アルフレッド・ジョージ・スティーヴンス

1817-1875 English

英国記念彫刻の巨匠

アルフレッド・ジョージ・スティーブンズはイギリスの彫刻家です。彼の代表作は、セント・ポール大聖堂にあるウェリントン公の記念碑です。 アルフレッド・スティーヴンスは1817年12月30日、ドーセット州ブランフォード・フォーラムで装飾工兼大工の息子として生まれた。10歳の時、父の工房で助手として働き始めた。1833年、彼の所属する教区の牧師がイタリアへの渡航を支援し、彼はナポリ、ボローニャ、シエーナ、ポンペイ、カプリ、ローマ、ミラノ、ヴェネツィア、フィレンツェで9年間を過ごし、その間フィレンツェ美術学院でも一時期学んだ。スティーヴンスはイギリスの学校には通ったことがなかった。1841年、ベルテル・トルバルセンに雇われ、ローマで1年間働いた。イタリアでの長期間の研究と訓練の後、スティーヴンスはイングランドに戻った。 1845年、スティーブンスはロンドンのサマセットハウスにある政府デザイン学校で指導者の地位を得て、1847年まで在那里務めた。1850年、彼はブロンズや金工品を専門とするシェフィールドのH.E. Hoole and Co.社の首席アーティストとなった。シェフィール在籍中、スティーブンスは1860年のグリーンレーン・ワークスの装飾的なゲートのデザインに最終的に統合された計画を考案したと考えられている。1852年、彼はロンドンに戻った。この時期には、大英博物館前の手すりについた壺のデザインや、後に博物館内部に移設された低い柱の上のライオンのデザインが含まれる。 1856年、スティーブンスはウェリントン記念碑のコンペティションに参加した。この記念碑は当初、セント・ポール大聖堂の大きなアーチの一つの下に設置される予定だったが、実際にその位置に据え置かれたのは1892年であった。スティーブンスは2万ポンドで記念碑の制作を引き受けたが、結果的には非常に低い金額だったことが判明した。スティーブンスはこの壮大な記念碑にキャリアの大半を捧げ、政府の介入、資金不足、その他の困難によって常に悩まされ、最後には疲れ果てた。 スティーヴンスは記念碑の建立を見ることなく死去した。長年にわたり、それは小さな側廊に設置され、その効果は完全に損なわれ、壮大なブロンズ彫刻群は目隠しされていた。スティーヴンスは作品の最終的な設置場所を知っており、頂部に配置予定だった騎馬像グループを撤回し、そのモデルは粗い状態のまま残された。記念碑が側廊から当初設計されていた中廊北側の柱間に移設される際、馬と人間のモデルは別の彫刻家に渡され、加工されてブロンズ鋳造されることとなった。何年もの作業と論争を経て、1920年になっても未完成であり、この追加が傑作全体にとって災厄となるのではないかと懸念された。英国王立建築家協会の会長は、構造体が追加物の重さに耐えられないと宣言した。 この記念碑は、公の横たわるブロンズ像を支える石棺で構成され、その上には繊細に装飾された支柱の上に、後期ルネサンス様式のアーチ状のマールバリー・カノピーが架かっています。カノピーの上部の両端には大きなブロンズ彫刻グループがあり、一方は「真実が偽りの口から舌を引き抜く」を、他方は「勇気が臆病を踏みつける」を表しています。二つの徳は、素晴らしい美しさと活力を持ってモデル化された非常に堂々とした女性像によって表されており、悪徳は非常に重厚な扱いを受けた二人の裸体の男性像です。これらのグループの力強い強さはミケランジェロのスタイルを想起させますが、スティーブンズの作品全体はオリジナルであり、非常に明確な独自の特徴を持っています。 スティーブンスはこの一つの作品に多くの年月を費やしたため、他の彫刻はほとんど制作しませんでした。パークレーンにあるドーチェスター・ハウス（1929年に同名のホテル建設のために解体されました）には、彼の作品の一部が展示されていました。特に有名なのは、大きなスタイルで造形された蹲踞する裸婦のカリヤティッドによって支えられた暖炉台で、現在はヴィクトリア＆アルバート博物館の中央休憩室に収蔵されています。また、彼はセント・ポール大聖堂のドーム下の隅石部分を埋める、預言者イザヤ、エレミヤ、エゼキエル、ダニエルを描いた4つのモザイク画も設計しました。 彼の弟子の一人はエドガー・バンディだった。 スティーブンスはロンドン・ケンジントンのカニング・プレイス7番地に居住していました。彼はロンドン・ベルサイズ・パークのイートン・ヴィラス9番地のスタジオで急逝し、享年57歳でした。死因は不明です。彼はロンドン北部のハイゲイト墓地の西側に埋葬されています。