ベルナルド・ストロッツィ

1581-1644 Italian

ヴェネツィア・バロックの創始者

ベルナルド・ストロッツィ（Bernardo Strozzi）は、il Cappuccino および il Prete Genovese の別名で知られるイタリアのバロック様式の画家・版画家である。帆布画やフレスコ画を手がけた彼は、歴史画、寓意画、風俗画、肖像画、静物画など幅広い題材を扱った。ジェノヴァで生まれ、初期は主に同地で活動したが、キャリアの後半はヴェネツィアで制作した。彼の作品は、両都市の芸術発展に多大な影響を及ぼした。彼はヴェネツィア・バロック様式の主要な創始者の一人と見なされている。彼の力強い芸術は、豊かで輝く色彩と、広くエネルギッシュな筆致によって際立っている。 ストロッツィはジェノヴァで生まれた。フィレンツェのストロッツィ家との血縁関係はないと考えられている。ベルナルド・ストロッツィは当初、チェーザレ・コルテの工房で修業した。コルテはジェノヴァの画家で、その作品はルカ・カンビアージョの後期マニエリスム様式を反映していた。その後、彼はピエトロ・ソッリの工房に加わった。ソッリは革新的なシエナ出身の画家で、1596年から1598年までジェノヴァに滞在していた。ソッリは、ストロッツィをカンビアージョの後期マニエリスム様式に見られる人工的な優雅さから離れ、より強い自然主義へ導いたと評価されている。1598年、17歳のストロッツィはカプチン会の修道院に入った。カプチン会はフランシスコ会の改革派分支である。この時期、彼は修道会のために奉献的な絵画を制作した可能性が高く、その中には修道会の霊感の源となったアッシジの聖フランチェスコの生涯と事績を描いた多くの場面が含まれている。サン・バルナバのカプチン会修道院の修道士であった間、彼は「イル・カプッチーノ」（カプチン修道士）というあだ名で呼ばれるようになった。カプチン会の修道服を脱ぎ、司祭の服を着ることが許されたため、「イル・プレテ・ジェノヴェーゼ」（ジェノヴァの司祭）とも呼ばれた。 1608年頃に父が亡くなると、ストロッツィはカプチン修道院を去り、母と未婚の妹の世話をするようになった。彼は絵画制作で家族を養った。その後の10年間でストロッツィのキャリアは飛躍的に伸び、ジェノヴァの有力なドーリア家とチェントゥリオーネ家が彼の庇護者となった。ベルナルド・ストロッツィは大規模な壁画装飾の依頼を確保することができ、それはドーリア家のジョヴァンニ・カルロとその従兄弟ジョヴァンニ・ステファノによって依頼された、サン・ドメニコ教会の聖歌隊席にある重要なフレスコ画で頂点に達した。この作品は現在ほぼ完全に破壊されており、ジェノヴァのアカデミア・リグスティカ美術館に所蔵されている、天井画のための準備用油彩スケッチ（ボッツェット）『聖ドミニクスの幻視（楽園）』を通じてのみ知られている。1625年4月末から7月末まで、彼はローマに滞在していたと考えられている。これは、教皇都市におけるカプチン会の存在感を強める試みを支援するため、所属修道会の修道士たちによって呼び寄せられたためである。 1625年から、ストロッツィとカプチン会の関係は緊張した。同会は、彼が‘神聖な修道服への不名誉’をもたらしたとされる、現在では不明な行為を犯したと非難した。一部の著者は、その行為が修道院の壁の外で絵を描く違法な実践であったと述べている。彼の肖像画や風俗画など、彼が制作していた世俗的な絵画をカプチン会の上司たちが非難していたことは知られている。1630年、ストロッツィが母の死と姉妹の結婚後に修道院に戻ることを拒否したことで、対立は頂点に達した。その後、上司たちは彼を投獄した。彼の投獄は約17〜18ヶ月続いた。 1632年から1633年にかけて、この芸術家はヴェネツィアに再び姿を現し、そこで働き住むことを許可された。ストロッツィはヴェネツィア出身ではなかったにもかかわらず、2年以内に確固たる評判を築くことができた。彼は次第に同時代を代表する芸術家の一人として認知されるようになった。ヴェネツィア共和国元首フランチェスコ・エリッツォは、彼の最も重要な庇護者の一人となった。ストロッツィはヴェネツィア到着後まもなく、元首の肖像画を描いた可能性が高い。他の庇護者には、カトリックの枢機卿兼ヴェネツィア総大司教フェデリコ・バルディッセラ・バルトロメオ・コルナーロや、名門グリマーニ家の一族が含まれ、さらに音楽家のクラウディオ・モンテヴェルディやバルバラ・ストロッツィ、詩人のジュリオ・ストロッツィといったヴェネツィアの著名な芸術家たちもいた（両家が近親関係にあるかどうかは不明である）。この芸術家は重要な公共の委託制作に取り組んだ。彼はChiesa degli IncurabiliとChiesa di San Nicolò da Tolentinoに祭壇画を制作し、Biblioteca Marcianaの閲覧室のために『彫刻の寓意』を表すトンド（円形画）を描いた。ストロッツィは一般的に’il prete genovese’として知られていたが、Monsignorの敬称を使用することを許可されていた。 晩年には技術者としても働いた。この芸術家は1644年にヴェネツィアで死去した。

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