カルロ・サラチェーニ

1579 - 1620 Italian

カラヴァッジョとヴェネツィア様式を融合

カルロ・サラチェーニはイタリアの初期バロック期の画家であり、「二流の中の一流画家」としての評価は、1968年に現代のモノグラフが出版されたことで高まりました。 彼はヴェネツィアに生まれ、同地で没したが、その絵画は明らかにローマ様式を示している。1598年にローマへ移住し、1607年にはサン・ルカアカデミアに加わった。彼は一度もフランスを訪れたことはなかったが、流暢なフランス語を話し、フランス人の信奉者を持ち、フランス風の衣装を身につけていた。しかし、彼の絵画は当初、ローマ在住のドイツ人画家アダム・エルスハイマーの影響を受けており、エルスハイマーは人物の背景として鬱蒼とした森や豊かな自然景観を描くことで知られていた。マルコム・ワディンガムは「サラチェーニの風景画でエルスハイマーの作と帰せられなかったものはほとんどない」と指摘し、アンナ・オッターニ・カヴィーナはこの影響が双方向であった可能性を示唆している。さらに、エルスハイマーが銅板に描いた小規模なキャビネットペインティングは、サラチェーニが『イカロスの墜落』、『モーセとエテロの娘たち』、そして『マルスとヴィーナス』を描いた6枚の風景パネル画にも採用した形式を提供したのである。 1606年、カラヴァッジョの悪名高い『聖母の死』がサンタ・マリア・デッラ・スカラ教会の礼拝堂にふさわしい祭壇画として拒絶された際、受け入れ可能な代作を提供したのはサラチェーニであり、その作品は現在も元の場所にあり、彼のローマでの最初の10年間において確実に制作年代が特定できる唯一の絵画となっている。彼はカラヴァッジョの劇的な照明、堂々とした人物像、自然主義的な細部描写、そして一瞬の動作の影響を受け、そのため最初の「テネブリスト（暗色派）」または「カラヴァジェスキ」の一人に数えられている。この様式の実例は、ろうそくの明かりに照らされた『ホロフェルネスの首を持つユディト』に見ることができる。 サラチェーニの作風は1606年から1610年の間に急速に成熟し、続く10年間にはカラヴァッジョとヴェネツィア派を融合させた、完全に円熟した作品が生まれました。1616年から1617年にかけて、彼はクイリナーレ宮殿の王の間におけるフレスコ画制作に協力しました。1618年には、サンタ・マリア・デッラニマ教会の2点の絵画に対して報酬を受け取りました。サンタ・マリア・イン・アクイロ教会の受胎告知礼拝堂にある彼のフレスコ画『聖母の誕生』に見られる構図上の細部は、ルーヴル美術館所蔵の銅板画にも繰り返されています。 1620年に彼はヴェネツィアに戻り、同年に死去した。