巴托洛梅·貝爾梅霍

Spanish

法蘭德斯技法西班牙祭壇畫

巴托洛梅·貝爾梅霍是一位西班牙畫家，他採用了法蘭德斯繪畫技法與慣例。他出生於科爾多瓦，以其在阿拉貢王冠領地（包括加泰隆尼亞親王國與瓦倫西亞王國）的作品而聞名。他的本名是巴托洛梅·德·卡德納斯：貝爾梅霍在西班牙語中意為「紅褐色」，可能與他的髮色有關。貝爾梅霍也可能與他的姓氏卡德納斯有關；Cardeno意為「紫紅色」。 根據其最著名畫作《詠禱司鐸路易斯·德斯普拉的聖母哀子像》畫框上的銘文「OPUS.BARTOLOMEI.VERMEIO.CORDUBENSIS」，貝爾梅霍出生於科爾多瓦。此理論近期受到質疑，因為並無任何文獻或風格證據顯示他曾於該地活動。 文獻記載他的活動遍及阿拉貢王國的四座城市：瓦倫西亞（1468）、達羅卡（1474）、薩拉戈薩（1477–84）和巴塞隆納（1486–1501）。 儘管貝爾梅霍本人可能並非改宗者，但他確實娶了一位：達羅卡寡婦格拉西亞·德·帕拉西亞諾。據稱貝爾梅霍的妻子並不熟知《信經》，因而受到了西班牙宗教裁判所的調查。 儘管尚不清楚貝爾梅霍在何處接受訓練，但他對油畫罩染技法的嫻熟掌握表明他曾直接接觸15世紀法蘭德斯繪畫，並能將其完美地融入當時西班牙祭壇畫的需求之中：即由多塊畫板組成的大型祭壇裝飾。儘管有文獻記載的職業生涯長達三十餘年，但他一生居無定所：在任何一地定居的時間均未超過十年。此外，在繪畫被視為一門生意、工作通常透過合約洽談的時代與地區，有直接與間接的證據表明他在職業操守上並不可靠，但顯然他出眾的才華令贊助人甘願承擔風險。其中一份合約（下文將詳述）包含一項條款，規定若畫家未能令人滿意地完成工作，將對其處以絕罰。 貝爾梅霍經常與技藝較次的當地畫家合作承接委託，這可能是由於行會限制所致。他承接的至少三件大型祭壇畫——達羅卡的聖多明各·德·西洛斯教堂主祭壇畫、巴塞隆納的聖安娜教堂主祭壇畫，以及瓦倫西亞的蒙特塞拉特聖母三聯畫——都未完成，留給他人續完。 貝爾梅霍有記載的職業生涯始於1468年的瓦倫西亞，當時他因創作一幅獻給聖米迦勒的祭壇畫而獲得首筆款項，該畫作是為瓦倫西亞附近的圖斯教區教堂所作（其中中央面板現藏於倫敦國家美術館）。[1] 委託人是當地貴族安東尼奧·胡安，圖斯即為其領地。目前似乎沒有該時期其他作品的文獻留存，但有證據表明他在1485年左右曾短暫重返該地，為當時居住在那裡的義大利商人弗朗切斯科·德拉·基耶薩繪製了《蒙特塞拉特聖母三聯畫》的簽名中央面板，該作品是為其家鄉阿克奎泰爾梅大教堂訂製的。兩側翼板由瓦倫西亞畫家羅德里戈·德·奧索納完成，不過有證據顯示貝爾梅霍至少參與了部分底稿繪製及部分上色工作。 到1474年，貝爾梅霍已移居至阿拉貢的達羅卡鎮，並在那裡簽署了一份合約，為聖多明我德西洛斯教堂繪製主祭壇畫。該合約包含大量旨在確保貝爾梅霍繼續完成祭壇畫的擔保條款，甚至規定若他未能完工將面臨被逐出教會的威脅，這暗示了他當時以不可靠而聞名。 貝爾梅霍在達羅卡實際居住了多久並不清楚；但他確實在那裡完成了至少另一幅祭壇畫，獻給聖恩格拉西亞（現分散於多處），以及為當地商人、改宗者胡安·德·洛佩魯埃洛創作的《墓中的死基督》（佩拉萊達城堡博物館）。貝爾梅霍娶了達羅卡的寡婦格拉西亞·德·帕拉西亞諾。 對他可靠性的懷疑最終被證實：到1477年，貝爾梅霍已前往薩拉戈薩，僅完成了聖多明各·德·西洛斯祭壇畫的中央面板，並因此被正式逐出教會。薩拉戈薩畫家馬丁·貝爾納特同意接手完成，但1477年簽訂的第二份合同規定由兩位畫家合作完成。對現存於普拉多博物館的該祭壇畫面板的分析證實了這一點，因為其他現存的側面敘事畫呈現出與貝爾納特相關的較粗糙風格。貝爾梅霍的絕罰在第二份合同簽訂後不久被撤銷，作品也得以順利完工。他與貝爾納特繼續在薩拉戈薩合作，尤其是為胡安·洛貝拉在埃爾皮拉爾教堂的禮拜堂創作《雪之聖母祭壇畫》（1479年）。1482至1483年間，貝爾梅霍參與了一個團隊（其中包括貝爾納特），負責為薩拉戈薩大教堂的雪花石膏主祭壇重新上色。據記載，在這項工作中，他的報酬高於其他任何人，並且他還堅持要求擁有獨立的工作空間，以便在工作時不讓任何人（包括同行畫家或其他人）觀看；這在當時是另一項不尋常的要求。 無論他是否曾短暫返回瓦倫西亞，貝爾梅霍的晚年都是在巴塞隆納度過的。他最初為聖安娜修道院教堂創作了主祭壇屏風（木工合約，1485年）。該祭壇屏風倖存的面板於1936年被毀，但舊照片顯示有第二位、較晚的畫師介入，這引發了他可能也未完成該作品的可能性。在此，他於1490年為詠禱司鐸路易斯·德斯普拉·伊·奧姆斯的私人禮拜堂完成了他的傑作《哀悼基督》，其中包含捐贈者的肖像。巴塞隆納的其他文獻涉及彩色玻璃窗的設計，包括1495年為巴塞隆納大教堂洗禮堂創作的《勿觸我》，以及1500年和1501年為巴塞隆納交易所創作、代表「信」與「望」兩種美德的兩扇窗戶（現均已毀）。儘管這一時期巴塞隆納正經歷嚴重的經濟蕭條，但貝爾梅霍仍繼續收到來自大教堂教士會和市政府的委託，這充分證明了他的技藝與才華。 除了精湛的油彩罩染技法外，貝爾梅霍的獨特風格還體現在他的人物造型、敘事場景中生動的戲劇感，以及他對風景的著重刻畫上，尤其是在《蒙特塞拉特聖母三聯畫》和《聖殤》中廣闊的日出與日落背景裡。貝爾梅霍的獨特風格產生了相當大的影響，尤其是在阿拉貢地區，其風格透過馬丁·貝爾納特多產的工作室得到了廣泛傳播。然而，當時無人能夠複製他筆下的風景。 現存有三件作品將藝術家的名字融入構圖之中，這在當時的西班牙繪畫中仍屬罕見：《聖米迦勒與跪姿捐贈者安東尼奧·胡安》、《蒙特塞拉特聖母三聯畫與捐贈者弗朗切斯科·德拉·基耶薩》以及《德斯普拉教士的哀悼基督》。前兩幅作品的藝術家名字寫在模擬羊皮紙上，最後一幅則刻在畫框的題銘中。間接證據也表明了王室贊助的存在，因為現藏於格拉納達皇家禮拜堂的《三王來朝》曾是卡斯蒂利亞女王伊莎貝拉一世私人收藏的一部分。