亞歷山大·蓋雷姆斯基

1850-1901 Polish

Artworks: 56
亞歷山大·蓋雷姆斯基

波蘭現實主義與印象派先驅

伊格納齊·亞歷山大·吉耶姆斯基是19世紀末的波蘭畫家，馬克西米利安·吉耶姆斯基的弟弟。他是現實主義的代表人物，也是波蘭印象主義的重要先驅。 亞歷山大·吉耶姆斯基於1867年在華沙完成第三國立中學學業，並於同年在華沙開始學習繪畫。1868年至1872年間，他在慕尼黑美術學院學習，並以金牌畢業。他的畢業設計《威尼斯商人》獲得表揚。1873年至1874年間，他主要停留在義大利的羅馬。在那裡，他完成了其首批著名作品：《羅馬客棧》和《莫拉遊戲》，吉耶姆斯基於1875年初將這些作品帶到華沙，並在Zachęta畫廊展出。這兩幅畫作均引起了觀眾和評論家的關注。 從1875年底到1879年，這位藝術家回到羅馬，在那裡他致力於提高他的作品，特別是花大量時間研究義大利繪畫。羅馬時期最重要的作品是他的畫作《涼亭中》。這是一種對印象派的探索，在此之前他在這一領域進行了廣泛的研究（例如《桌上的圓柱體》、《穿紅色燕尾服的男人》等）。在《涼亭中》這幅畫中，我們可以看到一個18世紀社交聚會的場景，該聚會發生在一個從背後充滿光線的涼亭裡。這樣的場景讓他能夠玩味色彩和光線。儘管吉耶姆斯基尚未去過巴黎，也沒有證據表明他見過他們的作品，但他的作品可以與同時代的法國印象派畫家相提並論。 吉耶姆斯基最輝煌的時期是1879年至1888年，他在華沙度過。在此期間，他與一群年輕的實證主義作家和畫家合作，這些人聚集在期刊《Wędrowiec》（英文：流浪者）周圍。負責這些雜誌藝術事務的是斯坦尼斯瓦夫·維特凱維奇，他為吉耶姆斯基的公眾認可而奔走呼號。吉耶姆斯基在這一時期創作的畫作，例如《賣橘子的猶太婦女》、《老城城門》、《索萊克碼頭》、《吹角節》和《噴砂工》等，都以華沙兩個街區——波維斯萊和老城的窮苦人民生活為題材。不幸的是，他的作品在當時波蘭從未得到理解和尊重。像其他在祖國不受賞識的人一樣，他因生計無著，於1888年離開華沙，出國謀生。 自那以後，他主要生活在德國和法國。環境的改變影響了他的創作。遠離故土，他開始描繪不太個人化的題材。他主要繪製風景畫（《庫夫施泰因城堡遠景》、《羅滕堡一角》、海景）。他經常在夜間作畫，這使他能夠描繪在人造光下的物體，例如（《慕尼黑夜曲》、《巴黎歌劇院之夜》、《塞納河黃昏》）。 他於1893年回到波蘭，一直待到1895年，以便申請克拉科夫美術學院的職位。這次旅行重新激發了他對人物題材的興趣。《農民的棺材》就是那個時期的一幅畫作。 在他生命的最後幾年，他留在義大利。這一時期創作了《威尼斯聖馬可大教堂內部》、《羅馬人民廣場》或《維羅納遠景》等作品。 他在去世前一年繪製的自畫像揭示了他人生中痛苦的失望。儘管他脾氣暴躁，但他以自然主義者的眼光看待世界。悲劇的是，他生命的最後幾年是在精神病院度過的；儘管如此，他留下了獨特的遺產。他的作品代表了寫實主義，如同庫爾貝的作品一樣，他不害怕描繪生活的方方面麵，包括卑微人們的生活。 吉耶姆斯基於1901年3月6日至8日之間在羅馬朗加拉街的一家精神病院去世。他於1901年3月10日被安葬在羅馬的卡波維拉諾公墓。

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