奥布里·文森特·比尔兹利

1872-1898 English

怪诞黑白新艺术插画

奥布里·文森特·比亚兹莱是一位英国插画家和作家。他的黑色墨水画受到日本木刻的影响，强调怪诞、颓废和情色元素。他是唯美主义运动的重要人物之一，该运动还包括奥斯卡·王尔德和詹姆斯·麦克尼尔·惠斯勒。尽管他因肺结核早逝，但他在装饰艺术风格（Art Nouveau）和海报风格的发展中作出了重要贡献。他是现代风格（英国新艺术风格）的重要代表人物之一。 贝德尔斯于1872年8月21日出生在英格兰苏塞克斯郡布莱顿，并于1872年10月24日受洗。他的父亲文森特·保罗·贝德尔斯（1839–1909）是克勒肯维尔一位珠宝商的儿子；文森特本人没有从事任何行业（部分原因是患有遗传性结核病，其父亲便因此病在年仅40岁时去世），他依靠从母亲那里继承的一笔私人收入生活，这笔遗产来自他的外祖父——一位房地产开发商，当时他21岁。文森特的妻子艾伦·阿格纳斯·皮特（1846–1932）是印度陆军外科少校威廉·皮特的女儿。皮特一家在布莱顿是一个历史悠久且备受尊重的家族，而贝德尔斯的母亲却嫁给了一个社会地位低于预期的人。婚后不久，文森特被迫出售部分房产，以解决另一位女性对他违背婚姻承诺的索赔，这位女性是一位神职人员的遗孀，声称他曾许诺娶她。在他出生时，贝德尔斯一家（包括比他大一岁的姐姐梅布尔）住在艾伦娘家的住所，地址是布坎南路12号。布坎南路的门牌号原来是12号，但后来号码被更改，现在为31号。 随着文森特·比德斯利在儿子出生后不久失去财富，全家于1883年定居伦敦。在那里，文森特先在西印度与巴拿马电报公司工作，随后不定期地在啤酒厂担任文员；他们在接下来的20年里租住房屋，与贫困作斗争。艾伦开始以“门不当户不对婚姻的受害者”自居。1884年，奥布里作为“婴儿音乐奇才”公开亮相，与姐姐一同参加了多场音乐会。1885年1月，他开始就读于布莱顿、霍夫和苏塞克斯文法学校，并在该校度过了接下来的四年。他的第一批诗歌、绘画和漫画发表在学校的杂志《过去与现在》上。1888年，他在一家建筑师事务所获得职位，之后又在卫理人寿与火灾保险公司任职。1891年，在爱德华·伯恩-琼斯爵士和皮埃尔·普维·德·夏凡纳的建议下，他选择艺术作为职业。1892年，他在弗雷德·布朗教授主持的威斯敏斯特艺术学院上课。 1892年，比亚兹莱前往巴黎，在那里他发现了亨利·德·图卢兹-劳特累克的海报艺术以及巴黎对日本版画的时尚偏好。他的第一个委托作品是托马斯·马洛里的《亚瑟之死》（1893年），由J.M. 登特公司出版并配图。1894年，卢西安的《真实的故事》的新译本由比亚兹莱、威廉·斯特兰和J.B. 克拉克共同插图，以私人印刷方式发行了251册。 比尔德斯利有六年的创作期，可分为几个阶段，以其签名形式为标志。在早期阶段，他的作品大多未署名。1891年至1892年间，他开始使用缩写A.V.B。1892年中期的《亚瑟之死》和《妙语集》时期，他采用了一种受日本风格影响的标记，该标记逐渐变得更加优雅，有时还伴有大写块字母的A.B。 他与美国作家亨利·哈兰共同创办了《黄皮书》，在前四期中担任艺术编辑，并为该杂志创作了封面设计和许多插图。他归属于唯美主义，这是英国对颓废派和象征主义的对应流派。他的多数作品以墨水绘制，特点是深色大面积与空白大面积形成对比，同时精细细节区域与完全无细节的区域也形成鲜明对照。 比尔德斯利是艺术 Nouveau 时期最具争议的艺术家，以其黑暗、怪诞的图像和色情作品而闻名，这些也是他后期作品的主要主题。他的插图以黑白为主，背景为白色。一些受日本春画启发的画作中描绘了巨大的生殖器。他最著名的情色插图涉及历史与神话主题；其中包括他为私人印刷的爱里士多芬《吕西斯特拉图》所作的插图，以及为奥斯卡·王尔德的戏剧《莎乐美》创作的插画，该剧最终于1896年在巴黎首演。其他重要的插图项目还包括亚历山大·蒲柏《夺发记》1896年版的插图。 他还为书籍和杂志创作了大量插图（例如，为托马斯·马洛里爵士的《亚瑟之死》豪华版），并为《工作室》和《萨伏伊》等杂志工作，后者是他共同创办的。作为《萨伏伊》的共同创始人，贝德尔斯得以继续从事写作和插画创作，他的许多作品，包括基于《坦恩豪瑟》传说的故事《山丘之下》和《理发师的歌谣》，都刊登在该杂志上。 比亚兹莱是一位漫画家，也创作了一些政治讽刺画，其艺术风格呼应了王尔德那种不敬的机智。比亚兹莱的作品反映了他所处时代的颓废风气，他的影响巨大，在法国象征派画家、1890年代的海报艺术运动以及许多新艺术运动后期艺术家（如帕佩和克拉克）的作品中清晰可见。一些据称是比亚兹莱的作品被收录在一本名为《奥布里·比亚兹莱五十幅素描：选自H.S.尼科尔斯先生收藏》的书中。这些作品后来被发现是伪造的，其特征是其近乎色情的情色元素，而非比亚兹莱更为含蓄的性表达手法。 比尔德利的作品在他去世后很久仍在英国引发争议。1966年，伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆举办了一场比尔德利版画展览，与此同时，伦敦一家私人画廊因展出与博物馆展出的相同版画的复制品而被警方突袭，其主人被以违反淫秽法律为由起诉。 比亚兹莱既是公众眼中的怪人，也是私生活中的异类。他说：“我只有一个目标——怪诞。如果我不怪诞，我就一无是处。”王尔德说比亚兹莱“有着一张如银斧般的脸和草绿色的头发”。比亚兹莱对自己的着装极为讲究：鸽子灰色的西装、帽子、领带和黄色手套。他穿着晨礼服和宫廷鞋出现在出版社。 尽管比亚兹莱与包括奥斯卡·王尔德和其他唯美主义者在内的同性恋小圈子有关联，但他的性取向细节仍存疑。关于他性取向的猜测包括与他姐姐梅布尔之间可能存在乱伦关系的谣言，据称她可能因与兄弟的关系而怀孕并流产。 在其整个职业生涯中，比亚兹莱反复发作结核病。他经常发生肺出血，常常无法工作或离开家。 比尔德斯利于1897年3月皈依天主教。 1896年12月，比亚兹莱遭受了一次严重的出血，健康状况变得十分脆弱。到1897年4月，即他皈依天主教一个月后，健康状况的恶化促使他迁居法国里维埃拉。一年后，他于1898年3月16日在法国滨海阿尔卑斯省的芒通市科莫波利坦酒店因结核病去世，享年25岁，当时有他的母亲和妹妹陪伴。次日，在芒托大教堂举行了安魂弥撒后，他的遗体被安葬在特拉布凯特公墓。