アレッサンドロ・アッローリ

1535 - 1607 Italian

アレッサンドロ・アッローリ

フィレンツェ様式主義の最後

アレッサンドロ・ディ・クリストファノ・ディ・ロレンツォ・デル・ブロンジノ・アロリは、後期マニエリスムのフィレンツェ派のイタリアの肖像画家である。 1540年、父の死後、親しい友人でしばしば「叔父」と呼ばれたマニエリスムの画家アニーオーロ・ブロンジノに育てられ、芸術を学んだ。彼は自分の絵画で時にブロンジノの名前を使用していたある意味では、アッロリは純粋なトスカーナの芸術遺産を継承した著名なフィレンツェの画家たちの最後の一人である。アンドレア・デル・サルトはフラ・バルトロメオ（およびレオナルド・ダ・ヴィンチ）と共同作業し、ポンターモはアンドレアの下で短期間働き、ブロンジノを育成し、ブロンジノがアッロリを育成した。その後の世代の都市の画家たちは、イタリアの他の地域で優勢だったバロック様式の潮流に強く影響を受けることとなった。 フリードバーグはアロリを模倣的だと嘲り、「芸術（および様式）が既存の芸術から生成されるマニエリスムの理想」を描き出していると主張している。人物の磨き上げられた様子は不自然な大理石のような形態を持ち、まるで冷たい彫像を目指したかのようである。フィレンツェの晩期マニエリスム絵画について言えることは、ドナテッロやミケランジェロといった巨匠の作品によって早期に彫刻に命を吹き込んだこの都市が、それらにまだ畏敬の念を抱き続けていたため、絵画における人物のポーズを石化させてしまったということだ。1600年頃、他の地域ではバロック様式が描かれた人物に命を吹き込み始めていた一方で、フィレンツェでは二次元の彫像を描いていたのである。さらに一般的に言えば、カウンター・マニエリスモ（反マニエリスム）の画家たちを除けば、高貴な主題から逸脱することも、高揚した感情に踏み込むことも恐れていた。 彼の協力者にはジョヴァンニ・マリア・ブッテリがおり、主な弟子はジョヴァンニ・ビッツェッリであった。クリストフォロ・デル・アルティシモ、チェーザレ・ダンディニ、アウレリオ・ロミ、ジョン・モスニエ、アレッサンドロ・ピエローニ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴァンニ、モナーニもまた彼の弟子であった。アロリは、ヴァザーリの下で働いてフランチェスコ1世のスタジオロの装飾に参加した芸術家の一人であった。 彼は画家クリストファノ・アロリ（1577-1621）の父であった。

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