貝特·莫里索

1841-1895 French

法國印象派女性先驅

貝特·瑪麗·保琳·莫里索是一位法國畫家，也是巴黎一群後來被稱為印象派畫家的圈子成員。 1864年，莫里索首次在備受推崇的巴黎沙龍展上展出作品。該沙龍由政府贊助，由學院派藝術家評審，是巴黎美術學院官方舉辦的年度展覽。她的作品在隨後的六屆沙龍中被選中參展，直到1874年，她加入了被「拒之門外」的印象派畫家行列，參加了他們首次獨立舉辦的展覽，參展者包括保羅·塞尚、埃德加·德加、克勞德·莫奈、卡米耶·畢沙羅、皮埃爾-奧古斯特·雷諾瓦和阿爾弗雷德·西斯萊。這次展覽在攝影師納達爾的工作室舉行。此後，從1874年到1886年間，莫里索參加了除一次之外的所有八次印象派展覽。 莫里索嫁給了歐仁·馬奈，他是她朋友兼同事愛德華·馬奈的兄弟。 1894年，古斯塔夫·熱弗魯瓦將她與瑪麗·布拉凱蒙和瑪麗·卡薩特並稱為印象派的「三大女傑」。 莫里索於1841年1月14日出生在法國布爾日，來自一個富裕的資產階級家庭。她的父親埃德梅·蒂爾布斯·莫里索是謝爾省的省長（高級行政官員）。他還在巴黎美術學院學習過建築學。她的母親瑪麗-約瑟芬-科爾內莉·托馬斯是讓-奧諾雷·弗拉戈納爾的曾侄女，弗拉戈納爾是舊制度時期最多產的洛可可畫家之一。她有兩個姐姐：伊夫斯（1838–1893）和艾德瑪（1839–1921），還有一個弟弟蒂爾布斯，出生於1848年。莫里索小時候，全家於1852年搬到了巴黎。 資產階級家庭的女兒接受藝術教育十分普遍，因此貝爾特與她的姐妹伊夫和埃德瑪由熱弗魯瓦-阿方斯·肖卡爾內和約瑟夫·紀夏爾私下教導。莫里索姐妹最初開始上課是為了各自為父親的生日繪製一幅畫。1857年，在穆蘭路經營一所女子學校的紀夏爾將貝爾特和埃德瑪引薦至羅浮宮畫廊，從1858年起她們透過臨摹畫作進行學習。莫里索姐妹不僅被禁止在無監護人陪同下於博物館工作，還被完全禁止接受正規訓練。紀夏爾也向她們介紹了加瓦尼的作品。 作為藝術學生，貝爾特和埃德瑪一直密切合作直到1869年，當時埃德瑪嫁給了海軍軍官阿道夫·龐蒂永，搬到了瑟堡，繪畫時間減少。姐妹之間的信件展現了她們充滿愛意的關係，貝爾特對彼此間的距離感到遺憾，而埃德瑪則逐漸淡出繪畫領域。埃德瑪全力支持貝爾特繼續創作，她們的家庭始終保持著親密的關係。埃德瑪寫道：「……我常常在思念中與你相伴，親愛的貝爾特。我彷彿在你的畫室裡，喜歡偶爾抽身片刻，哪怕只有十五分鐘，去呼吸我們多年來共同擁有的那種氛圍……」。 她的姐姐伊芙於1866年嫁給了稅務檢查員西奧多·戈比拉爾，並被埃德加·德加繪製成《西奧多·戈比拉爾夫人》（紐約大都會藝術博物館藏）。 作為羅浮宮的臨摹員，莫里索結識並與其他藝術家如馬奈和莫內成為朋友。1861年，她被引薦給讓-巴蒂斯特-卡米耶·柯羅，他是巴比松畫派的關鍵風景畫家，同時也擅長人物畫。在柯羅的影響下，她開始採用戶外寫生（plein air）的創作方法。到1863年，她已在阿希爾·歐迪諾[fr]門下學習，後者是另一位巴比松畫家。在1863年至1864年的冬季，她跟隨艾梅·米利埃學習雕塑，但據知她的雕塑作品無一倖存。 很難追溯莫里索受訓的各個階段，也難以確切說明她的老師對她的影響，因為她對自己的作品從不滿意，並銷毀了1869年之前創作的大多數藝術品。她的第一位老師是熱弗魯瓦-阿方斯·肖卡爾內（Geoffroy-Alphonse Chocarne），教她繪畫的基礎知識。幾個月後，莫里索開始上紀夏爾（Guichard）的課程。在此期間，她主要繪製古代古典人物。當莫里索表達出對戶外寫生的興趣時，紀夏爾讓她跟隨科羅（Corot）和歐丁諾（Oudinot）學習。在戶外作畫時，她使用便於攜帶的水彩顏料。那時，莫里索也對粉彩產生了興趣。 在此期間，莫里索仍覺得油畫難以駕馭，主要用水彩作畫。她的用色相當克制；然而，色彩的細膩重複營造出一種平衡的效果。由於水彩作為媒介的特定特性，莫里索能夠創造出透明的氛圍和輕盈的筆觸，這為她的畫作增添了清新感。 隨著對油畫越來越自信，莫莉梭像德加一樣同時使用油畫、水彩和粉彩進行創作。她作畫速度很快，但會做大量草圖作為準備，因此能夠「一筆就畫出嘴巴、眼睛和鼻子」。她對描繪對象進行了無數研究，這些對象都來自她的生活，使她對其非常熟悉。當在戶外作畫變得不便時，她在準備階段完成度很高的水彩畫使她之後能夠在室內繼續繪畫。 1885年之後，素描開始在莫里索的作品中佔據主導地位。莫里索積極嘗試炭筆和彩色鉛筆。她對素描重新燃起的興趣受到其印象派朋友的啟發，這些朋友以模糊形體著稱。在這段時期，莫里索強調對形體和線條的明晰刻畫。此外，她還受到攝影和日本風的影響。她採用了當時日本版畫中將物體置於畫面非中心位置的風格。 莫里索開始使用方格法和描圖紙技術，將她的畫作精確地轉移到畫布上。通過採用這種新方法，莫里索能夠創作出人物之間互動更為複雜的構圖。她強調了構圖和形式，同時保留了印象派風格的筆觸。她將印象派的觸感與寬大的筆觸、光影反射相結合，並融入了以清晰線條為特徵的圖形化手法，使她的晚期作品獨具特色。 由於她是女性藝術家，摩里索的畫作常被男性評論家以「優雅」和「輕盈」為由，貼上充滿「女性魅力」的標籤。1890年，摩里索在筆記本中寫道自己作為藝術家難以被認真對待的困境：「我認為從未有過一位男性將女性視為平等的人，而這正是我所期盼的，因為我知道我的價值不亞於他們。」她輕快的筆觸常使評論家用動詞「effleurer」（輕輕觸碰、掠過）來形容她的技法。在早年生活中，摩里索與其他印象派畫家一樣在戶外作畫，以求在觀察中尋找真實。約1880年起，她開始在未上底料的畫布上作畫——這一技法當時馬內和伊娃·貢薩萊斯也進行過實驗——她的筆觸變得更為鬆散。1888至1889年間，她的筆觸從短促快速的線條過渡到定義形態的長而蜿蜒的線條。她畫作的外緣常常留白未完成，讓畫布顯露出來，從而增強了即興感。1885年後，她在開始油畫創作前多先繪製草圖。她還同時使用油畫顏料、水彩和粉彩進行創作，並用多種繪畫媒介進行素描。摩里索的作品幾乎總是小尺幅。 莫里索透過色彩的運用營造出空間感與深度。儘管她的調色盤相對有限，但她的印象派同儕仍視她為「色彩大師」。她通常大膽使用白色以營造透明感，無論是純白還是與其他顏色混合。在她的大型畫作《櫻桃樹》中，色彩更為鮮豔，但仍被用來強調形體。 受馬奈素描的啟發，她在構建畫面主題時將色彩的運用降至最低。回應馬奈與埃德加·德加所進行的實驗，莫里索使用幾乎無色調的白色來使畫作和諧統一。與德加一樣，她在一幅畫中同時運用三種媒介：水彩、粉彩和油畫顏料。在職業生涯的後半段，她通過模仿雷諾瓦的主題向他學習。在她後期的作品中，她與雷諾瓦一樣，也注重在人物密度與光線的大氣特質之間保持平衡。 莫里索描繪了她日常所經歷的一切。她的畫作大多包含家庭、兒童、女性和花卉的家庭場景，展現了19世紀晚期女性的生活面貌。與描繪公共空間和社會不同，莫里索更偏愛私密而親密的場景。這在某種程度上反映了她所處時代階級和性別帶來的文化限制。像她的印象派同道瑪麗·卡薩特一樣，她將焦點放在家庭生活以及肖像畫創作上，並常以家人和私人朋友為模特，包括她的女兒茱莉和姐姐艾德瑪。她對日常生活進行速記式的呈現，傳達出一種強烈希望留住轉瞬即逝時光的願望。通過描繪花卉，她運用隱喻來讚美女性的特質。在1860年代之前，莫里索的繪畫主題符合巴比松畫派的風格，之後才轉向當代女性生活的場景。如《搖籃》（1872年）這樣的作品，描繪了當時嬰兒傢俱的流行趨勢，反映出她對時尚與廣告的敏銳感知，而這些元素對於她的女性觀眾而言是顯而易見的。她的作品還包括風景畫、花園場景、划船題材，以及表現無聊或憂鬱情緒的主題。在其職業生涯後期，莫里索嘗試更具雄心的主題，例如裸體畫。在晚年作品中，她常常回顧過去，追憶自己早年的生活與青春，以及已故的同伴。 莫里索於1864年，23歲時首次亮相巴黎沙龍，有兩幅風景畫被接受。她繼續定期在沙龍展出，通常獲得好評，直到1873年，即第一次印象派展覽的前一年。從1874年起，她與印象派畫家們一起參展，僅在1878年因女兒出生而缺席一次展覽。 印象派據稱對鮮明色彩、感官表面效果以及短暫感官感知的依戀，使許多評論家在事後斷言，這種風格最初主要是漫不經心、好鬥的男性的戰場，本質上卻是女性化的，更適合女性較弱的性情、較低的智力能力以及更強的感性。 在莫里索1874年與印象派畫家如莫內和馬奈的展覽中，《費加羅報》評論家阿爾貝·沃爾夫指出，印象派由「五六個瘋子組成，其中一個是女人……[她的]女性優雅在狂亂思緒的傾瀉中得以保持。」 莫里索的成熟期職業生涯始於1872年。她透過私人畫商杜朗-魯埃爾找到了作品的受眾，後者購買了她的二十二幅畫作。1877年，《時代報》的評論家稱她是「這個群體中唯一真正的印象派畫家」。她選擇以完整的婚前姓名展出作品，而不是使用化名或婚後姓氏。隨著她的技巧和風格日益精進，許多人開始重新審視對莫里索的看法。在1880年的展覽中，許多評論將莫里索評為最佳畫家之一，連《費加羅報》的評論家阿爾貝·沃爾夫也持此觀點。 莫里索出身於一個顯赫的家庭，是政府官員的女兒，也是著名洛可可藝術家讓-奧諾雷·弗拉戈納爾的曾侄女。1868年，她結識了長期好友兼同事愛德華·馬奈。經馬奈介紹，莫里索於1874年嫁給了愛德華的弟弟歐仁·馬奈。1878年11月14日，她生下了唯一的孩子茱莉，茱莉經常為母親以及其他印象派藝術家（包括雷諾瓦和她的叔叔愛德華）擔任模特。 莫里索與愛德華·馬奈之間的通信展現了溫暖的情感，馬奈曾送給她一具畫架作為聖誕禮物。莫里索經常為馬奈擔任模特兒，馬奈創作了多幅她的肖像畫，例如《休憩》（貝特·莫里索肖像）和《手持花束的貝特·莫里索》。1895年3月2日，莫里索在巴黎因肺炎去世，她在照顧罹患類似疾病的女兒茱莉時染病，使得年僅16歲的茱莉成為孤兒。她被安葬於帕西公墓。