニュージャージー州ジョージアン・コート・カレッジ）の肖像を描き、その後も複数回にわたり制作を重ね、最後の肖像画は1946年に制作された、金のフェズ帽をかぶった彼女の胸像であった。1941年には、彼女の姉であるロザリンダ（常にナディアと呼ばれていた）・ロフタスが振り返る姿を描いた肖像画を制作した。また、ドラゴネットの同僚であるフレッド・ミッチェルの肖像や、彼女の友人・知人数名の肖像も描いている。1942年、80歳の時に、ジョージ・H・インガルズ夫人（旧姓キャサリン・デイビス・ヒンクル）の四分之三長座像肖像画を制作した。彼女の故夫は、1628年にリンカンシャーを離れたアメリカ建国家族の一つの子孫であり、ニューヨーク・セントラル鉄道の副社長を務めていた。 ミュラー＝ウーリは、癌により1947年7月6日にニューヨークのレノックス・ヒル病院で死去し、ニューヨーク・クイーンズ区のニュー・カルバリー墓地に埋葬された。彼の墓石には、誤ってはいるが簡素に'ADOLPH MULLER-URY 1862–1947'と刻まれている。 1947年7月10日木曜日、聖パトリック大聖堂で、その芸術家のためのレクイエム・ミサが執り行われた。彼の死後、末弟のオットー・ミュラーが遺産整理のためにニューヨークへ赴いた。彼のアトリエの内容物の大半と、かなりの数の絵画は、1947年11月28日と29日（No. 2809）、および1947年12月5日（No. 2813）にプラザ・アート・ギャラリーで開催された2回の競売で売却された。これには、ドイツ皇帝ヴィルヘルム2世の油彩スケッチや、リーナ・カヴァリエーリの肖像画も含まれていた。ニューヨークのフリック美術図書館には両カタログのコピーが所蔵されており、そこには彼の絵画の価格が記されている。2回目の競売には、さらに3点のロットが追加されていた。