オーブリー・ヴィンセント・ビアズリー

1872-1898 English

奇怪な黒白アールヌーボー

オーブリー・ヴィンセント・ビアズリーはイギリスのイラストレーター兼著者である。彼の黒インクによる絵画は日本の木版画の影響を受け、グロテスク、 decadent、エロティックな要素を強調している。彼はオスカー・ワイルドやジェームズ・マクニール・ホイッスラーを含むアestheticムーブメントの主要な人物であった。結核により若くして亡くなったにもかかわらず、アート・ヌーヴォーやポスター様式の発展に大きな貢献をした。彼はモダン・スタイル（イギリスのアート・ヌーヴォー様式）の重要な人物の一人である。 ビアーズリーは1872年8月21日にイングランドのサセックス州ブライトンで生まれ、1872年10月24日に洗礼を受けた。父のヴィンセント・ポール・ビアーズリー（1839-1909）はクレケンウェルの宝石商の息子であったが、自身は職業を持たなかった（一部には遺伝性の結核によるもので、その父も40歳でこの病気で亡くなっていた）。彼は21歳の時に母方の祖父から相続した不動産開発業者からの私的な収入に頼って生活していた。ヴィンセントの妻エレン・アグナス・ピット（1846-1932）はインド陸軍の外科大尉ウィリアム・ピットの娘だった。ピット家はブライトンで確立された尊敬される一族であり、ビアーズリーの母は期待されるよりも低い社会的地位の男性と結婚した。結婚直後、ヴィンセントは別の女性、つまりある聖職者の未亡人との婚約破棄に対する損害賠償請求を処理するために一部の財産を売却せざるを得なくなった。彼女は彼が自分と結婚する約束をしたと主張していた。彼の誕生当時、ビアーズリー一家（姉のマベルが1歳年上）はエレンの実家であるブカニング・ロード12番地に住んでいた。ブカニング・ロードの番号は当初12番だったが、後に番号が変更され、現在は31番となっている。 ヴィンセント・ビアズリーの財産は息子誕生の直後に失われ、家族は1883年にロンドンに定住した。そこでヴィンセントはまず西インド・パナマ電信会社で働き、その後不規則ながらビール醸造所で事務員として働いた。彼らは次の20年間を借家住まいで過ごし、貧困と戦った。エレンは「身分不相応な結婚の犠牲者」として振る舞うようになった。1884年、オーブリーは「幼児音楽の驚異」として公の場に登場し、姉とともにいくつかのコンサートで演奏した。1885年1月、彼はブライトン、ホウフ、サセックス・グラマー・スクールに通い始め、そこで次の4年間を過ごした。彼の最初の詩、絵画、風刺画は学校の雑誌『Past and Present』に掲載された。1888年、彼は建築家の事務所で職を得、その後ガーディアン生命火災保険会社で勤務した。1891年、エドワード・バーン＝ジョーンズ卿とピエール・プヴィ・ド・シャヴァンヌの助言を受け、彼は芸術を職業とした。1892年、フレッド・ブラウン教授の下にあったウェストミンスター美術学校のクラスに通った。 ビアズリーは1892年にパリへ旅し、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレックのポスターアートと、日本の版画に対するパリの流行を発見した。彼の最初の依頼作品はトマス・マロリーの『アーサー王の死』（1893年）で、出版社のJ.M. デント&カンパニーのために挿絵を描いた。1894年には、ルキアノスの『真実の話』の新訳がビアズリー、ウィリアム・ストラング、J.B. クラークによる挿絵とともに、限定251部で私的に印刷された。 ビアードスリーは6年間の創造的な活動を行い、その作品は彼の署名の形態によっていくつかの時期に分けることができる。初期には、彼の作品はほとんど無署名である。1891年から1892年の間、彼はA.V.B.というイニシャルを使用するようになった。1892年半ば、『アーサー王の死』や『ボン・モ』の時期には、日本の影響を受けたマークを使い始め、次第にエレガントになり、時にはブロック文字でA.B.を添えることもあった。 彼はアメリカの作家ヘンリー・ハランドと共に『ザ・イエロー・ブック』を創刊し、最初の4号では芸術編集者を務め、雑誌の表紙デザインや多くの挿絵を手がけた。彼は美学運動に属しており、これはイギリスにおける decadence（耽美主義）および象徴主義に対応する潮流である。彼の作品の多くはインクで描かれており、大きな暗い部分と大きな空白部分が対比され、さらに細密なディテールがある領域と全くディテールがない領域も対比されている。 ビアズリーはアール・ヌーヴォー時代で最も論争を呼んだ芸術家の一人であり、彼の暗く官能的なイメージやグロテスクなエロティシズムは後期の作品の主要テーマであった。彼のイラストは白地に黒一色で描かれ、日本の春画に影響を受けた一部の作品では巨大な性器が描かれている。彼のエロティックなイラストで最も有名なのは歴史や神話をテーマとしたもので、これにはアリストファネス『リシストラテー』の私設版のためのイラストや、オスカー・ワイルドの戯曲『サロメ』のための絵が含まれており、同劇は1896年にパリで初演された。その他の主要なイラストレーションプロジェクトとしては、アレキサンダー・ポープ『髪盗人』の1896年版がある。 彼はまた、本や雑誌のための広範なイラストレーションも制作しました（例えば、トマス・マロリー卿の『アーサー王の最期』の豪華版など）。さらに、『ザ・スタジオ』や『ザ・サヴォイ』といった雑誌でも活動し、後者は彼が共同創設したものです。『ザ・サヴォイ』の共同創設者として、ビアーズリーは執筆とイラストレーションの両方を追求することができ、『アンダー・ザ・ヒル』（タンホイザー伝説に基づく物語）や「バーバのバラッド」などの彼の著作が同誌に掲載されました。 ビアズリーは風刺画家であり、政治風刺画も手がけ、その芸術はワイルドの不遜なユーモアを反映していた。ビアズリーの作品は彼の時代の decadence を反映しており、その影響は極めて大きく、フランスの象徴主義者たち、1890年代のポスター・アート運動、そしてパペやクラークなどの多くの後期アール・ヌーヴォー作家の作品に明確に見て取れる。ビアズリーの作とされるいくつかの作品は、『オーブリー・ビアズリー五〇点の素描：H.S.ニコルス氏コレクションより精選』というタイトルの書籍に掲載された。これらは後に偽作であることが判明し、ビアズリーが用いたより微妙な性的表現とは対照的に、ほぼ官能的なエロティシズム要素によって見分けがつく。 ビアードリーの作品は、彼の死後も長くイギリスで論争を巻き起こし続けた。1966年、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館でビアードリーの版画の展示会が開催された際、同じ版画のコピーを展示していたロンドンのある私立ギャラリーが警察に急襲され、オーナーは猥褻法違反で起訴された。 ビアズリーは公的にも私的にも奇人であった。彼は「私の唯一の目的はグロテスクさだ。私がグロテスクでなければ、私は何者でもない」と語った。ワイルドはビアズリーについて「銀の斧のような顔と草緑色の髪を持っている」と述べた。ビアズリーは服装に細心の注意を払っており、鳩灰色のスーツ、帽子、ネクタイ、黄色い手袋を着用していた。彼はモーニングコートとコートシューズ姿で出版社に現れた。 ビアズリーはオスカー・ワイルドや他のアエスティーテ（耽美派）を含むホモセクシュアルのクラブと関連していたが、彼の性的指向の詳細は依然として疑問視されている。彼の性的指向に関する推測には、兄との近親相姦関係の噂が含まれており、妹メーベルが妊娠し流産した可能性があるという。 ビーズリーは全キャリアを通じて結核の再発を繰り返した。彼は頻繁に肺出血を起こし、仕事や外出ができなかったことも多かった。 ビアードスリーは1897年3月にカトリックに改宗した。 1896年12月、ビアズリーは激しい出血に見舞われ、健康状態は危険なほど悪化した。1897年4月には、カトリックに改宗してから1ヶ月が経ち、健康の悪化によりフランス・リヴィエラへ移住した。そこで彼は1年後の1898年3月16日、マントンにあるコスポリタンホテルで肺結核により死去した。25歳だった。母と妹が見守る中、翌日にマントン大聖堂で追悼ミサが行われた後、彼の遺骸はトラブケ墓地に埋葬された。