Bartolomeo Cavarozzi

1587-1625 Italian

Eigenwilliger Caravaggist verbreitete Stil in Spanien

Bartolomeo Cavarozzi, gelegentlich auch als Bartolomeo Crescenzi bezeichnet, war ein italienischer Maler der Barockzeit und Anhänger Caravaggios. In den letzten Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts erfuhren Cavarozzis Werke eine zunehmende Bewunderung und Wertschätzung durch Kunsthistoriker, wobei er als einer der eigenständigsten und originellsten Nachfolger Caravaggios hervortrat. Er erhielt seine Ausbildung bei Giovanni Battista Crescenzi in Rom und reiste später für einige Jahre zusammen mit seinem Meister nach Spanien, wo er einigen Ruhm erlangte und eine bedeutende Rolle bei der Verbreitung des „Caravaggismus“ in Spanien spielte, bevor er nach Italien zurückkehrte. Seine erhaltenen Werke sind überwiegend biblische Sujets und Stillleben, obwohl ältere Quellen anmerken, dass er „als guter Maler geschätzt wurde, insbesondere für Porträts“. Bartolomeo Cavarozzi wurde am 15. Februar 1587 in Viterbo geboren, der Hauptstadt der Provinz Viterbo in der Region Latium in Mittelitalien. Es wird angenommen, dass er als Kind nach Rom kam und einen Teil seiner frühesten Ausbildung bei Tarquinio Ligustri erhielt. Eine Quelle führt seine Ausbildung auf Guercino (Gian Francesco Barbieri, genannt Guercino da Cento) zurück, was jedoch wahrscheinlich ein Fehler war, da Cavarozzi vier Jahre älter war als Guercino. Das früheste seiner bekannten Werke, Heilige Ursula und ihre Gefährtinnen mit Papst Cyriacus und der Heiligen Katharina von Alexandrien (1608), wurde für die Kirche der Bruderschaft Sante Orsola e Caterina gemalt (heute in der Basilika San Marco Evangelista in Rom) und zeigt den Einfluss von Cristofano Roncalli (einem von drei Malern, die manchmal als Il Pomarancio bezeichnet werden). Irgendwann vor 1617 wurde Bartolomeo Cavarozzi im Palast eines römischen Adligen, Giovanni Battista Crescenzi, aufgenommen und lebte dort. Crescenzi war ein Maler und Architekt, der in Rom in der Nähe des Pantheons eine Akademie für junge Maler gegründet hatte, wo er Zeichnen und Kunst unterrichtete. Ein Großteil der Ausbildung konzentrierte sich auf das direkte Zeichnen nach der Natur von kuriosen und schönen Objekten, die von Crescenzi bereitgestellt wurden, wie Früchte, Gemüse, Tiere und ähnliches, die in Rom zu finden waren. Ein Beispiel für Cavarozzis Stillleben ist Weinreben und Früchte mit drei Bachstelzen (ca. 1615–18) im Metropolitan Museum of Art in New York. Seine Stillleben sollen „wichtig für die Geschichte der Stilllebenmalerei sowohl in Italien als auch in Spanien“ sein. Zu den besten Werken Cavarozzis gehört ein Gemälde des Heiligen Hieronymus mit zwei Engeln, das 1617 von den Medici in Florenz erworben wurde. Die Ausbildung, die Cavarozzi an Crescenzis Akademie erhielt, zeigt sich in dem Stillleben mit Schädel, Rosenkranz, Büchern und Kruzifix auf dem wurmstichigen Tisch. Ebenso offensichtlich ist Caravaggios Stil in der bemerkenswerten Handhabung des Lichts im Gemälde des Heiligen Hieronymus. Ein Autor schlug vor, dass Cavarozzi der als Meister der Acquavella-Stillleben bekannte Maler war, einer der besten Stilllebenmaler des frühen 17. Jahrhunderts in Rom, aber diese Zuschreibung wird nicht allgemein akzeptiert. Im Jahr 1617 reiste Giovanni Battista Crescenzi nach Spanien, um im Pantheon des Escorial zu arbeiten, und in dieser Zeit war er maßgeblich an der Definition des künstlerischen Geschmacks am Madrider Hof beteiligt. Crescenzi nahm Cavarozzi mit nach Spanien, wo sie etwa zwei Jahre lang arbeiteten. Die Gemälde, die Cavarozzi in Spanien schuf, zeigen Caravaggios Einsatz naturalistischer Figuren in streifendem Licht und Dunkelheit; jedoch entwickelte er einen eigenen, unterscheidenden Stil, der unter anderem weniger zum Dramatischen neigte und sich eher zarten und zurückhaltenden Figuren zuwandte. Die Heilige Familie mit der heiligen Katharina von Alexandrien (1618) im Prado-Museum in Madrid stammt aus Cavarozzis Zeit in Spanien. Einige haben den Einfluss von Cavarozzi in den frühen Werken des spanischen Malers Jusepe de Ribera beobachtet, der umgekehrt die Werke von Cavarozzi in Italien gesehen haben könnte, kurz bevor oder etwa zur gleichen Zeit, als Cavarozzi nach Spanien aufbrach. Dazu gehören einige von Riberas Gemälden von Heiligen und insbesondere Das Kalvarienberg (Kreuzigung) [siehe externe Links unten] im Patronato de Arte Osuna, Sevilla: „Eine auffällige Ähnlichkeit findet sich in der Figur der Maria Magdalena – insbesondere in der Behandlung ihrer luxuriösen grünen und gelben Kleidung – mit dem Stil des römischen Künstlers Bartolomeo Cavarozzi (ca. 1590-1625) in den Jahren unmittelbar vor seiner Reise nach Spanien (1617-18).“ Cavarozzi kehrte 1619 nach Rom zurück. Er war in Rom und in seiner Heimatstadt Viterbo tätig, wo er ein Gemälde des Heiligen Isidor für die Chiesa Collegiata di Sant'Angelo in Spata schuf; 1622 wurde sein Gemälde der Heimsuchung in Viterbo aufgestellt, das heute in der Kapelle des Rathauses hängt. Es ist bekannt, dass er seine eigenen Werke kopierte, im Falle eines Gemäldes der Heiligen Familie „fast ad nauseam“. Er starb am 21. September 1625 in Rom im relativ jungen Alter von achtunddreißig Jahren. Zu seinen weiteren Werken gehören ein heiliger Silvester für die Kirche der Bruderschaft Jesu; ein heiliger Philippus Apostel für die Kirche San Pietro del Castagno; ein heiliger Benedikt für die Seitentür der Kirche des Monastero della Duchessa; eine Darstellung im Tempel für die Kirche des Doktorenkollegs sowie ein Leinwandgemälde für die Kapelle der Familie Calabresi in der Kirche Sant'Ignazio. Ein Zeitgenosse aus Viterbo, Filippo Caparozzi, war ein Schüler von Giuseppe d'Arpino.