阿尔丰斯·玛丽·德·讷维尔

1835 - 1885 French

阿尔丰斯·玛丽·德·讷维尔

戏剧性爱国军事题材画家

阿尔方斯-玛丽-阿道夫·德·纽维尔是一位法国学院派画家，师从欧仁·德拉克罗瓦。他那些充满戏剧性和强烈爱国主义色彩的作品描绘了普法战争、克里米亚战争、祖鲁战争的片段以及士兵肖像。他的部分作品被圣彼得堡的埃尔米塔日博物馆和纽约的大都会艺术博物馆收藏。 阿尔方斯-玛丽-阿道夫·德内维尔出生于加来海峡省圣奥梅尔的一个富裕家庭，他获得了文学学士学位，并于1856年不顾家人反对进入洛里昂海军学校。正是在那里，他的艺术天赋开始萌芽。 年轻的阿尔方斯·德·纽维尔曾受到几位知名画家的劝阻，但他获准进入弗朗索瓦-爱德华·皮科的工作室工作。他在那里待的时间并不长。当他创作出第一幅画作《热尔韦炮台（马拉科夫）的第五猎兵营》时，他已经独立作画了。1860年，纽维尔为普罗旺斯街的艺术家俱乐部绘制了一幅《加里波第攻占那不勒斯的一幕》。1861年，他将《绿丘战壕中的近卫猎兵》送往巴黎沙龙展出。 诺伊维尔参与了皮埃尔-朱尔·赫泽尔版《海底两万里》的插图绘制工作。他还为《环游世界》和弗朗索瓦·基佐的《法国史》绘制了插图。与此同时，他创作了一系列引人注目的画作：《祖阿夫兵和轻骑兵在马真塔街头的进攻》（1864年）、《一名祖阿夫哨兵》（1865年）、《圣洛伦佐战役》（1867年）以及《下马骑兵穿越切尔纳亚河》（1869年）。在这些作品中，他展现了对军事生活的独特洞察力。 他在1870–71年普法战争后达到了职业生涯的巅峰。法国长期的反应是复仇主义：一种深刻的苦涩、仇恨以及对德国的复仇要求，尤其是因为失去了阿尔萨斯和洛林。强调战败屈辱的画作需求旺盛，例如德·纽维尔的《间谍》。 作为回应，纽维尔旨在其作品中描绘普法战争的片段，并以《勒布尔热前的露营》（1872年）为开端。他的名声迅速传播，并因《最后的子弹》（1873年）而进一步提升，该作品纪念了涉及法国海军陆战队蓝色师的一个事件，从中可以轻易看出霍勒斯·韦尔内所实践的军事题材常规处理方式与一位亲身经历过其所绘生活的人的处理方式之间的巨大差异。 《铁路上的战斗》（1874年）同样取得了成功，随后又展出了《维勒塞克塞尔的房屋袭击》（1875年）和《斯蒂林铁路桥》（1877年）。1878年（但并非在万国博览会上），这位画家展出了《勒布尔热》、《黎明突袭》、《被截获的信使》以及大量素描作品。他还在伦敦展出了祖鲁战争的一些场景。五万人付费观看他对《罗克渡口保卫战》（1880年）的描绘，悉尼的新南威尔士美术馆以重金购得此作。 1881年，他因《圣普里瓦公墓》、《信使》和《沙隆战役中的匈奴人》被授予荣誉军团军官勋章。在这些年里，内维尔与爱德华·德塔耶合作创作了一部重要但艺术性较低的作品——《雷宗维尔全景画》。 纽维尔于1885年5月18日在巴黎去世。在其作品拍卖会上，国家购买了油画《布尔热》和《攻击设防房屋》，以及水彩画《谈判》和素描《战斗姿态中的图尔科》，以便在卢森堡宫展出。

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