Antoine Guillemet

1843-1918 French

Pintor paisagista francês entre realismo e impressionismo

Jean-Baptiste-Antoine Guillemet foi um renomado pintor paisagista francês e membro do júri do Salon des Artistes Français por muitos anos. Ele foi um dos primeiros artistas do século XIX a pintar a vida moderna e uma figura central na transição do realismo para o impressionismo. Antoine Guillemet, nascido em Chantilly, no Oise, estudou com Jean-Baptiste-Camille Corot, Achille-François Oudinot (1820-1891), Charles-François Daubigny e Gustave Courbet. Guillemet demonstrou desde cedo interesse pela vela, uma paixão que seus pais desencorajavam ativamente. Ele estudou direito brevemente, mas isso também se revelou um começo equivocado. Foi em 1859, quando recebeu a encomenda de um colecionador local para copiar a famosa obra de Géricault, A Jangada da Medusa (Musée d'Amiens), que a carreira artística de Guillemet foi lançada. Dois anos depois, ainda com apenas vinte e um anos, Guillemet foi apresentado a Corot por Berthe Morisot. Como muitos dos jovens artistas, Guillemet chamava carinhosamente Corot de "Papai" e permaneceu um admirador do artista por toda a vida. Esse encontro levou Guillemet a estudar com o aluno de Corot, Achille Oudinot, e foi através de Oudinot, que tinha propriedades em Auvers-sur-Oise, que Guillemet conheceu Daubigny, Ernest Meissonier, Honoré Daumier e Antoine-Louis Barye, entre outros. Em 1864, Guillemet também havia conhecido Édouard Manet, Alfred Stevens, Camille Pissarro, Claude Monet, Gustave Courbet e Paul Cézanne e, mais tarde, Henri Fantin-Latour, Edgar Degas e Jean-Frédéric Bazille. Quando Cézanne finalmente exibiu no Salon em 1882, sua inscrição o descrevia como "aluno de Guillemet". Foi, de fato, Guillemet quem apresentou Manet a Cézanne e quem levou Émile Zola pela primeira vez ao ateliê de Manet. Como quase todo jovem artista ambicioso, Guillemet percebeu que precisava deixar sua marca no Salon de Paris, e em 1865 exibiu L'Etang de Bat (Isère). Assim como Paris era importante como local para o artista exibir, também fornecia assuntos para seu pincel. Pronto para produzir obras de grande porte, ao contrário de muitos de seus contemporâneos que buscavam um efeito mais imediato, ele pintou várias vistas da capital, frequentemente usando o Sena com seu tráfego movimentado como motivo central. No Salon de 1874, a entrada ambiciosa de Guillemet foi uma pintura de nove pés intitulada Bercy en décembre, que foi elogiada tanto pela crítica quanto pelo público e que foi prontamente comprada pelo estado para o Musée du Luxembourg, então o museu nacional de arte contemporânea. Esse sucesso inicial pode também explicar por que o artista continuou a expor no Salon em vez de aceitar o convite de seus amigos para se juntar a eles nas exposições dos Impressionistas. Guillemet continuou a pintar cenas costeiras na Normandia, mas encorajado por seu sucesso inicial, ele voltou ao longo de sua carreira a pintar vistas de Paris, com várias outras obras adquiridas pelo estado, incentivado pelos elogios constantes de seu amigo Émile Zola. Na Exposition Universelle (1889), que celebrava o centenário da Revolução Francesa, Guillemet esteve representado por sete pinturas, incluindo Le Vieux Quai de Bercy e Paris, vue prise de Meudon. Em 1891, Guillemet pintou uma vista subindo o Sena a partir do ponto de vista dessas obras em direção à extremidade leste do Quai de Bercy, intitulada Le quai de Bercy à Charenton, que foi adquirida pelo Musée de la Ville de Paris, hoje o Musée Carnavalet, e no mesmo ano produziu a presente obra, La Seine à Conflans-Charenton. Suas obras de grande escala também lhe renderam a descrição de «grande burguês» da pintura, bem como a crítica de Manet de que seu estilo era às vezes «excessivo». Não obstante, esta série é uma realização surpreendente, tanto um valioso registro da cidade como era pouco antes da virada do século quanto uma brilhante demonstração da capacidade de um pintor de capturar a agitação de uma grande cidade, mantendo ao mesmo tempo um senso de luz e atmosfera fiel à natureza. Entre 1868 e 1869, ele posou para a pintura de Manet intitulada O Balcão.