伯纳德·门宁斯基

1891-1950 Ukrainian

英国人物风景画家

伯纳德·梅宁斯基是一位英国画家，擅长人物和风景画，使用油画、水彩和 gouache材料，也是一位素描家和教师。 梅宁斯基出生于现代乌克兰的科诺托普，他的父亲是一名裁缝，家里是说意第绪语的乌克兰犹太人。伯纳德出生六周时，全家搬到了利物浦。家族姓氏原本似乎是‘梅努什金’。 尽管梅宁斯基在十一岁时就离开了学校，但他的艺术天赋通过向当地一家漫画明信片企业出售一幅画作而得到展现。白天他当跑腿小弟，晚上则免费参加艺术课程，这些课程使他得以进入利物浦艺术学院。从1906年到1911年，他在那里学习，依靠一系列奖学金维持学业。他于1909年8月和1910年8月参加了伦敦皇家艺术学院的暑期课程，并于1911年获得奖学金，前往巴黎的朱利安学院学习了三个月。 在利物浦犹太社区和犹太教育援助协会（JEAS）的资助下，梅宁斯基于1912年在伦敦的斯莱德美术学院学习。他当时的同学包括大卫·邦伯格、艾萨克·罗森伯格、雅各布·克莱默和威廉·罗伯茨。罗伯茨后来成为他一生的朋友，后来又在中央艺术与工艺学院成为同事。梅宁斯基在此期间结识的另一个重要人物是沃尔特·西克特，他在自己的菲茨罗伊街工作室为斯莱德及前斯莱德学生举办“家庭聚会”。 1912年秋天，罗杰·弗莱的第二次后印象派展览在伦敦格拉夫顿画廊开幕，公众认为其现代主义风格令人震惊。梅宁斯基在斯莱德学院的导师亨利·汤克斯和威尔逊·斯蒂尔也拒绝了格拉夫顿画廊展出的立体主义作品。虽然博姆伯格和罗伯茨在离开斯莱德后的几年里继续探索他们自己风格的‘英国立体主义’，但梅宁斯基的作品则不那么激进——尽管他仍然‘被塞尚的伟大彻底征服了’。 1913年，梅宁斯基离开斯莱德美术学院，前往佛罗伦萨爱德华·戈登·克雷格的戏剧学校担任“学生兼教师”。不幸的是，他发现克雷格“出乎意料地严厉且不讲情理的工头”。几个月后返回伦敦，他开始在中央艺术与工艺学校教授人体素描。中央学校的校长F. V.伯里奇曾在梅宁斯基作为获奖学生时担任利物浦艺术学校的校长。教学将成为梅宁斯基的热爱，而他与中央学校的关系将对他一生都至关重要。 1914年夏天，梅宁斯基的作品在伦敦东区白教堂美术馆举办的“二十世纪艺术：现代运动回顾”展览的“犹太展区”中展出。第一次世界大战期间，梅宁斯基先后在新英格兰艺术俱乐部、星期五俱乐部展出作品，并从1916年11月起加入伦敦画派——这个组织贯穿了他整个职业生涯。 1918年第一季度，他在马里波恩登记处与玛格丽特（'佩吉'）奥康纳结婚，他们的儿子大卫于同年晚些时候出生。 梅宁斯基于1918年1月以列兵身份加入皇家燧发枪团，并在团内担任文书工作。他申请成为英国战争纪念委员会（BWMC）管理计划下的战争艺术家，并从1918年5月起获准暂时脱离军事职责，初始期限为四个月。由于神经衰弱，他于1918年8月从军役中退役。梅宁斯基在1918年底前完成了《1918年，维多利亚车站，休假列车抵达》及至少五幅相关作品，这些作品现均藏于帝国战争博物馆。这幅画作曾于1919年末至1920年初在伦敦国家美术馆举办的大型战争艺术展中展出。 战争结束后，梅宁斯基恢复在中央学校任教，并应沃尔特·西克特的邀请接替他在威斯敏斯特艺术学校的人体写生课。当发现梅宁斯基仍与英国战争美术委员会有合同关系时，他被要求延长参与战争艺术家计划一段时间。 在他儿子出生后的头几个月里，梅宁斯基创作了一组包含28幅‘母子’题材的绘画作品，采用了多种媒介，这一主题成为梅宁斯基整个职业生涯中反复出现的主题。1919年，当他入选伦敦团体时，他在同年4月的展览中展出了一幅关于该主题的油画，随后‘贝尔纳·梅宁斯基的母性及其他人物题材作品展’于1919年5月在伦敦摄政街的古皮尔画廊举办，这促成了出版商约翰·莱恩在次年出版了《母子：贝尔纳·梅宁斯基的二十八幅画作》。 1919年春天，梅宁斯基的妻子再次怀孕，他们的第二个儿子菲利普于1919年11月出生。菲利普刚满六个月时，玛格丽特·梅宁斯基抛弃了丈夫和孩子。梅宁斯基迅速采取行动为孩子们寻找寄养家庭。大卫被送到利物浦的姐姐凯蒂家，而菲利普则被安置在赫特福德郡一位退休保姆家中。菲利普的寄养最初是六个月的安排，但最终持续了他生命中的前18年。 1922年冬天，梅宁斯基试图通过与朋友斯图尔特·埃德蒙兹一起前往法国南部长途旅行，将个人烦恼抛在脑后。地中海光线的刺激促使他更多地创作风景画。返回伦敦后，梅宁斯基全身心投入教学，并在由罗杰·弗莱领导的伦敦集团中担任积极的组织角色。'布鲁姆斯伯里艺术家'瓦内萨·贝尔、邓肯·格兰特和弗莱主导了20世纪20年代的伦敦集团展览，在某种程度上，梅宁斯基的作品与他们的'英国后印象派'美学有共同之处。整个20世纪20年代，梅宁斯基都在熟悉的题材中创作——静物、风景、裸体——避免关注形式。 梅宁斯基时常探望他的儿子菲利普，有时还带着女伴。他在利物浦与大卫见面的频率较低。梅宁斯基的传记作者约翰·拉塞尔·泰勒写道：‘作为一个人，也作为一名教师，梅宁斯基喜怒无常且难以捉摸。他常常表现得快活而热情，但有时也会残忍地 dismissively。’1923年，梅宁斯基入选新英国艺术俱乐部，并定期与俱乐部以及伦敦集团一起展出作品。尽管他的前学生兼后来的朋友莫里斯·凯斯特尔曼形容他‘弥漫着忧郁’，但梅宁斯基也能‘在社交场合大放异彩’，是个‘出色的健谈者’，能与海伦·达比希尔和伊曼纽尔·米勒等知识分子朋友畅谈自如。 在20世纪20年代中期，梅宁斯基安排他的朋友威廉·罗伯茨与他一起在中央学校分担人体写生课的教学任务，此后25年间他们一直合作。梅宁斯基的经济状况与罗伯茨夫妇相似。回顾那段时光，威廉·罗伯茨的妻子莎拉（娘家姓克莱默）描述了作为艺术家妻子的现实，“生活在贫困中，勉强糊口……住在一个或几个房间里，共用厕所，也许楼梯口有个水槽……‘现在的人无法想象我们当时有多穷。’” 像梅宁斯基这样努力抚养孩子的艺术家承受着巨大的负担。在战后的经济衰退中，出售作品非常困难。梅宁斯基曾承诺偿还他从JEAS获得的斯莱德贷款，这笔贷款现在已达80英镑。然而，他无力偿还，而他提出以画作和素描作为补偿的提议也被拒绝了。这笔债务直到他去世时仍未清偿。 尽管如此，梅宁斯基的展览生涯仍在上升，1926年他在伦敦举办了两次个展：在梅厄画廊展出素描作品，在勒菲弗画廊展出水彩画。也是在这一年，他遇到了一位年轻舞者诺拉·巴尔钦斯基（艺名诺拉·爱德华兹），当时她正在伦敦西区成功的轻歌剧《玫瑰玛丽》中担任合唱演员。从诗歌和情书可以看出，这对情侣18个月的恋爱充满激情与浪漫。 1927年，梅宁斯基在曼彻斯特的收藏家画廊举办了一场大型展览，展出了油画、水彩画和素描。同年11月，他的第一任妻子，即后来的“玛格丽特·伦德尔”，去世了。年底，诺拉和伯纳德·梅宁斯基结婚——他们在一座犹太教堂举行了婚礼，让朋友们大吃一惊——之后他们搬到了圣约翰伍德区修道院路的一套新公寓。1930年，梅宁斯基在伦敦圣乔治画廊举办的油画展览受到了好评。 梅宁斯基和诺拉都“意志坚强，有时固执”，这导致他们婚姻初期风雨飘摇。梅宁斯基对妻子“痴迷的忠诚”表现为嫉妒和对不忠的指控。他还患有极端的疑病症，错误地认为自己得了喉癌。后来他觉得自己的视力在衰退，会失明。他被送入一家治疗“功能性神经紊乱”的私人诊所，但担心自己无力支付费用。后来在莫兹利医院，他因“广场恐惧症、幽闭恐惧症和一般性抑郁症”接受了电击治疗和经典弗洛伊德精神分析。梅宁斯基对治疗反应良好，到20世纪30年代中期，他得以重返教学岗位，并在茨威默画廊举办了一场水彩画展。 1935年，一个为芭蕾舞剧《大卫》设计布景和服装的机会出现了，该剧由新成立的马尔科娃-多林公司制作。梅宁斯基解释说：“毕加索、德兰和马蒂斯的作品让我意识到，剧院可以为画家提供独特的机会，让他们在色彩或光影方面以宏大的规模表达自己。”梅宁斯基在20世纪30年代和40年代的作品以方向的转变为标志。现在，他的女性形象呈现出一种纪念碑式的气质，这在一定程度上归功于毕加索的新古典主义风格。在1935/36年冬季的三个月里，梅宁斯基在艺术家慈善协会的资助下，前往西班牙的托雷莫利诺斯和马拉加旅行。 门辛斯基的财务状况在战前的1930年代变得稍微稳定一些。爱德华·马什——温斯顿·丘吉尔多年的秘书——为自己购买了一些门辛斯基的画作，也代表他的朋友伊沃·诺韦洛购买了一些。通过马什，门辛斯基结识了丘吉尔，后者在第二次世界大战后的几年里偶尔会到门辛斯基的画室上课。另一位重要的赞助人是在1930年代末的格伦康纳勋爵，他非常欣赏门辛斯基的作品。除了与门辛斯基一家成为朋友外，他还通过设立每年100英镑的津贴，提供了实际的财务帮助。 随着1939年9月战争的爆发，伦敦的艺术学校关闭了。在1939/40年冬季与诺拉的亲属短暂居住后，梅宁斯基一家搬到了牛津，在那里他们有一个小圈子，包括海伦·达比希尔、艺术家保罗·纳什及其妻子玛格丽特，以及战争初期就迁居牛津的威廉和莎拉·罗伯茨。梅宁斯基为自己和罗伯茨在牛津市立艺术学校找到了工作。1942年8月，战争艺术家咨询委员会委托梅宁斯基创作一幅与后方活动相关的水彩画，酬金为30几尼，随后他又协商获得了一幅肖像画的委托。 1945年，他返回伦敦，并在中央学校任教。他的作品进入了可以被视为最后一个阶段的创作，这一阶段借鉴了威廉·布莱克和塞缪尔·帕尔默的梦幻世界，以及约翰·弥尔顿的田园诗，出版商艾伦·温盖特委托梅宁斯基为弥尔顿的《快乐的人》和《幽思的人》绘制插图。泰勒这样总结这一时期的作品：‘梅宁斯基色调丰富的风景画……描绘了母亲与孩子、旅行的家庭群体（几幅画布……灵感来自《新约》中逃往埃及的故事）、手持手杖的朝圣者、没有羊群的牧羊人以及休息中的肢体沉重的女性。’ 战争结束时有许多值得庆祝的事情——梅宁斯基的儿子菲利普在被日军俘虏后幸存下来，被迫在缅甸-泰国铁路上劳作，并被关押在马来亚和泰国的战俘营中，在那里他未被发现地画下了营地生活的素描。年近60岁时，梅宁斯基被视为一位资深艺术家。1948年，他受艺术委员会委托策划了一场名为“绘画艺术”的展览，一篇关于他的专题文章出现在《艺术新闻与评论》的创刊号上。该杂志热情洋溢地写道：“他的调色板借鉴了野兽派，并通过他们借鉴了表现主义，创造了一个具有古典尊严和造型感的世界。”然而，尽管有这些积极的事件，他的心理健康在过去五年中恶化了，他于1950年2月12日自杀身亡。