阿德里安·布勞爾

Flemish

生動農民風俗畫先驅

阿德里安·布勞威爾是17世紀上半葉活躍於法蘭德斯和荷蘭共和國的法蘭德斯畫家。布勞威爾透過對農民、士兵及其他「下層階級」人物在酒館或鄉村環境中飲酒、吸菸、玩紙牌或骰子、打架、演奏音樂等活動的生動描繪，成為風俗畫的重要革新者。布勞威爾為「特羅尼」（tronies，即頭部或面部研究）這一畫種的發展做出了貢獻，這類作品旨在探索表情的多樣性。在他生命的最後一年，他創作了幾幅具有悲劇性張力的風景畫。布勞威爾的作品對下一代法蘭德斯和荷蘭風俗畫家產生了重要影響。 關於阿德里安·布勞威爾的早期生活和職業生涯，仍有許多未解之謎。早期荷蘭傳記作家阿諾德·霍布拉肯在其1718-19年出版的《荷蘭畫家大劇場》中，收錄了多條關於布勞威爾的錯誤陳述和虛構故事。霍布拉肯最明顯的錯誤是將布勞威爾的出生地定為荷蘭共和國的哈勒姆，並將弗蘭斯·哈爾斯認定為其老師。 目前普遍認為，布勞威爾於1605年或1606年出生在法蘭德斯的奧德納爾德。他的父親也叫阿德里安，在奧德納爾德擔任掛毯設計師，當時該地是法蘭德斯重要的掛毯生產中心。父親在貧困中去世時，小阿德里安年僅15至16歲。那時布勞威爾已經離開了父親的家。 布勞威爾於1622年在安特衛普工作。到1625年3月，阿德里安·布勞威爾的記錄顯示他在阿姆斯特丹，當時他住在畫家巴倫德·范·索默倫的旅館裡，後者是另一位在荷蘭共和國定居的法蘭德斯藝術家。1626年7月23日，布勞威爾作為公證人見證人再次被記錄在案，當時他簽署了巴倫德·范·索默倫和阿德里安·范·尼烏蘭特關於在阿姆斯特丹出售畫作的聲明。到那時，他可能已經住在哈勒姆。他在哈勒姆的修辭學會「De Wijngaertranken」中十分活躍。這個業餘文學團體的座右銘是：愛高於一切。 1631年，布勞威爾回到故鄉法蘭德斯，在成為安特衛普市民之前，他已在安特衛普聖路加公會註冊為大師。這位藝術家在安特衛普繼續生活與工作，直至英年早逝。藝術家的名字經常出現在安特衛普的檔案中，通常與他安排償還各種債務有關。 1633年，布勞威爾被關押在安特衛普城堡。入獄原因尚不明確。可能是為了逃稅，也可能是出於政治原因，因為當地當局可能認為他是荷蘭共和國的間諜。安特衛普城堡內的麵包店由麵包師喬斯·范·克拉埃斯貝克經營。據推測，布勞威爾與范·克拉埃斯貝克是在此期間相識的。根據同時代法蘭德斯傳記作家科內利斯·德·比在其著作《黃金內閣》中提供的資訊，人們認為范·克拉埃斯貝克後來成為了布勞威爾的學生和摯友。德·比將他們的關係描述為「Soo d’oude songhen, soo pypen de jonghen」（老輩如何唱，小輩便如何和）。范·克拉埃斯貝克早期作品與布勞威爾作品在風格上的相似性似乎印證了這種師徒關係。 1634年4月26日，阿德里安·布勞威爾在著名版畫家保盧斯·龐蒂烏斯家中租住，因為兩人已成為密友。同年，兩人加入了當地的修辭學會「Violieren」。有人提出，布勞威爾名為《胖子》或《Luxuria》（現藏於莫瑞泰斯皇家美術館）的畫作，可能描繪了七宗罪中的「色慾」，同時它也是保盧斯·龐蒂烏斯的肖像。 早期傳記作家描述，阿德里安·布勞威爾和他的藝術家朋友們經常在當地酒館裡聚會狂歡，同行藝術家也常加入其中。布勞威爾創作了一幅名為《吸菸者》的酒館場景畫，其中包括他的自畫像以及揚·科西爾斯、揚·利文斯、約斯·范·克雷斯貝克和揚·達維茨·德·海姆的肖像（約1636年，紐約大都會藝術博物館）。畫中這群朋友圍坐在桌旁抽菸。布勞威爾是中間那位轉過身來面向觀眾的人物。這類群體肖像同時也代表了五種感官之一（在此例中為味覺）。 儘管據稱布勞威爾生活放蕩且偏愛描繪底層題材，但他深受同行敬重。這一點從魯本斯去世時擁有17幅布勞威爾的作品中可見一斑，其中至少有一幅是在魯本斯與布勞威爾相識之前就已購得。倫勃朗的收藏中也有布勞威爾的畫作。 1635年，布勞威爾收揚-巴普蒂斯特·丹杜瓦（活躍於1631-1638年）為他唯一正式註冊的學生。1638年1月，阿德里安·布勞威爾在安特衛普去世。一些早期傳記作家將他英年早逝與他熱衷派對的生活方式和酗酒聯繫起來。然而，豪布拉肯將其死因歸咎於瘟疫。後者的證據是，他的遺體最初被葬在公共墳墓中。1638年2月1日他去世一個月後，在他的藝術家朋友們的倡議、出資和見證下，他的遺體在一場莊嚴的儀式後被重新安葬於安特衛普的加爾默羅會教堂。 布勞威爾留下的作品數量不多，總計約60件。他的作品中僅有少數有簽名，且無一標註日期。由於布勞威爾在其生前被廣泛臨摹、模仿和追隨，因此將作品歸於他名下的歸屬問題有時存在不確定性或爭議。例如，描繪一名男子手持酒瓶吐煙的《吸煙者》（羅浮宮）曾長期被歸於布勞威爾名下，但現在被認為出自其追隨者、可能也是其學生約斯·范·克拉埃斯貝克之手。 布勞威爾的主要題材是風俗畫，描繪農民、士兵和其他「下層階級」人物飲酒、抽菸、打牌或擲骰子、打架等場景，通常以酒館或鄉村為背景。布勞威爾也為「特羅尼」（tronies）這一畫種的發展做出了貢獻，即頭部或面部研究，旨在探索表情的多樣性。在他職業生涯的最後幾年，他創作了少量風景畫。布勞威爾的構圖幾乎全部採用小幅尺寸繪製。 布勞威爾受到了活躍於哈倫的風俗畫家迪爾克·哈爾斯的影響。布勞威爾的風格發展無法被確切追溯。據信，色彩明亮自然的畫作創作於1620年代。大約在1630年，布勞威爾的調色板開始明顯偏好棕色、灰色和綠色。這位畫家的筆法自由、粗獷，且顏料塗抹較薄。 在他的風俗畫中，布勞威爾描繪了農民、士兵和其他’下層階級’人士從事各種惡習，如飲酒、抽菸、打牌或擲骰子、鬥毆等，場景通常設在酒館或鄉村。他作品的唯一目的似乎常常是為了表現惡習的本質。 他是否有意傳達某種道德訊息，至今仍存爭議。他似乎逐漸將更多精力集中在描繪對象經歷痛苦、憤怒、厭惡和喜悅等情緒時的表情上。這一點在他的許多酒館鬥毆題材畫作中尤為明顯，例如《農民鬥毆》和《鬥毆的紙牌玩家》（均藏於慕尼黑老繪畫陳列館）。這些構圖展現了憤怒在不同階段和程度下如何反映在爭吵者的面部表情中。布勞威爾似乎並未將這些憤怒的爆發視為基督教意義上的罪，而是將其視為缺乏自控力的表現。這一觀點很可能基於塞內卡的倫理思想，該思想後來被法蘭德斯語文學家兼人文主義者尤斯圖斯·利普修斯重新發現並發展為新斯多葛主義。這些新思想在安特衛普的人文主義圈子中被普遍接受，而布勞威爾正是該圈子的一員。 阿德里安·布勞威爾被視為肖像畫的重要革新者，而肖像畫是尼德蘭藝術中的重要流派。 他最著名的群體肖像畫以酒館為背景，被稱為《吸菸者》（約1636年，現藏於紐約市大都會藝術博物館）。儘管標題是現代的，但這幅畫描繪的是曾居住在安特衛普的阿德里安·布勞威爾的藝術家同伴們的群體肖像。並非所有人都已確切確認身份。布勞威爾是左側第二個人物，他正轉向觀眾。他雙眼圓睜，右手拿著一個啤酒壺，嘴裡正從菸斗中吐出煙霧。最右側的人物已被確認為揚·達維茨·德·海姆。其他藝術家的身份尚未確切確認，但有人推測最左側的是揚·利文斯，中間的是約斯·范·克拉埃斯貝克，右側第二位的是揚·科西爾斯。這幅群體肖像被認為屬於「友誼肖像」類型。在此之前，魯本斯曾在其《曼圖亞朋友圈中的自畫像》中，西蒙·德·沃斯曾在其將自己與約翰·赫洛夫和揚·科西爾斯畫在一起的群體肖像（被稱為《吸菸者與飲酒者聚會》）中，創作過包含自畫像的類似友誼肖像。雖然後兩幅友誼肖像相當傳統，但布勞威爾在《吸菸者》中對該類型進行了創新。他通過將肖像擴展為全身像、將場景設定在酒館、刻畫人物面部表情以及描繪模特漫不經心的神態與服飾來實現這一創新。構圖的動態感使這幅群體肖像更接近布勞威爾的酒館場景畫，而非同時代的肖像畫。《吸菸者》這幅肖像也屬於17世紀在荷蘭和法蘭德斯風俗畫中扎根的「放蕩不羈」藝術家肖像類型。該類型是對文藝復興時期「博學的畫家」（pictor doctus）理想——即藝術家作為知識分子和紳士——的一種顛覆。 此一理想被揮霍藝術家的新形象所取代，其特徵在於富有創作靈感與才華。這些（自）畫像透過與「五感」、「七宗罪」以及「酒館裡的浪子」等傳統道德主題建立聯繫，強調了藝術家放蕩不羈的本性。在《吸菸者》中，布韋爾斯描繪了味覺。 布勞威爾在「tronie」這一畫派的發展中發揮了重要作用。「tronie」一詞通常指人物習作，其目的並非描繪可辨識的具體人物，而是為了探索表情的多樣性。因此，tronie畫是一種採用肖像畫形式的風俗畫。阿德里安·布勞威爾憑藉其出色的表現力天賦，為該畫派做出了貢獻。他的作品透過賦予下層階級人物形象以清晰且生動表達的人類情感——憤怒、喜悅、痛苦與歡愉，為他們賦予了面孔。他的《做鬼臉的年輕人》（c. 1632/1635, National Gallery of Art）描繪了一位做出諷刺和嘲弄姿態的年輕人，這種姿態賦予了他人性，儘管他看起來可能並不討喜。布勞威爾在這幅作品中充滿活力的用筆，配合其標誌性的短促、未經調和的筆觸，增強了戲劇效果。 風俗畫家經常回歸五感寓言這一古老主題，並創作了一系列描繪五感或七宗罪的特羅尼畫（tronies）。Brouwer也繪製了許多表現五感或七宗罪的風俗肖像畫。例如名為《胖子》或《Luxuria》（Mauritshuis）的畫作，據信既是Paulus Pontius的肖像，也代表了七宗罪中的色慾（拉丁語為「luxuria」）。 除了鄉村題材的作品外，布勞威爾還創作了幾幅晚期風景畫。這些畫作氛圍感強，筆觸灑脫。這些風景畫對其他風景畫家產生了影響，例如洛德韋克·德·瓦德爾，其作品《海灣旁小徑上旅客與狗的廣闊沙丘風景》明顯借鑒了布勞威爾的《月光下的沙丘風景》（Gemäldegalerie, Berlin）。 布勞威爾影響了大量法蘭德斯和荷蘭畫家，包括科內利斯·薩夫特萊文、小大衛·特尼爾斯、馬特烏斯·范·赫爾蒙特、亨德里克·馬滕松·索爾赫、霍拉提烏斯·博隆吉爾、賈科莫·弗朗切斯科·奇佩爾、丹尼爾·布恩和約瑟夫·丹豪瑟。