卡洛·馬拉塔

1625-1713 Italian

卡洛·馬拉塔

克制的晚期巴洛克古典主義

卡羅·馬拉塔（Carlo Maratta）或稱馬拉蒂（Maratti）是一位義大利畫家，主要在羅馬活動，以其以晚期巴洛克古典風格創作的古典主義繪畫而聞名。儘管他屬於源自拉斐爾的古典傳統，但他並未完全免受巴洛克繪畫的影響，尤其是在色彩運用方面。他的同時代好友喬萬尼·貝洛里（Giovanni Bellori）曾為馬拉塔撰寫了早期傳記。 馬拉塔出生於馬爾凱大區卡梅拉諾（當時屬教皇國），1636年在多納·科林蒂奧·貝尼坎皮（Taddeo Barberini的秘書）的陪同下前往羅馬。他成為安德烈亞·薩基工作室的一名學徒。正是在這一時期，薩基與彼得羅·達·科爾托納在羅馬的藝術學院聖路加學院展開了辯論。薩基認為繪畫應僅包含少數人物，以表達敘事；而科爾托納則反駁稱，更多的人物有助於發展子主題。馬拉塔此時期的繪畫風格與薩基的古典主義緊密相連，相較於彼得羅·達·科爾托納繪畫中的巴洛克式繁盛，他的作品更為克制和嚴謹。像薩基一樣，他的畫作靈感來源於帕爾馬和博洛尼亞偉大畫家的作品：安尼巴萊·卡拉奇、圭爾奇諾、圭多·雷尼、弗朗切斯科·阿爾巴尼和喬瓦尼·蘭弗蘭科。 他與薩基建立了緊密的關係，直到他的導師於1661年去世。他為拉特朗洗禮堂創作的濕壁畫《君士坦丁下令摧毀異教偶像》（1648年）基於薩基的設計，讓他作為藝術家獲得了關注，但他第一部重要的獨立作品是為聖若瑟·迪·法萊尼亞米教堂創作的《牧羊人的朝拜》（1650年）。這一時期的另一部重要作品是約1655年為七苦聖母堂繪製的《三位一體向聖奧古斯丁顯現的神秘景象》。 教宗亞歷山大七世（1655–1667年在位）委託他創作許多畫作，包括為和平聖母堂創作的《聖母訪親》（1656年），以及奎里納萊宮畫廊中的《耶穌誕生圖》。他在該處工作期間受科托納指導，並由其選中承擔此項任務。他在1650年代後期的作品展現出源自羅馬巴洛克繪畫的光影與動感，同時融合了古典理想主義風格。 從1660年起，他在歐洲富裕贊助者間建立了私人客戶群，創立了當時羅馬最顯赫的藝術工作室；在貝爾尼尼於1680年去世後，他成為羅馬的首席藝術家。1664年，馬拉塔出任聖路加學院院長，出於提升藝術家地位的關注，他提倡研究並臨摹古典古代藝術。在17世紀70年代，他受教皇克萊門特十世委託，為阿爾蒂埃里宮大廳的天花板繪製濕壁畫；《仁慈的勝利》的圖像學方案由貝洛里設計。與附近耶穌教堂中同時期繪製的喬萬·巴蒂斯塔·高利在中殿的濕壁畫不同，馬拉塔並未採用幻覺主義手法；他的畫面始終保持在畫框之內，且人物數量極少。 馬拉塔是一位著名的肖像畫家。他創作薩基的肖像（約1655年，普拉多博物館）、安東尼奧·巴貝里尼樞機主教的肖像（約1660年，巴貝里尼宮）、教宗克勉九世的肖像（1669年，梵蒂岡美術館）以及一幅自畫像（約1695年，布魯塞爾）。在「壯遊」期間，他也為許多到訪羅馬的英國人繪製了肖像，並早在1645年就曾為約翰·伊夫林素描過古代遺蹟。 1679年或1680年，馬拉塔的情婦弗朗切斯卡·戈米（或戈馬）為他生下一個女兒法烏斯蒂娜。他於1698年正式承認她為自己的女兒，並在1700年喪偶後娶了女孩的母亲。其女兒的面容被融入馬拉塔晚期多幅畫作之中。 十八世紀初，隨著贊助者的普遍減少以及主要由於經濟衰退，馬拉塔轉而從事繪畫修復工作，包括拉斐爾和卡拉奇的作品。他的雕塑設計包括為聖若望拉特朗大殿創作的使徒雕像。即使到了晚年無法再作畫時，他仍繼續經營自己的畫室。馬拉塔於1713年在羅馬去世，並安葬於天使聖母堂。

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