安东尼奥·卡拉奇

1583-1618 Italian

巴洛克画家，安尼巴莱之侄

安东尼奥·马尔齐亚莱·卡拉奇是一位意大利画家。他是阿戈斯蒂诺·卡拉奇的私生子。 卡拉奇出生于威尼斯的圣卢西亚堂区，可能在1583年，是他父亲首次访问威尼斯时与一位名叫伊莎贝拉的妓女发生恋情所生。奥多阿尔多·法尔内塞枢机主教的朋友和门徒乔瓦尼·巴蒂斯塔·阿古基在1609年的一封信中告诉我们，他与西斯托·巴达洛基奥一起长大，是多梅尼基诺和兰弗兰科的同时代人。他那个时代的主要巴洛克艺术家传记作家，巴廖内、贝洛里和马尔瓦西亚，都对他有所提及。 他最初在父亲手下当学徒。马尔瓦西亚回忆说，他的父亲曾赞赏一幅在他十七岁时完成的《圣母与圣子》。安尼巴莱在1590年代绘制的一幅男孩肖像，与马尔瓦西亚在1678年出版的《费爾西納畫家傳》中的木刻插图相似。他也可能是布雷拉画廊那组肖像画中的男孩，该组画作包括安尼巴莱的父亲安东尼奥大师。 1602年父亲去世后，安东尼奥移居罗马，在其叔父安尼巴莱手下工作，并对他产生了深厚的感情。他可能参与了法尔内塞画廊的湿壁画、阿尔多布兰迪尼宫教堂的半圆形穹顶画，以及很可能在埃雷拉教堂的工作。叔父去世后，他在罗马接受了托蒂主教和佩雷蒂-蒙塔尔托主教的委托，包括奎里纳莱宫的"洪水厅"，以及重要的祭坛画，如《圣母与圣子及圣徒》（现藏于柏林）和科尔西尼画廊的《基督诞生》。 他在叔叔去世后写给法尔内塞枢机主教及其父亲的老保护人斯皮诺拉枢机主教的信件中流露出的自信，表明这些信是由阿古基所写。阿古基在稍后（1609年9月）写给杜尔奇尼、全篇谈论安东尼奥的信中，提到其事业已经良好开端。马尔瓦西亚错误引用了这封信，将其抄录为 安东尼奥继承了工作室，尽管安尼巴莱的在世兄弟乔瓦尼·安东尼奥提出质疑，通过怀疑其侄子的父系血统来争夺继承权。尽管获得了一些委托，包括来自法尔内塞家族之后的主要赞助人彼得罗·阿尔多布兰迪尼枢机主教的委托，但随着枢机主教的叔叔克莱门特八世于1605年去世，这些委托便减少了。这也恰逢安尼巴莱患上致残疾病的开始。博尔盖塞教皇保罗五世的即位，继续导致工作室的衰落。据称，安尼巴莱无法接待斯基皮奥内·博尔盖塞枢机主教，当后者来到工作室时，他从后门溜走；但安东尼奥被引荐给教皇的副掌玺大臣、同样热衷收藏的托蒂枢机主教。托蒂雇佣安东尼奥为其教堂绘制四个小堂；其他公共委托还包括蒙蒂切利圣玛丽亚教堂的一个小堂、斯拉夫人圣杰罗拉莫教堂、特拉斯坦韦雷圣玛丽亚教堂、城外墙外圣塞巴斯蒂亚诺教堂以及马泰宫的作品。安东尼奥与圭多·雷尼合作装饰奎里纳莱宫的报喜小堂，绘制了洪水厅的饰带。大约在1616年，他为佩雷蒂·蒙塔尔托枢机主教创作的亚历山大壁画做出了贡献；其他作品是为朱斯蒂尼亚尼侯爵、奥尔西诺枢机主教、卢多维西家族、萨凯蒂骑士、博洛尼亚的迪奥尼吉奥·布奥纳维亚创作的；当然，他还受到奥多阿尔多·法尔内塞枢机主教的庇护，后者承认他为"宫廷画家"并每月支付他津贴。 安东尼奥以创作橱柜尺寸的构图而闻名，这些作品常常基于卡拉奇画室所拥有的丰富多样的图形材料。他的杰作《大洪水》是马扎然枢机主教最珍爱的画作之一，并对普桑早期的战争题材绘画以及四十年后为路易十四创作的《四季》系列产生了影响。凭借类似雷尼的精致风格，以及对叙事、空间、姿态和表情的清晰表达，《大洪水》成为与阿古基合作的重要学院派作品。 安东尼奥深受同时代人的钦佩，以至于他的早逝被视为一种特别悲惨的损失，"nel morire che seguì nel 1618 mostrò tal contritione e sentimento che simil passaggi si vedono in pochi"。最近，他的声誉有所下降，他被描述为对其前辈作品的小规模且笨拙的模仿者。他的朋友朱利奥·曼奇尼说，他不仅继承了安尼巴莱的工作室，而且"Herede dei suoi disegni et arte fù Antonio..."。正如圭多所说，安东尼奥是'ultima scintilla (del) valor Caraccesco'，事实上，他在卡拉奇工作室的投入比任何人都多。