Bruno Liljefors

1860-1939 Swedish

Pionero sueco de la pintura dramática

Bruno Andreas fue un artista sueco. Es quizás más conocido por sus motivos de naturaleza y animales, especialmente en situaciones dramáticas. Fue el pintor de fauna salvaje sueco más importante y probablemente el más influyente de finales del siglo XIX y principios del XX. También dibujó algunas historias secuenciales en imágenes, lo que lo convierte en uno de los primeros creadores de cómics suecos. Liljefors nació en Upsala, Suecia. Sus padres fueron Anders Liljefors y Maria Margareta Lindbäck. Fue hermano del compositor y director de orquesta Ruben Liljefors (1871–1936). Asistió a la Escuela de la Catedral de Upsala durante seis años. Recibió formación entre 1879 y 1882 en la Real Academia Sueca de Bellas Artes. De 1882 a 1883, realizó un viaje de estudios a Düsseldorf, Baviera, Venecia, Florencia, Nápoles, Roma y París. Encontró inspiración en la colonia de artistas escandinavos de Grez-sur-Loing. En 1886, se convirtió en miembro de la Unión de Artistas (Konstnärsförbundet), que se oponía a la Real Academia. De 1888 a 1889, enseñó en la Academia Valand en Gotemburgo. Durante los últimos años del siglo XIX, un elemento sombrío se introdujo en su obra, quizás como resultado de la agitación en su vida privada. A menudo andaba escaso de dinero y, en 1925, sufrió una neuralgia facial con dolores intensos. A partir de 1932, Liljefors vivió en Kungsholmen, Estocolmo. Los dos últimos años de su vida los pasó en Upsala. Liljefors falleció en 1939 y fue enterrado en el antiguo cementerio de Upsala. Liljefors es muy estimado por los pintores de fauna silvestre y se reconoce su influencia en artistas como el estadounidense Michael Coleman. Durante toda su vida, Liljefors fue cazador y a menudo pintó escenas de depredación; las persecuciones entre el zorro y la liebre, el águila marina y el éider común, así como el azor y el urogallo negro, son ejemplos destacados. Sin embargo, nunca exageró la ferocidad del depredador ni el patetismo de la presa, y sus cuadros carecen por completo de sentimentalismo. La cualidad más oscura de sus pinturas comenzó a despertar interés gradualmente, y sus obras llegaron a exponerse en el Salón de París. La influencia de los impresionistas se aprecia en su atención a los efectos del entorno y la luz, mientras que posteriormente la del Art Nouveau se manifiesta en sus Ánades reales, atardecer de 1901, donde el patrón de la luz solar baja sobre el agua recuerda a la piel de un leopardo, motivo por el cual recibió el apodo sueco de Panterfällen. Bruno estaba fascinado por los patrones presentes en la naturaleza y a menudo creaba arte a partir de los patrones de camuflaje de animales y aves. Le encantaba especialmente pintar urogallos sobre fondos boscosos, y su obra más lograda sobre este tema es el lienzo de gran formato El canto del urogallo, 1888, en el que captura la atmósfera del bosque al amanecer. También recibió la influencia del arte japonés, como se observa en sus Jilgueros, pintados a finales de la década de 1880.