アントン・グラフ

1736 - 1813 German

啓蒙時代の肖像画巨匠

アントン・グラフはスイスの有名な肖像画家でした。彼の有名な被写体にはフリードリヒ・シーラー、クリストフ・ヴィルヘルム・グルック、ハインリヒ・フォン・クライスト、フリードリヒ大王、フリーデリケ・ゾフィー・ゼーラー、ヨハン・ゴットフリート・ヘルダー、ゴットホルト・エフライム・レッシング、モーゼス・メンデルスゾーン、クリスチャン・フェリックス・ヴァイスが含まれます。彼の弟子にはエマ・ケーナー、フィリップ・オットー・ロンゲ、カール・ルートヴィヒ・カーツがいます。 アントン・グラフは、スイスのヴィンタートゥール、ウンタートルガッセ8番地で、職人のウルリヒ・グラフとバーバラ・グラフ（旧姓コラー）の七男として生まれた（その家はもう存在しない）。1753年、グラフはヴィンタートゥールのヨハン・ウルリヒ・シェレンベルク美術学校で絵画の勉強を始めた。3年後、彼はヴィンタートゥールを離れ、アウクスブルクへ向かった。そこで彼はエッチング画家のヨハン・ヤコブ・ハイトと仕事をした。しかし、わずか1年後、彼はアウクスブルクを去らざるを得なくなった。彼があまりにも成功していたからである。地元の画家ギルドのメンバーは彼の競争を恐れた。ヨハン・ヤコブ・ハイトからの推薦状を持って、彼はアンスバッハに移り、宮廷画家レオンハルト・シュナイダーの下で1759年まで働いた。グラフはミュンヘンに頻繁に通い、様々なコレクションの絵画を研究した。1759年、彼は再びアウクスブルクに戻り、後にレーゲンスブルクへ移った。1765年、彼はヴィンタートゥールとチューリッヒに戻った。そこで彼は、新しく設立されたドレスデン美術学院の新任院長クリスティアン・ルートヴィヒ・フォン・ハーゲドーンから、同学院でのポストに応募するよう招待を受けた。グラフはそれを躊躇した。彼はサクセン公国の宮廷で働くには自分はまだ十分ではないと考えた。ハーゲドーンに自分の才能を示すため、彼はドレスデンに自画像を送った。その自画像は1766年1月16日にドレスデンに到着した。 その評判が非常に良かったため、ハゲドーンはわずか1日後にグラフの雇用契約を取りまとめた。1766年4月7日、グラフはドレスデンに到着し、宮廷画家およびドレスデン美術大学の肖像画講師に任命された。ベルリンなど他の美術大学からより高給のオファーがあったにもかかわらず、彼は生涯この職を務め続けた。1788年初頭、プロイセンの大臣フリードリヒ・アントン・フォン・ハイニッツは、ベルリンのプロイセン芸術院で働くよう、非常に魅力的な経済的条件をグラフに提示した。1789年5月7日、グラフはこのことをドレスデン美術大学の総監督カミッロ・マルコリーニ伯爵に伝えた。マルコリーニは直ちに反応した。1789年6月20日、グラフはドレスデン美術大学の肖像画教授に任命された。 グラフは同時代のほぼ1,000人の肖像を描き、18世紀後半から19世紀初頭にかけてドイツで最も重要な肖像画家でした。また、啓蒙時代から初期ロマン主義期にかけてのドイツの詩人たちにとって、グラフは主要な肖像画家でもありました。彼らの多くは友人でもあり、例えば1768年にドレスデンで出会ったヨハン・ヴォルフガング・フォン・ゲーテもその一人です。グラフはドイツ、ロシア、ポーランド、バルト地域の貴族に特に好まれ、彼らのお気に入りの肖像画家でした。その中にはスタニスワフ・コスタ・ポトツキの肖像も含まれます。彼の重要な依頼主には、ロシアのエカチェリーナ2世やプロイセンのフリードリヒ2世が含まれていました。フリードリヒ2世の肖像画は彼の代表作と見なされています。この絵画はシャルロッテンブルク宮殿で展示されています。フリードリヒ2世がグラフの前にポーズをとることは決してありませんでした。しかし、グラフは1781年の軍事パレードでフリードリヒを観察する許可を得ました。これによりグラフは国王の顔立ちを研究する機会を得て、これが彼の肖像画制作の基礎となりました。 グラフはまた、地主階級、外交官、音楽家、学者の間でも非常に人気がありました。彼は彼らの多くを肖像画に描きました。肖像を描く際、グラフは常に人物の顔に光を集中させました。グラフの肖像画では、モデルが女性でない限り、常に顔が注目を集め、光が当てられました。その場合、彼は女性のデコルテにも焦点を合わせました。グラフは光と影の達人でした。この文脈における彼のロールモデルはヤーン・クペツキーで、アンスバッハのコレクションで彼の作品を研究しました。女性の静けさと比較すると、彼の肖像画の紳士たちはしばしば厳粛で抑制された印象を与えます。 彼はまた、異なる素材と色の衣装やカーテンを自然な方法で描くことも知っていた。この分野での彼のロールモデルはフランスの宮廷画家ジャック＝シラン・リゴだった。1765/66年、グラフはエリザベート・スルツァーを描き、彼女は銀色のレースと毛皮の襟と縁取りが施された青いシルクのドレスを着ていた。 初期のグラフは、肖像画において背景の詳細をほとんど描かなかった。彼は通常、背景を単色で処理していた。しかし晩年には、背景にもより注意を払うようになった。彼は当時イギリスで流行していたように、被写体を屋外の環境に配置して描くことが多かった。グラフの肖像画の価格は、サイズと被写体の衣服の細部によって算出された。当時の著名人を描くことが常に容易ではなかったことは、フリードリヒ・シーラーを描いている際に彼が「彼はじっとしていられない」と述べたことからもうかがえる。グラフの需要は非常に高く、その収入で快適な生活を送ることができた。 1769年、グラフはライプツィヒで有名な書籍商かつ出版業者であるフィリップ・エラスムス・ライヒと出会った。ライヒはグラフの親友となり、彼の学者たち友人の肖像画を描くよう依頼した。1771年9月、グラフはベルリンへ旅し、ヨハン・ゲオルク・ズルツァーのアパートでゴットホルト・エフライム・レッシングの肖像画を描いた。レッシングは自分の肖像画について次のように評した。「本当にそれほど見栄えがよいのか？」ベルリンでは、グラフはモーゼス・メンデルスゾーンや将来の義父となるヨハン・ゲオルク・ズルツァーの肖像も描いている。 晩年、グラフは風景画に転じ、印象派を先取りする輝かしい画法を発展させた。フィリップ・オットー・ルンゲやカスパー・ダーヴィド・フリードリヒは彼の作品に影響を受けた。 グラフは社交的な人物でした。彼は多くのモデル、ビジネスパートナー、そして同僚と友情を育みました。例えば、ポーランドの版画家ダニエル・ホドヴィエツキ（Daniel Chodowiecki）、スイスの画家ソロモン・ゲスナー（Salomon Gessner）およびアドリアン・ティンク（Adrian Zingg）、ザクセンの版画家ヨハン・フリードリヒ・バウス（Johann Friedrich Bause）などです。バウスはグラフの肖像画の多くを版画として再現しました。これにより、グラフの名前とその作品は一般大衆の間でもよく知られるようになりました。 グラフは頻繁にベルリンを訪れた。義父のヨハン・ゲオルク・スルツァーによってプロイセン宮廷の関係者たちと知り合った。彼はプロイセンの貴族の間で非常に人気が高く、彼らは彼の良き顧客となった。彼はプロイセン社会でどのように温かく迎えられたかを決して忘れることはなかった。1778年、彼は短い自伝を「ベルリンには多くの恩恵を受けている」という一文で締めくくった。 1771年10月16日、アントン・グラフはエリザベータ・ゾフィー・アウグスタ・ズルザー（通称「グーステ」）と結婚した。グラフ夫妻には5人の子供がいた。長女のヨハンナ・カタリーナ・ヘンリエッタは1772年に生まれ、同年に死去した。もう一人の娘は1779年に生まれ、数ヶ月後に亡くなった。次男のゲオルクは1801年に死去した。1803年、グラフは白内障の手術を受けた。妻のエリザベスは1812年に死去した。グラフ自身は1813年6月22日の夕刻、午後8時頃にドレスデンでチフスにより死去し、76歳であった。彼は生存していた二人の子供、カロリーネ・シュゼーネ（画家カール・ルートヴィヒ・カーツ、グラフの弟子と結婚）とカール・アントン（風景画家となった）に残した財産は4万タラーであった。グラフはドレスデンに埋葬された。彼の墓は現在では存在しない。 グラフは多作な芸術家であった。彼は約2,000点の絵画と素描を描いた。彼の絵画、特に肖像画は非常に求められている。それらの多くはスイス（オスカー・ラインハルト美術館）、ドイツ（ドレスデン国立美術コレクション）、ロシア（エルミタージュ美術館）、エストニア（タリン・カドリオルグ宮殿）、ポーランド（ワルシャワ国立美術館）の博物館や個人コレクションに収められている。紳士の肖像画は婦人の肖像画よりも数が多い。 彼らの有名な市民を称えて、ヴィンタートゥール職業訓練学校（BBW）は建物をグラフにちなんで名付けました。「アントン・グラフ・ハウス」です。 ヴィンタートゥールとドレスデンには、アントン・グラフにちなんで名付けられた通りがあります。