奧古斯特·馬爾姆斯特倫

1829 - 1901 Swedish

奧古斯特·馬爾姆斯特倫

瑞典鄉村生活民族浪漫畫家

約翰·奧古斯特·馬爾姆斯特倫是一位瑞典畫家。作為藝術家，他以常描繪兒童的鄉村主題作品而聞名。他最廣為人知的作品是《磨坊硬幣》（1885年），描繪了19世紀瑞典的典型場景。受哥特主義民族浪漫主義影響，他也從北歐神話中收集創作題材。他曾為《弗里蒂奧夫薩迦》（Friðþjófs saga hins frœkna）和《斯托爾少尉的故事》（Fänrik Ståls sägner）的出版物繪製插圖。 馬爾姆斯特倫曾任瑞典皇家藝術學院教授，後擔任該機構的管理者。馬爾姆斯特倫也是一名插畫師，曾為多家報紙和圖書出版社工作。此外，馬爾姆斯特倫還設計家具、擔任圖案繪圖員，並為古斯塔夫斯堡瓷器公司擔任設計師。 奧古斯特·馬爾姆斯特倫出生於瑞典東約特蘭省穆塔拉市韋斯特拉尼教區的努貝庫倫。如今，努貝庫倫（努貝庫倫鄉土莊園）是一處地方博物館所在地。 他的父親安德斯·古斯塔夫·馬爾姆斯特倫是一名木匠兼裝飾雕塑家，經營著一座小農場。奧古斯特與他的兄弟一起幫助父親從事農業和木工工作。他們曾為教堂製作祭壇畫和講壇裝飾等作品。父母雙方都支持奧古斯特的人生選擇。他的母親布里塔·斯蒂娜·哈坎斯多特熱愛文學，這激發了他對歷史的興趣。他很早就表現出對繪畫的興趣。右手的一次受傷未能完全康復，使他免於繁重勞動，從而有更多時間投入藝術創作。十幾歲時，他的技藝已足以養家糊口，他繪製小幅畫作和彩色圖畫，作為生日和命名日禮物贈送他人。父母認識到他的天賦，賣掉家中唯一的牛，資助他前往斯德哥爾摩求學。 馬爾姆斯特倫來到斯德哥爾摩，申請進入瑞典皇家藝術學院。在畫家尼爾斯·安德森（1817-1865）的幫助下，他才得以被錄取，並於1849年11月3日註冊進入學院的基礎學校。從一開始，他的才華就引起了關注，他的學習期間獲得了各種獎勵。學院每年都會舉辦有指定主題的繪畫比賽，而馬爾姆斯特倫可能是最勤奮的參與者。 在1855年的比賽中，他是唯一提交作品《國王古斯塔夫二世·阿道夫在維特舍之戰中面臨生命危險》的學生。然而，他的作品「狀況不佳，不足以獲獎」。學院面臨的一個日益嚴重的問題是，越來越多的學生離開學院前往杜塞爾多夫學習，馬爾姆斯特倫也在1856年追隨了這一趨勢。他認為學院的教育不夠充分，同時他的經濟狀況也逐漸好轉。除了獎學金和畫作銷售外，他還通過肖像訂單和修復工作獲得收入。 馬爾姆斯特倫與杜塞爾多夫畫派有關。目前沒有證據顯示他曾於該城市接受過任何教育。他可能是自學成才。1856年秋季，他從杜塞爾多夫寄回了第一幅畫作《國王海默與阿斯洛格》；1857年春季，他又寄回了《埃拉國王的使者在拉格納·洛德布羅克之子面前》。這兩幅作品都給瑞典學院留下了深刻印象。在展覽期間，畫作《國王海默與阿斯洛格》榮獲皇家獎章。因此，學院得以於10月2日向馬爾姆斯特倫提供旅行獎學金。這筆資助加上多幅畫作的銷售，使他在未來多年內獲得經濟保障。 1857年，馬爾姆斯特倫與好友馬滕·埃斯基爾·溫格（1825-1896）一同前往巴黎。溫格也是馬爾姆斯特倫的好友，並同樣獲得了旅行獎學金。除了在博物館勤奮學習外，他們還是托馬斯·庫蒂爾（1815–1879）的學生，庫蒂爾以技藝精湛的教師著稱，曾教導過許多瑞典學生。1856年，庫蒂爾成為瑞典皇家藝術學院榮譽會員。馬爾姆斯特倫於1858年返回杜塞爾多夫，與挪威畫家漢斯·弗雷德里克·古德（1825-1903）共同完成作品《岸上的維京人》（“Vikings at shore”），但不久後又回到巴黎。旅行獎學金的規定要求臨摹一位大師的作品，最終選擇了提香的畫作《荊棘冠冕基督》，因為提香的其他作品早已被他人長期佔用，有些甚至已持續多年。 根據旅行獎學金兩位持有者的指示，學院規定他們在巴黎居住一年後應前往義大利旅行。在巴黎居住兩年後，溫格和馬爾姆斯特倫於1859年底前往義大利。令馬爾姆斯特倫極為不滿的是，他申請在梵蒂岡臨摹拉斐爾作品的請求遭到拒絕。於是，他在博爾蓋塞宮臨摹了一些拉斐爾和提香的作品。馬爾姆斯特倫於1860年返回巴黎。1863年夏天，馬爾姆斯特倫離開巴黎，再次前往義大利進行學習。 他的藝術突破發生於1864年1月，當時他返回瑞典後。1866年，他在斯德哥爾摩工業博覽會（1866年）（Stockholmsutställningen 1866）上展出了五件作品。他被任命為斯德哥爾摩皇家瑞典藝術學院的見習生（agré）。隨後，他於1867年被任命為皇家瑞典藝術學院教授，並任教至1894年。他還於1887年至1893年擔任該機構的管理者。1901年去世後，他被安葬在斯德哥爾摩附近的索爾納教堂墓地（Solna kyrkogård）。 他將約650幅水彩畫、素描和26本速寫本遺贈給了位於動物園島的北歐博物館。

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