André Gill

1840 - 1885 French

Caricaturas suaves de cabezas grandes

André Gill fue un caricaturista francés. Nacido como Louis-Alexandre Gosset de Guînes en París, hijo del Conde de Guînes y de Sylvie-Adeline Gosset, Gill estudió en la Real Academia de Pintura y Escultura. Adoptó el seudónimo de André Gill en homenaje a su héroe, James Gillray. Gill comenzó a ilustrar para Le Journal Amusant. Sin embargo, se hizo conocido por su trabajo en el periódico semanal de cuatro hojas La Lune, editado por Francis Polo, en el que dibujó retratos para una serie titulada El hombre del día. Trabajó para La Lune desde 1865 hasta 1868. Cuando La Lune fue prohibida, trabajó para la publicación periódica L'Éclipse desde 1868 hasta 1876. Gill también dibujó para la famosa revista Le Charivari. El estilo de Gill, ampliamente imitado posteriormente, se caracterizaba por el agrandamiento de las cabezas de sus sujetos, que descansaban sobre cuerpos de tamaño reducido. Sus caricaturas, en forma de grandes retratos litográficos coloreados a mano, eran consideradas muy precisas y no demasiado crueles. Por ello, muchos de los famosos contemporáneos de Gill deseaban ser retratados por él. Gill dibujó caricaturas-retrato de Sarah Bernhardt, Otto von Bismarck, Émile Zola, Victor Hugo, Nadar, Giuseppe Garibaldi, Adelina Patti, Charles Dickens y Richard Wagner. A Napoleón III no le gustaba el retrato que Gill hizo de él. En diciembre de 1867, La Lune fue censurada. «La Lune tendrá que sufrir un eclipse», comentó una autoridad al editor Francis Polo cuando se instituyó la prohibición, bautizando sin querer la publicación posterior de Polo: L’Éclipse, que apareció por primera vez el 9 de agosto de 1868. Gill también contribuyó con caricaturas a este sucesor de La Lune. En 1868, Gill se enfrentó a una demanda después de dibujar una calabaza que los magistrados consideraron que representaba la cabeza de un juez. Desde que Charles Philipon dibujara una pera para representar a Luis Felipe, cualquier fruta dibujada por caricaturistas se consideraba que tenía valor satírico y era sospechosa ante los ojos del tribunal. La demanda de Gill le trajo fama, así como una condena de prisión. Sin embargo, fue liberado al poco tiempo. Su fama le abrió las puertas del mundo artístico bohemio de París; Gill conoció a Charles Cros y a Paul Verlaine. Durante un viaje a París, Rimbaud, que admiraba los dibujos de Gill en L'Éclipse, se detuvo en la casa del caricaturista. Gill encontró al poeta postrado en un sofá. Después de que Rimbaud explicara su situación, Gill le dio algo de dinero y le aconsejó que abandonara París antes de que estallara la guerra. En septiembre de 1871, Gill caricaturizó al estadista Adolphe Thiers, quien se convirtió en su objetivo favorito en L’Éclipse, que había reanudado su publicación en junio de 1871. En 1872, su trabajo para este periódico se volvió regular. En un ataque contra la censura gubernamental de su obra en 1873, Gill dibujó «L’Enterrement de la caricature» («El entierro de la caricatura»), en el que un artista sigue a un coche fúnebre que lleva un perro sosteniendo una pluma y un pincel. En 1875, dibujó «Le journaliste et l’avenir» («El periodista y el futuro»), en el que un periodista es representado atado y amordazado. L'Éclipse, que desapareció después de 1876, fue reemplazada por la publicación periódica La Lune rousse («La Luna Roja») (1876–1879), de la cual Gill fue el editor. Negándose a participar en cualquier lucha política continua, discutió con su viejo amigo Jules Vallès. Gill prefería la vida bohemia y sus excesos. El 29 de julio de 1881, Francia modificó sus leyes de censura, permitiendo que «cualquier periódico o publicación periódica pueda ser publicada, sin autorización previa ni depósito de fianza». Sin embargo, Gill no pudo disfrutar de estas nuevas libertades periodísticas, ya que se vio obligado a ingresar en un hospital psiquiátrico. Gill fue nombrado conservador del Museo de Luxemburgo el 15 de mayo de 1871, cargo en el cual reunió las colecciones de arte dispersas y restableció el museo de escultura. Apenas había comenzado su trabajo cuando fue interrumpido por los trastornos asociados con la Comuna de París. Gill se involucró en la Comuna de París. Durante este conflicto, ilustró para el periódico socialista de Jules Vallès, La Rue. En 1870, Gustave Courbet estableció una «Federación de Artistas» para la expansión libre y sin censura del arte. Los miembros del grupo incluían a Gill, Honoré Daumier, Jean-Baptiste-Camille Corot, Eugène Pottier, Jules Dalou y Manet. En 1875, Gill pintó el letrero que sugeriría el nombre del famoso club nocturno Lapin Agile. Era una imagen de un conejo saltando fuera de una cacerola, y los lugareños comenzaron a llamar a su club nocturno del barrio "Le Lapin à Gill": "el conejo de Gill". Con el tiempo, este nombre evolucionó hacia "Lapin Agile", o "Conejo Ágil". El letrero aún puede verse fuera del club nocturno en la Rue des Saules, en Montmartre, París. Gill sucumbió en 1880 a una enfermedad mental y murió cinco años después, el 1 de mayo de 1885, en el asilo de Charenton, teniendo únicamente a su lado a Émile Cohl, amigo y colega. Sus otros amigos y el público en general lo habían abandonado. El asilo de Charenton fue famoso por haber sido el hogar del Marqués de Sade. La pequeña calle André Gill (perpendicular a la calle des Martyrs), en el barrio de Montmartre de París, lleva su nombre. Su busto se encuentra al final de la calle. En 2000, el busto fue encontrado boca abajo; desde entonces ha sido restaurado. El Hotel André Gill también está ubicado en esta calle.