Bartolomé Bermejo

Spanish

Flämische Öltechnik, spanische Altarbilder

Bartolomé Bermejo war ein spanischer Maler, der flämische Maltechniken und Konventionen übernahm. Geboren in Córdoba, ist er für seine Werke in der Krone von Aragon bekannt, einschließlich des Fürstentums Katalonien und des Königreichs Valencia. Sein richtiger Name war Bartolomé de Cárdenas: Der Name Bermejo, der auf Spanisch „rotbraun“ bedeutet, bezieht sich möglicherweise auf seine Haarfarbe. Bermejo könnte auch mit seinem Namen Cárdenas zusammenhängen; Cardeno bedeutet „purpurfarben“. Der Inschrift „OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS“ auf dem Rahmen seines berühmtesten Werks, der Pietà des Kanonikers Lluís Desplà, zufolge wurde Bermejo in Córdoba geboren. Diese Theorie wurde in jüngster Zeit in Zweifel gezogen, da es keine dokumentarischen oder stilistischen Hinweise auf seinen Aufenthalt dort gibt. Die Dokumentation verortet seine Tätigkeit in vier Städten der Krone Aragon: Valencia (1468), Daroca (1474), Saragossa (1477–84) und Barcelona (1486–1501). Obwohl Bermejo möglicherweise selbst kein Converso war, heiratete er doch eine: die Witwe aus Daroca, Gracia de Palaciano. Bermejos Frau, die angeblich das Glaubensbekenntnis nicht kannte, wurde von der Spanischen Inquisition untersucht. Obwohl unklar ist, wo Bermejo seine Ausbildung erhielt, deutet seine vollendete Beherrschung der Lasurtechnik in der Ölmalerei auf einen direkten Kontakt mit der flämischen Malerei des 15. Jahrhunderts hin, die er perfekt an die Anforderungen spanischer Altarbilder der damaligen Zeit anpassen konnte: großformatige Retabel mit zahlreichen Tafeln. Obwohl seine dokumentierte Laufbahn mehr als dreißig Jahre umfasst, war er ein Wanderkünstler: Er ließ sich nie länger als ein Jahrzehnt an einem Ort nieder. Zudem gibt es in einer Epoche und Region, in der Malerei ein Gewerbe war und Arbeiten üblicherweise vertraglich vereinbart wurden, sowohl direkte als auch indirekte Belege dafür, dass er beruflich unzuverlässig war, obwohl sein herausragendes Talent die Auftraggeber offenbar dazu bewog, das Risiko einzugehen. Ein Vertrag (siehe unten) enthielt eine Klausel, die für den Fall unbefriedigender Arbeit die Exkommunikation des Malers vorsah. Aufträge wurden von Bermejo oft in Zusammenarbeit mit weniger begabten lokalen Malern ausgeführt, möglicherweise aufgrund von Zunftbeschränkungen. Mindestens drei große Altarwerke, die er in Angriff nahm, die Hochaltarretabel von Santo Domingo de Silos in Daroca und Santa Anna in Barcelona sowie das Triptychon der Virgen de Montserrat in Valencia, blieben unvollendet und wurden von anderen fertiggestellt。 Bermejos dokumentierte berufliche Laufbahn begann 1468 in Valencia mit einer ersten Zahlung für ein dem heiligen Michael gewidmetes Altarbild für die Pfarrkirche in Tous in der Nähe von Valencia (dessen zentrale Tafel sich in der Sammlung der National Gallery in London befindet).[1] Der Auftraggeber war ein lokaler Adliger, Antonio Juan, dem Tous gehörte. Es scheinen keine Unterlagen über andere Werke aus dieser Zeit erhalten geblieben zu sein, aber es gibt Hinweise darauf, dass er um 1485 für kurze Zeit dorthin zurückkehrte, als er das signierte zentrale Tafelbild des Triptychons der Virgen de Montserrat malte, das von einem dort lebenden italienischen Kaufmann, Francesco della Chiesa, für den Dom von Acqui Terme, seiner Heimatstadt, in Auftrag gegeben worden war. Die Seitenflügel wurden von dem valencianischen Maler Rodrigo de Osona ausgeführt, obwohl es einige Hinweise darauf gibt, dass Bermejo zumindest für einen Teil der Unterzeichnung und einige der Malerei verantwortlich war. Bis 1474 war Bermejo in die aragonesische Stadt Daroca weitergereist, wo er einen Vertrag zur Anfertigung des Hochaltarbildes für die Kirche Santo Domingo de Silos unterzeichnete. Dieser Vertrag enthält zahlreiche Garantien, um Bermejo zur Fertigstellung des Altars zu bewegen, einschließlich der Androhung der Exkommunikation bei Nichtvollendung, was auf seinen Ruf der Unzuverlässigkeit hindeutet. Wie lange Bermejo tatsächlich in Daroca lebte, ist nicht klar; er vollendete dort jedoch mindestens ein weiteres Altarbild, das der heiligen Engracia gewidmet ist (heute auf verschiedene Standorte verteilt), sowie einen toten Christus in seinem Grab für einen lokalen Händler, den Converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo heiratete die Witwe aus Daroca, Gracia de Palaciano. Die Zweifel an seiner Zuverlässigkeit erwiesen sich als berechtigt: Bis 1477 war Bermejo nach Saragossa weitergezogen, hatte nur das Zentralpanel des Altarbildes von Santo Domingo de Silos fertiggestellt und wurde ordnungsgemäß exkommuniziert. Ein saragossanischer Maler, Martín Bernat, vereinbarte, es zu vollenden, doch ein zweiter Vertrag aus dem Jahr 1477 sah eine Zusammenarbeit der beiden Maler vor. Die Analyse der erhaltenen Tafeln dieses Altarbildes, das sich heute im Prado befindet, bestätigt dies, da die anderen erhaltenen seitlichen Erzähltafeln in dem gröberen Stil gehalten sind, der mit Bernat in Verbindung gebracht wird. Bermejos Exkommunikation wurde kurz nach der Unterzeichnung des zweiten Vertrags aufgehoben, und das Werk wurde ordnungsgemäß vollendet. Er und Bernat arbeiteten in Saragossa weiter zusammen, insbesondere am Altarbild der Virgen de las Nieves für Juan Lobera für dessen Kapelle in der Kirche El Pilar (1479). In den Jahren 1482–83 war Bermejo Teil eines Teams (dem auch Bernat angehörte), das die Polychromie des Hochaltarretabels aus Alabaster in der Kathedrale von Saragossa erneuerte. Für diese Arbeit ist bekannt, dass er besser bezahlt wurde als alle anderen und zudem einen privaten Arbeitsraum für sich forderte, damit ihn niemand, weder Malerkollegen noch andere, bei der Arbeit beobachten konnte; eine weitere für die damalige Zeit ungewöhnliche Forderung. Ob er kurz nach Valencia zurückkehrte oder nicht, Bermejos letzte Jahre verbrachte er in Barcelona, wo er zunächst am Hochaltarretabel für die Klosterkirche Santa Anna arbeitete (Schreinervertrag, 1485). Die erhaltenen Tafeln dieses Retabels wurden 1936 zerstört, aber alte Fotografien deuten auf das Eingreifen einer zweiten, späteren Hand hin, was die Möglichkeit eröffnet, dass er auch dieses Werk nicht vollendete. Hier vollendete er 1490 sein Meisterwerk für die Privatkapelle von Kanoniker Lluís Desplà i Oms, die Pietà, die das Porträt des Stifters enthält. Weitere Dokumente in Barcelona betreffen Entwürfe für Glasfenster: das Noli Me Tangere für die Taufkapelle der Kathedrale von Barcelona (1495) und zwei Fenster, die die Tugenden Glaube und Hoffnung darstellen, für die Llotja von Barcelona in den Jahren 1500 und 1501 (heute zerstört). Es ist ein Zeugnis seines Könnens und Talents, dass Bermejo, obwohl Barcelona in dieser Zeit unter einer schweren Wirtschaftskrise litt, weiterhin Aufträge sowohl vom Domkapitel als auch von der Stadtverwaltung erhielt. Neben seinem Können in der Ölglasurmalerei zeigt sich Bermejos unverwechselbarer Stil in seinen Figurentypen, einem lebendigen Sinn für Dramatik in seinen narrativen Szenen und vor allem in seiner Aufmerksamkeit für die Landschaft, insbesondere in den ausgedehnten Sonnenaufgangs- und Sonnenuntergangskulissen im Triptychon der Virgen de Montserrat und der Pietà. Bermejos unverwechselbarer Stil hatte einen beträchtlichen Einfluss, insbesondere in Aragon, wo er im produktiven Atelier von Martín Bernat weite Verbreitung fand. Niemand konnte jedoch zu dieser Zeit seine Landschaften nachahmen. Es gibt drei erhaltene Werke, die den Namen des Künstlers in die Kompositionen einbeziehen, was in der spanischen Malerei dieser Zeit noch ungewöhnlich ist: Sankt Michael mit kniendem Stifter, Antonio Juan; das Triptychon der Virgen de Montserrat mit Stifter, Francesco della Chiesa; und die Pietà mit Kanonikus Desplà. Die ersten beiden tragen den Namen des Künstlers auf einem simulierten Pergament, und der letzte ist in einer Inschrift auf dem Rahmen zu finden. Indirekte Belege sprechen ebenfalls für eine königliche Förderung, denn eine Epiphanie, die sich heute in der Königlichen Kapelle von Granada befindet, war Teil der persönlichen Sammlung von Königin Isabella I. von Kastilien.