Bartolomé Bermejo

Spanish

Técnica flamenga em retábulos espanhóis

Bartolomé Bermejo foi um pintor espanhol que adotou técnicas e convenções da pintura flamenga. Nascido em Córdova, é conhecido por suas obras na Coroa de Aragão, incluindo o Principado da Catalunha e o Reino de Valência. Seu nome verdadeiro era Bartolomé de Cárdenas: o nome Bermejo, que significa «avermelhado» em espanhol, possivelmente se relaciona com a cor do seu cabelo. Bermejo também pode estar relacionado ao seu nome, Cárdenas; cardeno significa «arroxeado». De acordo com a inscrição «OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS» na moldura de sua pintura mais famosa, a Pietà do cônego Lluís Desplà, Bermejo nasceu em Córdova. Essa teoria foi recentemente posta em dúvida, pois não há evidências documentais ou estilísticas de sua presença no local. A documentação situa a sua atividade em quatro cidades da Coroa de Aragão: Valência (1468), Daroca (1474), Saragoça (1477–84) e Barcelona (1486–1501). Embora Bermejo possivelmente não fosse ele próprio um converso, de fato casou-se com uma: a viúva de Daroca, Gracia de Palaciano. A esposa de Bermejo, que supostamente não conhecia o Credo, foi investigada pela Inquisição Espanhola. Embora não esteja claro onde Bermejo recebeu sua formação, seu domínio completo da técnica de velatura a óleo sugere contato direto com a pintura flamenga do século XV, que ele soube adaptar perfeitamente às demandas dos retábulos espanhóis da época: grandes retábulos com muitos painéis. Embora sua carreira documentada abranja mais de trinta anos, ele foi um artista itinerante: nunca se estabeleceu em um único lugar por mais de uma década. Além disso, em uma época e lugar onde a pintura era um negócio e o trabalho era geralmente negociado por contrato, há evidências diretas e indiretas de que ele era profissionalmente pouco confiável, embora aparentemente seu talento excepcional tenha feito os patronos estarem dispostos a assumir o risco. Um contrato (discutido abaixo) continha uma cláusula que previa a excomunhão do pintor em caso de desempenho insatisfatório. Bermejo frequentemente aceitava encomendas em colaboração com pintores locais de menor qualidade, possivelmente devido a restrições das guildas. Pelo menos três grandes retábulos que ele empreendeu, os retábulos do altar-mor de Santo Domingo de Silos em Daroca e de Santa Anna em Barcelona, e o tríptico da Virgem de Montserrat em Valência, foram deixados incompletos para que outros os terminassem。 A carreira profissional documentada de Bermejo começou em Valência em 1468 com um primeiro pagamento por um retábulo dedicado a São Miguel para a Igreja Paroquial de Tous, perto de Valência (cujo painel central está na coleção da National Gallery, em Londres).[1] O patrono era um nobre local, Antonio Juan, a quem Tous pertencia. Não parece ter sobrevivido documentação de outras obras desse período, mas há evidências de que ele retornou lá por um curto período por volta de 1485, quando pintou o painel central assinado do Tríptico da Virgem de Montserrat, encomendado por um mercador italiano que lá vivia, Francesco della Chiesa, para a Catedral de Acqui Terme, sua cidade natal. Os painéis laterais foram executados pelo pintor valenciano Rodrigo de Osona, embora haja algumas evidências de que Bermejo foi responsável por pelo menos parte do desenho subjacente e de parte da pintura. Em 1474, Bermejo havia se mudado para a cidade aragonesa de Daroca, onde assinou um contrato para pintar o retábulo-mor da igreja de Santo Domingo de Silos. Este contrato está repleto de garantias para manter Bermejo trabalhando no altar, incluindo a ameaça de excomunhão caso não o concluísse, o que sugere sua reputação de falta de confiabilidade. Não está claro por quanto tempo Bermejo realmente residiu em Daroca; mas ele completou pelo menos outro retábulo lá, dedicado a santa Engrácia (agora dividido entre vários locais), e um Cristo Morto em seu Túmulo para um comerciante local, o converso Juan de Loperuelo (Museu del Castell de Perelada). Bermejo casou-se com a viúva de Daroca, Gracia de Palaciano. As dúvidas sobre a sua fiabilidade revelaram-se verdadeiras: em 1477, Bermejo já se tinha mudado para Saragoça, tendo deixado apenas o painel central do retábulo de Santo Domingo de Silos completo e sido devidamente excomungado. Um pintor de Saragoça, Martín Bernat, concordou em terminá-lo, mas um segundo contrato, em 1477, previa uma colaboração entre os dois pintores. A análise dos painéis sobreviventes deste retábulo, atualmente no Prado, confirma isto, uma vez que as outras narrativas laterais existentes estão no estilo mais grosseiro associado a Bernat. A excomunhão de Bermejo foi revogada pouco depois da assinatura do segundo contrato, e a obra foi devidamente concluída. Ele e Bernat continuaram a colaborar em Saragoça, nomeadamente no Retábulo da Virgem das Neves para Juan Lobera, destinado à capela deste último na igreja de El Pilar (1479). Em 1482-83, Bermejo fez parte de uma equipa (que também incluía Bernat) que reaplicou a policromia no Retábulo-Mor de alabastro da Catedral de Saragoça. Sabe-se que, por este trabalho, foi pago mais do que qualquer outro, e também insistiu num espaço de trabalho privado para si, para que ninguém, colegas pintores ou outros, pudesse observá-lo enquanto trabalhava; outro pedido invulgar para a época. Quer tenha regressado brevemente a Valência ou não, os últimos anos de Bermejo foram passados em Barcelona, onde trabalhou inicialmente no retábulo do altar-mor para a igreja conventual de Santa Anna (contrato de carpintaria, 1485). Os painéis sobreviventes deste retábulo foram destruídos em 1936, mas fotografias antigas sugerem a intervenção de uma segunda mão, posterior, levantando a possibilidade de que ele também não tenha terminado esta obra. Aqui, completou a sua obra-prima para a capela privada do cónego Lluís Desplà i Oms, a Pietà em 1490, que contém o retrato do doador. Outros documentos em Barcelona dizem respeito a desenhos para vitrais: o Noli Me Tangere para a capela batismal da Catedral de Barcelona (1495) e duas janelas representando as virtudes da Fé e da Esperança para a Llotja de Barcelona em 1500 e 1501 (agora destruídas). É um testemunho das suas competências e talento que, embora Barcelona atravessasse uma grave depressão económica neste período, Bermejo continuasse a receber encomendas tanto do Cabido da Catedral como do governo municipal. Para além da sua habilidade na pintura a óleo com velaturas, o estilo distintivo de Bermejo pode ser observado nos seus tipos físicos, num vivo sentido de drama nas suas cenas narrativas e, acima de tudo, na sua atenção à paisagem, particularmente nas extensas configurações de nascer e pôr do sol no Tríptico da Virgem de Montserrat e na Pietà. O estilo distintivo de Bermejo teve uma influência considerável, particularmente em Aragão, onde foi amplamente difundido no prolífico ateliê de Martín Bernat. Ninguém, no entanto, naquela época, conseguiu duplicar as suas paisagens. Existem três obras sobreviventes que incorporam o nome do artista dentro das composições, algo ainda incomum na pintura espanhola deste período: São Miguel com o doador ajoelhado, Antonio Juan; o Tríptico da Virgem de Montserrat com doador, Francesco della Chiesa; e a Pietà com o cônego Desplà. As duas primeiras trazem o nome do artista num pergaminho simulado, e a última encontra-se numa inscrição na moldura. Evidências indiretas também falam de um patrocínio real, pois uma Epifania que hoje se encontra na Capela Real de Granada fazia parte da coleção pessoal da rainha Isabel I de Castela.