Benozzo Gozzoli

c. 1421 - 1497 Italian

Mestre afrescos renascentistas góticos

Benozzo Gozzoli foi um pintor italiano do Renascimento originário de Florença. Aluno de Fra Angelico, Gozzoli é mais conhecido por uma série de murais na Capela dos Magos do Palazzo Medici-Riccardi, que retratam procissões festivas e vibrantes com uma fina atenção aos detalhes e uma influência pronunciada do gótico internacional. O ciclo de afrescos da capela revela um novo interesse renascentista pela natureza, com sua representação realista de paisagens e retratos humanos vívidos. Gozzoli é considerado um dos pintores de afrescos mais prolíficos de sua geração. Embora tenha atuado principalmente na Toscana, também trabalhou na Úmbria e em Roma。 Gozzoli nasceu como Benozzo di Lese, filho de um alfaiate, na aldeia de Sant’Ilario a Colombano por volta de 1421. Sua família mudou-se para a vizinha Florença em 1427. De acordo com o biógrafo italiano do século XVI Giorgio Vasari, Gozzoli foi aluno e assistente de Fra Angelico no início de sua carreira. Nesse papel, Gozzoli auxiliou Angelico na execução de decorações em afresco nas celas do dormitório do Convento de San Marco em Florença. Entre suas contribuições estabelecidas estão A Adoração dos Magos na cela de Cosimo de’ Medici e As Mulheres no Túmulo em uma representação maior da Ressurreição de Cristo na cela 8. Como muitos outros pintores do início do Renascimento, Benozzo foi inicialmente treinado como ourives, além de pintor. Entre 1444 e 1447, ele pôde, portanto, colaborar com Lorenzo Ghiberti nas famosas Portas do Paraíso do Batistério de Florença. Em 23 de maio de 1447, Benozzo estava em Roma com Fra Angelico, para onde foram chamados pelo Papa Eugênio IV para realizar decorações em afresco em uma capela do Palácio do Vaticano. Esta capela foi posteriormente demolida, por isso nada dessas obras permanece. Ele então acompanhou Angelico até a Úmbria, onde decoraram a abóbada de uma capela na Catedral de Orvieto. Devido a complicações políticas na cidade, eles completaram apenas duas das quatro seções da abóbada e foram novamente convocados ao Vaticano. Lá, a dupla trabalhou para Nicolau V na Capela Nicolina até junho de 1448. Presume-se que Gozzoli tenha feito contribuições significativas nos afrescos da capela. Além disso, a autoria de uma Madonna com o Menino Abençoando de 1449 na igreja de Santa Maria sopra Minerva é disputada entre Gozzoli e Fra Angelico. Em Roma, Gozzoli também executou um afresco de Santo Antônio de Pádua na Basílica de Santa Maria in Aracoeli. Tanto Fra Angelico quanto Lorenzo Ghiberti influenciariam grande parte da obra de Gozzoli pelo resto de sua vida. De Ghiberti, ele aprendeu a precisão na representação dos detalhes mais finos e como ilustrar uma história de forma vívida, enquanto de Fra Angelico, ele adotou sua paleta de cores brilhantes, transferindo-a para a arte da pintura a fresco. Em 1449, Gozzoli deixou Angelico e mudou-se para a Úmbria. Na cidade montanhosa de Narni encontra-se uma Anunciação de 1450, assinada OPU[S] BENOT[I] DE FLORENT[IA]. No mosteiro de San Fortunato, perto de Montefalco, Gozzoli pintou uma Virgem com o Menino entre São Francisco e São Bernardino de Siena, e outras três obras. Uma delas, o painel de altar Nossa Senhora do Cinto, está atualmente nos Museus do Vaticano e mostra a afinidade do estilo inicial de Benozzo com o de Angelico. Em 1450, Gozzoli recebeu a sua primeira grande encomenda independente do mosteiro de S. Francesco em Montefalco. Ali, preencheu a capela do coro com três registos de episódios da vida de São Francisco de Assis e vários acessórios, incluindo cabeças-retrato de Dante, Petrarca e Giotto. Estas obras foram concluídas em 1452 e ainda apresentam a marca do estilo de Angelico, cruzado aqui e ali com uma influência mais distintamente giottesca. Na mesma igreja, na capela de São Jerónimo, encontra-se um fresco de Gozzoli representando a Virgem e os santos, a Crucificação e outros temas. Gozzoli provavelmente permaneceu em Montefalco (com um intervalo em Viterbo) até 1456, empregando Pier Antonio Mezzastris como assistente. Em seguida, foi para Perugia e pintou uma Virgem e Santos que agora está na academia local. Nesse mesmo ano, Benozzo retornou à sua cidade natal, Florença, epicentro da arte do Quattrocento. Entre 1459 e 1461, Gozzoli pintou o que pode ser considerado suas obras mais importantes, os afrescos na Capela dos Magos do Palazzo Medici-Riccardi. Lá, em sua Jornada dos Magos a Belém e Anjos em Adoração, ele dominou uma combinação de complexidade e sutileza, retratando uma cena opulenta que abrange representações realistas da natureza e vívidos retratos humanos. Em sua Jornada dos Magos, Gozzoli incorporou numerosos retratos de seus patronos Médici, seus aliados e figuras contemporâneas proeminentes. Além disso, ele também incluiu seu autorretrato na procissão, com seu nome escrito na borda de seu chapéu. Seus afrescos na Capela dos Magos trouxeram grande fama a Gozzoli e garantiram-lhe novas encomendas importantes. Uma delas foi um painel de altar para a Irmandade da Purificação em Florença, originalmente alojado no Convento de São Marcos. A Virgem e o Menino entronizados entre anjos e santos, que produziu entre 1461 e 1462 para esta ocasião, encontra-se agora na National Gallery, em Londres。 Em 1463, provavelmente por medo da peste, Gozzoli deixou Florença para ir a San Gimignano, onde executou algumas obras de grande envergadura. A mais proeminente delas é o seu ciclo de afrescos em dezessete painéis sobre A Vida de Santo Agostinho, cobrindo toda a capela absidal da igreja de Sant’Agostino. Nessa mesma igreja, Gozzoli também completou uma composição intitulada São Sebastião protegendo a cidade da peste, na qual retratou São Sebastião completamente vestido e ileso, contrariando assim o cânone iconográfico. Em 1465, no coração da cidade, na Igreja Colegiada de Santa Maria Assunta, Gozzoli pintou ainda um afresco do Martírio de Sebastião. Ele permaneceu em San Gimignano até 1467, concluindo algumas obras adicionais na cidade e seus arredores. Em 1469, Gozzoli mudou-se para Pisa e começou a trabalhar na sua encomenda mais extensa: a vasta série de pinturas murais no edifício do Camposanto de Pisa. Ali, representou vinte e quatro temas do Antigo Testamento, que iam desde a Invenção do vinho por Noé até à Visita da rainha de Sabá a Salomão. Foi contratado para pintar três temas por ano, por cerca de dez ducados cada. No entanto, parece que este contrato não foi rigorosamente cumprido, pois o ritmo real de pintura foi de apenas três quadros em dois anos. Talvez a grande multidão de figuras e acessórios tenha sido aceite como compensação pelo ritmo de produção mais lento. Em janeiro de 1470, ele havia executado o afresco de Noé e sua família, seguido pela Maldição de Cam, a Construção da Torre de Babel (que contém retratos de Cosimo de’ Medici, do jovem Lorenzo, Angelo Poliziano e outros), a Destruição de Sodoma, a Vitória de Abraão, os Casamentos de Rebeca e de Raquel, a Vida de Moisés, etc. Na Cappella Ammannati, em frente a um portão do Campo Santo, ele também pintou uma Adoração dos Magos, na qual aparece um retrato de si mesmo。 Toda essa enorme massa de trabalho, na qual Benozzo foi provavelmente assistido por Zanobi Machiavelli, foi realizada, além de várias outras pinturas durante sua estadia em Pisa (incluindo a Glória de São Tomás de Aquino, agora no Louvre), em dezesseis anos, durando até 1485. Esta é a data mais recente que pode ser atribuída com certeza a qualquer obra de sua autoria. Gozzoli morreu em Pistoia em 1497, talvez de peste. Em 1478, como sinal de sua consideração, as autoridades pisanas haviam-lhe concedido um túmulo no Campo Santo. Ele também possuía uma casa própria em Pisa, além de casas e terras em Florença.