오브리 빈센트 비어드슬리

1872-1898 English

기괴한 흑백 아르누보 삽화

오브리 빈센트 비어드슬리는 영국의 일러스트레이터이자 작가였습니다. 그의 검은 잉크 그림은 일본 목판화의 영향을 받았으며, 기괴함, 퇴폐성, 그리고 성적 요소를 강조했습니다. 그는 오스카 와일드와 제임스 맥닐 휘슬러를 포함한 미학 운동의 주요 인물 중 한 명이었습니다. 결핵으로 인해 젊은 나이에 사망했지만, 아르누보와 포스터 스타일의 발전에 중요한 기여를 했습니다. 그는 모던 스타일(영국식 아르누보)의 중요한 인물 중 하나입니다. 비어드슬리는 1872년 8월 21일 잉글랜드 서식스주 브라이턴에서 태어나 1872년 10월 24일에 세례를 받았습니다. 그의 아버지 빈센트 폴 비어드슬리(1839~1909)는 클레켄웰의 보석상 아들이었으나, 자신은 직업을 가지지 못했습니다(이는 유전성 결핵 때문이기도 했는데, 그의 아버지도 이 병으로 인해 불과 40세의 나이에 사망했습니다). 그는 21세 때 외할아버지로부터 상속받은 부동산 개발업자로부터의 사적 수입에 의존하여 생활했습니다. 빈센트의 아내 엘런 애그너스 피트(1846~1932)는 인도 군대의 외과 중령 윌리엄 피트의 딸이었습니다. 피트 가문은 브라이턴에서 잘 정립되고 존경받는 가문이었고, 비어드슬리의 어머니는 예상보다 낮은 사회적 지위의 남성과 결혼했습니다. 결혼 직후, 빈센트는 다른 여성, 즉 한 성직자의 미망인으로부터의 약혼 파기에 대한 손해배상 청구를 해결하기 위해 일부 재산을 매각해야 했습니다. 그녀는 그가 자신과 결혼하겠다고 약속했다고 주장했습니다. 그의 출생 당시, 비어드슬리 가족(누나 메이블이 한 살 위임)은 엘런의 친가인 뷰캐넌 로드 12번지에 살고 있었습니다. 뷰캐넌 로드의 집 번호는 원래 12번이었지만, 이후 번호가 변경되어 현재는 31번입니다. 빈센트 비어드슬리의 재산은 아들의 출생 직후 손실되었고, 가족은 1883년 런던에 정착했습니다. 그곳에서 빈센트는 서인도 및 파나마 전보 회사에서 먼저 일한 후, 불규칙하게 맥주 양조장에서 사원으로 근무했습니다. 그들은 다음 20년을 임대 주택에서 살며 빈곤과 싸웠습니다. 엘렌은 '신분상 합당하지 않은 결혼의 피해자'로 자신을 내세우기 시작했습니다. 1884년, 오브리리는 '유아 음악 천재'로서 공개적으로 모습을 드러냈으며, 자매와 함께 여러 콘서트에서 연주했습니다. 1885년 1월, 그는 브라이턴, 호브 및 서식스 그라머 스쿨에 입학하여 이후 4년을 보냈습니다. 그의 첫 시화, 그림, 만화는 학교 잡지 『Past and Present』에 실렸습니다. 1888년, 그는 건축가 사무소에서 직책을 얻었고, 이후 가디언 생명 화재 보험 회사에서 일했습니다. 1891년, 에드워드 번존스 경과 피에르 푸비 드 샤반느의 조언에 따라 그는 예술을 직업으로 삼았습니다. 1892년, 그는 프레드 브라운 교수가 이끌던 웨스트민스터 미술학교의 수업을 들었습니다. 비아즈리는 1892년 파리로 여행하여 앙리 드 툴루즈-로트렉의 포스터 아트와 일본 판화에 대한 파리 패션의 유행을 발견했다. 그의 첫 번째 의뢰 작품은 토머스 말로의 《아서 왕의 죽음》(1893)으로, J.M. 덴트 앤 컴퍼니 출판사를 위해 삽화를 그렸다. 1894년에는 루키아노스의 《진실된 이야기》 새 번역본이 비아즈리, 윌리엄 스트랭, J.B. 클라크의 삽화와 함께 한정 251부 사적으로 인쇄되었다. 비어드슬리는 6년간의 창작 활동을 했으며, 그의 서명 형태에 따라 여러 시기로 나눌 수 있습니다. 초기에는 그의 작품이 대부분 미서명입니다. 1891년부터 1892년까지 그는 A.V.B.라는 이니셜을 사용하기 시작했습니다. 1892년 중반, 《아더 왕의 죽음》과 《본 모츠》의 시기에는 일본 스타일의 마크를 사용했으며, 점차 우아해졌고 때로는 대문자 블록 글씨로 A.B.를 추가하기도 했습니다. 그는 미국 작가 헨리 해랜드와 함께 《옐로우 북》을 공동 창간했으며, 처음 네 권에서는 예술 편집자로 재직하며 잡지의 표지 디자인과 많은 삽화를 제작했다. 그는 미학주의에 속했는데, 이는 영국에서 퇴폐주의와 상징주의에 해당하는 흐름이다. 그의 대부분의 작품은 잉크로 그려졌으며, 큰 어두운 영역과 큰 빈 공간이 대비되고, 세밀한 디테일이 있는 부분과 전혀 디테일이 없는 부분 역시 대비된다. 비어드슬리는 아르 누보 시대의 가장 논쟁적인 예술가로, 그의 어둡고 기이한 이미지와 선정적 작품은 후기 작업의 주요 주제였다. 그의 일러스트레이션은 흰 배경 위에 흑백으로 표현되었으며, 일본의 춘화에서 영감을 받은 일부 드로잉에서는 거대한 생식기가 묘사되었다. 그의 가장 유명한 에로틱 일러스트레이션은 역사와 신화를 주제로 한 것으로, 아리스토파네스의 『리시스트라테』 사본을 위한 일러스트레이션과 오스카 와일드의 희곡 『살로메』를 위한 그림이 포함되며, 이 희곡은 결국 1896년 파리에서 초연되었다. 다른 주요 일러스트레이션 프로젝트로는 알렉산더 포프의 『헤어 도난』 1896년 판이 있다. 그는 또한 책과 잡지를 위한 광범위한 일러스트레이션을 제작했으며(예: 토머스 말로리 경의 《아서 왕의 최후》 호화판), 자신이 공동 창립한 《더 스튜디오》와 《더 사보이》 같은 잡지에서도 활동했습니다. 《더 사보이》의 공동 창립자로서 베어드슬리는 글쓰기와 일러스트레이션을 모두 추구할 수 있었으며, 《언더 더 힐》(탄너하우저 전설을 바탕으로 한 이야기) 및 〈바버의 발라드〉 등 그의 여러 작품이 이 잡지에 실렸습니다. 비아즈리는 풍자화가였으며 정치적 카툰도 몇 점 그렸고, 그의 예술은 와일드의 불경한 유머를 반영했습니다. 비아즈리의 작품은 그가 속한 시대의 퇴폐성을 반영했으며, 그의 영향력은 지대하여 프랑스 상징주의 화가들, 1890년대 포스터 아트 운동, 그리고 파페와 클라크 등 많은 후기 아르누보 작가들의 작품에서 명확히 확인할 수 있습니다. 비아즈리의 작품으로 알려진 일부 작품들은 ‘오브리 비아즈리 50점 드로잉: H.S. 니콜스 씨 컬렉션 중 선별’이라는 제목의 책에 실렸습니다. 이 작품들은 나중에 위작임이 밝혀졌으며, 비아즈리가 사용한 더 미묘한 성적 표현과는 대조적으로 거의 음란한 에로틱 요소로 구별됩니다. 비어드리의 작품은 그의 사후에도 영국에서 오랫동안 논쟁을 불러일으켰습니다. 1966년 런던 빅토리아 앤 앨버트 박물관에서 열린 비어드리 판화 전시회 당시, 박물관에서 전시된 동일한 판화의 복제본을 전시한 런던의 한 사설 갤러리가 경찰에 급습당했고, 소유자는 음란물 법 위반 혐의로 기소되었습니다. 비아즈리는 공적 및 사적으로 모두 기인이었습니다. 그는 "나는 하나의 목표만 가지고 있다—그로테스크함이다. 내가 그로테스크하지 않다면, 나는 아무것도 아니다"라고 말했습니다. 와일드는 비아즈리에 대해 "은도끼 같은 얼굴과 풀빛 녹색 머리카락을 가졌다"고 묘사했습니다. 비아즈리는 의복에 매우 신중했으며, 비둘기 회색 정장, 모자, 넥타이, 노란 장갑을 착용했습니다. 그는 아침 코트와 궁정용 구두를 입고 출판사에 나타났습니다. 비어드슬리는 오스카 와일드와 다른 미학자들을 포함한 동성애자 소그룹과 관련이 있었지만, 그의 성정체성에 대한 세부 사항은 여전히 의문이다. 그의 성정체성에 대한 추측에는 언니 메이블과의 근친상간 관계에 대한 루머가 포함되며, 그녀는 형제와의 관계로 인해 임신하고 유산했을 가능성이 있다. 그의 전체 경력 동안, 비어드슬리는 결핵의 재발성 발작을 겪었습니다. 그는 빈번한 폐출혈로 고통받았으며, 종종 일하거나 집을 나설 수 없었습니다. 비어드슬리는 1897년 3월에 가톨릭으로 개종했습니다. 1896년 12월, 버즈리는 심한 출혈을 겪으며 건강이 위태로워졌다. 1897년 4월, 가톨릭으로 개종한 지 한 달 만에 건강 악화로 프랑스 리비에라로 이주했다. 그곳에서 그는 1년 후인 1898년 3월 16일, 마농의 코스모폴리탄 호텔에서 결핵으로 사망했으며, 당시 그의 어머니와 자매가 곁에 있었다. 그는 25세의 나이였다. 다음 날 마농 대성당에서 추도 미사가 거행된 후, 그의 유해는 트라부케 묘지에 안장되었다.