卡洛·马拉塔

1625-1713 Italian

卡洛·马拉塔

克制的晚期巴洛克古典主义

卡罗·马拉塔（Carlo Maratta）或称马拉蒂（Maratti）是一位意大利画家，主要在罗马活动，以其以晚期巴洛克古典风格创作的古典主义绘画而闻名。尽管他属于源自拉斐尔的古典传统，但他并未完全免受巴洛克绘画的影响，尤其是在色彩运用方面。他的同时代好友乔万尼·贝洛里（Giovanni Bellori）曾为马拉塔撰写了早期传记。 马拉塔出生于马尔凯大区卡梅拉诺（当时属教皇国），1636年在多纳·科林蒂奥·贝尼坎皮（Taddeo Barberini的秘书）的陪同下前往罗马。他成为安德烈亚·萨基工作室的一名学徒。正是在这一时期，萨基与彼得罗·达·科尔托纳在罗马的艺术学院圣路加学院展开了辩论。萨基认为绘画应仅包含少数人物，以表达叙事；而科尔托纳则反驳称，更多的人物有助于发展子主题。马拉塔此时的绘画风格与萨基的经典主义紧密相连，相较于彼得罗·达·科尔托纳绘画中的巴洛克式繁盛，他的作品更为克制和严谨。像萨基一样，他的画作灵感来源于帕尔马和博洛尼亚伟大画家的作品：安尼巴莱·卡拉奇、圭尔奇诺、圭多·雷尼、弗朗切斯科·阿尔巴尼和乔瓦尼·兰弗兰科。 他与萨基建立了密切的关系，直至其导师于1661年去世。他为拉特兰洗礼堂创作的湿壁画《君士坦丁下令摧毁异教偶像》（1648年）基于萨基的设计，使他作为艺术家获得了关注，但他第一部重要的独立作品是为圣约瑟夫·迪·法莱尼亚米教堂创作的《牧羊人的朝拜》（1650年）。这一时期的另一部重要作品是约1655年为七苦圣母堂绘制的《三位一体向圣奥古斯丁显现的神秘景象》。 教皇亚历山大七世（1655–1667年在位）委托他创作了许多画作，包括为和平圣母堂创作的《圣母访亲》（1656年），以及奎里纳莱宫画廊中的《耶稣诞生图》。他在该处工作期间受科托纳指导，并由其选中承担此项任务。他在1650年代后期的作品展现出源自罗马巴洛克绘画的光影与动感，同时融合了古典理想主义风格。 从1660年起，他在欧洲富裕赞助人中建立了私人客户群，创立了当时罗马最显赫的艺术工作室；在贝尔尼尼于1680年去世后，他成为罗马的首席艺术家。1664年，马拉塔出任圣路加学院院长，出于提升艺术家地位的关注，他提倡研究并临摹古典古代艺术。在17世纪70年代，他受教皇克莱门特十世委托，为阿尔蒂埃里宫大厅的天花板绘制湿壁画；《仁慈的胜利》的图像学方案由贝洛里设计。与附近耶稣教堂中同时期绘制的乔万·巴蒂斯塔·高利在中殿的湿壁画不同，马拉塔并未采用幻觉主义手法；他的画面始终保持在画框之内，且人物数量极少。 马拉塔是一位著名的肖像画家。他创作了萨基的肖像（约1655年，普拉多博物馆）、安东尼奥·巴尔贝里尼枢机主教的肖像（约1660年，巴尔贝里尼宫）、教宗克勉九世的肖像（1669年，梵蒂冈美术馆）以及一幅自画像（约1695年，布鲁塞尔）。在“壮游”期间，他还为许多到访罗马的英国人绘制了肖像，并早在1645年就曾为约翰·伊夫林素描过古代遗迹。 1679年或1680年，马拉塔的情妇弗朗切斯卡·戈米（或戈马）为他生下一个女儿法乌斯蒂娜。他于1698年正式承认她为自己的女儿，并在1700年丧偶后娶了女孩的母亲。其女儿的面容被融入马拉塔晚期多幅画作之中。 十八世纪初，随着赞助人的普遍减少以及主要由于经济衰退，马拉塔转而从事绘画修复工作，包括拉斐尔和卡拉奇的作品。他的雕塑设计包括为圣若望拉特朗大殿创作的使徒雕像。即使到了晚年无法再作画时，他仍继续经营自己的画室。马拉塔于1713年在罗马去世，并安葬于天使圣母堂。

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